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[精彩乐评] [29/12/2008]2008，我听过……

本主题由管理员 megajoycn005 于 2008-12-29 13:57:15 执行设置高亮操作

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2008-12-30 13:02 | 只看楼主

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　（2008-14-2）
　　
　　　歌手：许茹芸
　　
　　专辑：《北纬66度》
　　
　　推荐歌曲：《看完烟火再回去》
　　
　　听她的歌，总有一种想要把她拥入怀中的冲动，不是徐图非分之想，而仅仅是出于男人保护女人的本能，借她一个肩膀，哪怕能给予她几分钟的温暖与依靠。
　　
　　这就是许茹芸的魅力，永远的伤别离，永远的求不得，太适合分手听，如果一段感情的结束郁结心底久久不得消散，她的歌或许是打开你眼泪闸门的钥匙，能让你在一分钟内决堤；如果女人也有《单身情歌》，不妨去听她的歌，让你在独自一人的时候，除了空气之外，还有一个纯净而飘渺的女声可以拥抱。
　　
　　很奇怪她为何能将寂寞演绎得如此美丽，从见到她的第一眼开始，我总觉得她应该是很多男人心目中另一半的最佳人选，温和、体贴，并不算漂亮，却能给男人一个风平浪静的港湾，倘若不是艺人，或许早就嫁与人妇、养儿育女。然而现实之下，她却是个踽踽独行的女子，人如其名，“如云”，聚合离散于澄澈的天空，下一分下一秒又不知道飘向何处，让人永远只能远远望着；“茹芸”，加上两个草字头，便有了人间的气息，便让人发觉这个女子落寞的吟唱，也无非是你与我的悲欢离合。
　　
　　和很多流行歌手一样，许茹芸有过高峰，有过低潮，出道于上华，树立“芸式唱腔”也在上华，先后在上华发了9张唱片，依照她的个性，想必要不是上华被环球收购重新盘整，她也许会踏实地在上华唱到退休，其后在EMI的几年，她也力求在转换环境之外，做一些全新的尝试，可惜从销量上来说却每况愈下，还经历经纪公司垮台等系列变故，真有坠入谷底的感觉了，但是必须说，对于她这样风格烙印鲜明的歌手来说，音乐上的转换和探索或许痛苦，却还是要做。就好像阿尔卑斯的山鹰，到了生命的一个阶段，要琢去自己所有的羽毛，在坚硬的岩石上磕碎自己的喙，然后在岩缝中忍饥挨冻数月，待到新的羽毛重新勃发，尖利的新喙长成，才能一飞冲天。歌手的再出发，或许不必如鹰这般置之死地而后生，但音乐生命的延续，也确实需要有破有立，很高兴许茹芸能够勇于给自己放假，远渡重洋，三年的时光，除了收拾心情，也是人生感悟和音乐创作的沉淀。
　　
　　现在看来，百代的探索并未白费心力，或许直到她加盟种子音乐发表这张《北纬66度》才算真正开花结果，比如《乐天市场》的作者陈姗妮，曾为她制作《芸开了》，尽管那张专辑是许茹芸所有唱片当中销量最低的，却也是最为多元化的，到了本张专辑中陈写的这首歌，许茹芸开始展露一种别样的诙谐；令我惊喜的还有《飞行时光》，吴青峰无拘无束的妖娆，在许茹芸唱来，虽然还是带了点淑女的矜持，却是难得的轻松自在。不过我的至爱，却是她自己写的那首《看完烟火再回去》，还是那个安静的她，却褪去了最后一点铅华，简单到极至，那种淡淡的调子，仿佛经历了如烟火的繁华，待到繁华散尽，还能在突然静下来的夜里轻轻哼唱一首给自己的歌，不再哭泣，不再落寞，一人一琴，就是全世界了。
　　
　　至于《男人女人》，前面我有博文专述，不再赘言，无论是与吴克群还是方文山的合作，也算是一种尝试，不过我更愿意把其看作公司应对市场的投机行为，既然是商业唱片，我们也应当给予充分的理解和尊重，她能回来继续唱歌给我们听，已是最好的礼物。
　　
　　泰戈尔有首诗写道：“鸟儿愿为一朵云，云儿愿为一只鸟。”无论她是天边的云，还是飞翔的鸟，我们都会珍视她的纯净与透明，有她的歌相伴，是种幸福。

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2008-12-30 13:04 | 只看楼主

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回复: [29/12/2008]2008，我听过……

　（2008-14-3）
　　　
　　歌手：厉娜
　　
　　专辑：《厉娜》
　　
　　推荐曲目：《没有你的城市》
　　
　　假如厉娜没有参加“超级女声”的比赛，可能永远不会有这张专辑的面世。
　　
　　但我宁愿她没有参加过任何一场选秀活动，或许这样，这张专辑会得到应有的尊重与肯定，人们在听这些歌的时候，也就少很多先入为主的偏见与检视。
　　
　　这就是矛盾之处，在唱片工业急功近利的今天，发片的前提与音乐无关，更多仰赖于高曝光率与知名度，至于这曝光率与知名度如何来的，尽可发挥想象力，“英雄不问出处”，而惟万恶的收视率马首是瞻的选秀节目，无疑成为成名的最佳平台，在广电总局下发清理相关节目的通知之前，全国各类选秀电视节目在高峰时不下百个，从全民狂热到全民反胃，流行的可怕力量终于在去年夏天全面爆发，而《第一次心动》事件，只不过压倒骆驼的最后一根稻草而已。
　　
　　我们尽可痛骂电视台的唯利是图，也尽可鄙视种种不堪的炒作手段，选秀出名的明星既然选择了这条路，也的确应该自然而然地承受一个公众人物应当承受的舆论压力，但成名或许领先一步，艺人的成功失败，还是会纳入正常的优胜劣汰规程，无论新人旧人概莫能外，所以对于他们的起步，为什么不能抱有一份平常心的看待，而非要卷入集体的偏狭，好像大凡是选秀出身就注定肤浅而低人一等，这其中不乏有既得利益者的酸葡萄心态作祟，也不乏娱乐媒体无风起浪本性的推波助澜，更有全民浮躁心态从一种盲从滑向另一种盲从的集体无意识。
　　
　　老实说，先前对厉娜的新专辑并不抱有什么期待，倒不是因为她是选秀明星，而是因为看过2006年的几场超女比赛，觉得她在唱歌方面的天分，实在不足以支撑她走得那么远，而且我对湖南卫视对这些女选手一以贯之的中性化包装策略非常反感，如果说2005年的李宇春周笔畅多少还算是“量身定做”的特例，到了2006年却陷入泛滥成灾的地步，那排人往那儿一站，我立马想转台。
　　
　　对于流行歌手来说，找准位置在大多数时候是比唱工更为重要的事情，一个实力唱将，可以毫不费力地应付各种难度的歌曲，但如果找不准位置，无法树立自己的标志，也许碰很多年的壁都无法打开局面。厉娜在这张专辑最可贵的一点就是，她很清楚自己的局限在何处，因而很聪明地选择了民谣作为自己的起点。民谣这种类型，伸缩性非常强，可以做到很流行，也可以做到很另类，可以浅到滥俗，也可深到晦涩，但总体来说，它更重视歌手能否传达作品的“味道”而不要求歌手是不是一定要有何等深厚华丽的唱功。倘若歌手不是原创歌手，只要把自己彻底交给作品，那么就要看词曲作者和制作人的本事了。只要公司有资源请得来腕儿，结果都不会太差。比如袁惟仁，都市民谣的行家里手，过他手的曲目，都能在流行度和层次感上取得绝佳的平衡；比如李泉，带着些许贵族气的蓝调和爵士风，也能给专辑营造恰到好处的个性。这二位对这张专辑的成功起到了决定性的作用，他们很好地挖掘了厉娜感性的一面，使得她本来略显单薄的声线，巧妙地借精致的作品转化出一种清冷的疏离感，打动了不少挑剔的耳朵。
　　
　　这张专辑使得厉娜的歌手之路有了很好的开始，倘若她能保持这样的音乐气质，唱片的卖相会很不错。至于其他的所谓“多栖”之路，我并不大看好，因为湖南卫视对她外包装的定位，无形当中断送了她很多发展的可能，而且我觉得她的个性大概也不是那种特别好出风头或者八面玲珑的人，应付不了影视圈内那些更为复杂的问题，自个儿总是懵懵懂懂慢半拍的样子，也好，先老老实实把歌唱好吧。

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