2005-01-07 21:07
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（二）Vltava（T.111）[11:54]
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    “伏尔塔瓦河有两个源头——流过寒风呼啸的森林的两条小溪，一条清凉，一条温和。这两条溪水汇合成一道洪流，冲着卵石哗哗作响，映着阳光闪耀光芒。它在森林中逡巡，聆听猎号的回音；它穿过庄稼地，饱览丰盛的收获。在它两岸旁边，传出了乡村婚礼的欢乐声。月光下，水仙女唱着迷人的歌曲在河上的浪尖上嬉戏。在近旁荒野的悬崖上，保留着昔日光荣和功勋记忆的那些城堡废墟，谛听着它的波浪喧哗。顺着圣约翰峡谷，伏尔塔瓦河奔泻而下，冲击着悬岩峭壁，发出轰然巨响。尔后，河水越加壮阔地奔向布拉格，流经古老的维谢格拉德，现出它的全部瑰丽和庄严。伏尔塔瓦河继续滚滚向前，最后同易北河的巨流汇合并逐渐消失在远方。”
    伏尔塔瓦河是捷克最大的一条河，它从远古就同捷克人民的生活血肉相连，是捷克历史的见证。为了适应这首交响诗总的构思要求，即体现其中丰富的众多形象及其明显的转换，作者在这里摒弃了单一主题的原则，而代之以“情节性”连续发展的手法——他采用近似回旋曲的形式，以象征永远年轻和不断更新的民族精神的伏尔塔瓦河形象作为乐曲的基本主题，并通过它把穿插其中呈现的许多生活画面加以贯串统一。在这首交响诗中，描绘的因素起着很大的作用，为此，作者甚至在总谱上例外地写下许多文字的说明。乐曲开始时是长笛独奏的悠缓旋律，这就是总谱上写明的“伏尔塔瓦河的第一个源头”。这里的配器非常清淡：没有低音，没有和弦，也没有伴奏，这里长笛的明亮而冰冷的音色，只有竖琴的泛音偶而用一种轻快的叮铛声为之装饰，还有小提琴的拨弦，像是小溪的微波溅出的浪花在阳光下闪闪发光似的。
    接着，“伏尔塔瓦河的第二个源头”也结合进来了；这是从长笛主题引伸出来的新旋律，用单簧管较为温暖的音色陈述——两个水源的汇合，给人一种更加宽阔有力的印象。像这样，用长笛和单簧管（各分成两个声部）的波浪音型的轮番交替组成的这段引子，呈现出的完全是一幅柔和纯净的水彩画面。但是现在，由弦乐器加强的波浪音型转而充当音乐的背景，即时从小提琴和双簧管声部宽广而自由地升起了伏尔塔瓦河的如歌旋律；这支旋律从引子的旋律型中油然而生，好像这河水就是引子中的溪水本身似的，只是这时的乐队配器较前厚实，它明确地强调这已经是波涛翻滚的大河了。这支朴素的抒情旋律充满一种迷人的诗意和美，接近于捷克的感情真挚的民歌，但它的个别音调又有史诗般宽广咏唱的特点。
乐曲的这一基本主题以大小调交替出现的方式在全乐队中反复呈示之后，便是“林中狩猎”的场面了。不过在这里，描绘的因素根据总的艺术构思的要求，只是不断传出狩猎的欢乐号声（法国号和小号）以强调明朗的大调色彩而已，并没有具体描写狩猎的场面，音乐主要是刷新大河主题强有力的形象，表达正午时分大河在山间沟壑中自由翻腾的景象。伏尔塔瓦河一刻不停地在奔跑，转瞬间，密林早已逝去，猎号声也在河水的喧嚣声中悄然消失。这时已是夏日黄昏，大河穿越田畴，岸边即时传来波尔卡舞曲节奏明快的乐声，但音乐所描绘的与其说是“乡村婚礼”具体的欢乐舞蹈场面，倒不如说是乡村和平生活的概括性诗意形象更为合适；它那纯朴、明朗而典雅的动机，显然是从伏尔塔瓦河主题乐句的结尾引伸出来的。这舞蹈动机起初音响深沉，仿佛从远处传来，后来越发明朗、响亮。但河水很快地就把喧闹的村庄抛在后面，舞曲的回声也逐渐消散了。
    随着景物的推移，夜幕降临了，音乐开始弥漫着神幻的色彩：长笛和单簧管在低音区上下飞跃，还有竖琴乐句的穿插，这里既描绘出河水的流动，又像是“水仙女的舞蹈”，而在这有点阴暗的背景上，弦乐器（带上弱音器）合奏的和弦乐句，似反映出银白的朦胧月色，又很像水仙女的歌唱。然而，像先前那样，伏尔塔瓦河从不中断它的行程，城堡黑黝黝的影象被暗夜所吞没，富于魅力的水仙女也不见了，只剩下流水在汹涌高歌。
    伏尔塔瓦河主题重又展示它那宽广的叙述，但这时它已接近“圣约翰峡谷”。紧接着，主题的进行开始发生明显的变化，音乐的色彩变得阴暗而严峻，深具幻想意味：有时显出惊慌和不安，有时则是沉重的冲击、紧张的搏斗和威力的显示。这时铜管乐器第一次得到了用武之地，几乎始终不断的定音感也大大加强了声势，乐队的音响不断在增涨，掀起的浪头越来越高，伏尔塔瓦河在峡谷中为冲开自己的通路，勾勒出一幅惊心动魄的画面，达到了戏剧性的高潮。越过湍滩和隘口，伏尔塔瓦河映着初升的太阳，变得更加波澜壮阔，自由自在，主题用大调和乐队全奏陈述，尤其具有胜利的风貌。最后，波涛起伏的伏尔塔瓦河来到布拉格古老的维谢格拉德身旁，这时，我们在前一交响诗中已经熟知的维谢格拉德主题的史诗动机，在大调中以凯旋进行曲的形貌出现，成为全曲之冠。河水波滔滚滚地向前流去，然后逐渐消失在遥远的远方。末了，乐曲以维谢格拉德主题的两个威严的和弦作为结束。