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[古典音乐] [DG 447 450-2] 马勒:交响曲 No.5 (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)[WAV BD]

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[DG 447 450-2] 马勒:交响曲 No.5 (柏林爱乐乐团, 指挥_卡拉扬)[WAV BD]










简介:


    古典唱片的版本众多,演奏及录音质量也往往参差不齐,有时候常常给人乱花渐欲迷人眼的感觉。但熟悉古典音乐的人都知道,在古典音乐唱片界最为权威、最为优秀的非DG公司的大禾花(The Originals)系列莫数。毫不夸张的讲,大禾花系列早已成为了最顶级古典唱片的代名词。


    DG公司的牌号自然毋庸置疑,更为可贵的是大禾花系列集中了古典音乐黄金时期的所有大师的全部经典演绎。1965年到1975年这10年间,是古典音乐的黄金时期,之后,就再没有过这样的年月。所有古典音乐的演奏大师,包括混音师,在那一段时期灌制了无数张经典唱片。当时唱片录制的方式,只能一次成功,一个话筒没摆放好,一种乐器没配好,都要重新来过一次,那样高水准的混音师,现在全球加起来总共都不超过10个。而恰巧,那时候的音乐载体,最重要的就是黑胶唱片,是它幸运地保留了最好的音乐。比如三大男高音之一多明戈,他现在的唱功根本无法和20世纪70年代时相比。黑胶记录了古典音乐最辉煌的一段历史,但是现在,仅仅有几家公司在为黑胶发烧友继续生产唱片,其他的,都早已经停产了――太小的受众,形成不了一块单独的市场。有不少经典的音乐和演出录音,因为丢失了母盘,所以不可能找到同样内容和水准的CD,只能在黑胶唱片里听到了。


    DG公司从1997年开始推出的大禾花系列,获得了巨大的成功和世界发烧友的一致认可。这套系列将以前LP的封面倾斜了一个角度作为CD封面,在CD封面的左上角印有圆形的“The Originals”标志。CD背面的喷绘则做出了黑胶碟的纹路感。大禾花系列运用了DG公司的Originals Image Bit-Processing技术重新整理,荟萃了DG公司LP时代的几乎全部精华录音。


  马勒的《第五交响曲》是于1901年和1902年的夏天在麦尔尼格的沃尔特湖边他新购置的度假屋中创作的。现在马勒的这首第五交响曲已经被公认为是作曲家一生交响乐体裁音乐创作中的经典之作。这款由西蒙·拉特指挥柏林爱乐乐团演奏的马勒第五交响曲是指挥家2003年接任柏林爱乐乐团音乐总监职位上任的首场演奏。西蒙·拉特非常喜爱马勒的音乐,在这款录音中表现出他对马勒音乐独有的音乐见解与经典诠释。


  1902年2月,犹太籍的奥地利作曲家马勒(1860-1911)突然肠出血病危,几乎丧失了生命。但是,几乎同时他也认识了艾玛,彼此很快就迸发出强烈爱情的火花,并且走进了结婚殿堂。他们的爱情使马勒从死亡线上转了回来。正是这两件事对马勒的人生观起了决定性的影响,也就形成了马勒同年为此创作的第五交响曲中两个明显对立的主题。
  1904年10月第五交响乐在科隆正式演出,这部纯器乐的作品由一个庞大的乐队演奏,马勒亲自指挥。


  第五交响曲的第一乐章是赤裸裸的葬礼进行曲,也是马勒对现实社会颓废、腐朽的描绘。第二乐章是它的继续,也是马勒对当时社会进行的激烈斗争和反抗的叙述。
  第三乐章『诙谐曲』是马勒精心刻画之作,一方面,他对社会的丑恶进行了无情的讽刺和鞭鞑;另一方面,他在这个乐章里又表达了人类和社会本身的生命力和朝气。如果说在第五交响曲里第一二乐章是一个部分,那么第三乐章则是独立的一个部分。


  第四、五乐章又合成了另一部分,表达了马勒对人生、对爱情、对社会的乐观态度。第四乐章的『小广板』-<爱情颂>,充分表达了马勒对艾玛爱情海枯石烂、此情不渝的心情。整部交响曲在第五乐章『回旋曲』的快板和诙谐的快板中结束。


  马勒第五交响曲是对死亡和爱情的叙述和表达。每次听这首交响曲都有一种被震撼的感觉。

I. Träuermarsch. In gemessenem Schritt. Streng. Wie ein Kondukt
II. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz
III. Scherzo. Kräftig, nicht zu schnell
IV. Adagietto. Sehr langsam
V. Rondo-Finale. Allegro - Allegro giocoso. Frisch


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最后编辑心空无缘 最后编辑于 2019-04-22 21:23:20
 

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升C小调第五交响曲


    升C小调第五交响曲,奥地利作曲家古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)作于1901至1902年,后来马勒又对总谱进行了多次修改。1904年10月18日在科隆的乔尔采尼希演奏会上由马勒指挥首演。同马勒此前所作的四部交响曲相比,第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路,作品中没有运用任何声乐因素。同时各个乐章间的联系更多地依靠音乐自身逻辑的发展,而不是音乐之外的标题因素。不过正如马勒所有的交响曲一样,内在的标题性内容还是存在的,只不过更加趋向于抽象化。马勒本人曾说:“我的音乐永远都是大自然的声音。”马勒是从浪漫主义的、诗意的角度来理解“自然”的,萦绕于他脑际的是生命与死亡、大地与宇宙这些宏大而深沉的概念。


    该乐曲虽然被称作是《升C小调第五交响曲》,但只有第一乐章使用了升C小调。为了使作品符合逻辑发展,在以后的乐章中乐曲逐渐背离沉闷的升C小调,奔向更明朗、更宽广、更踏实的D大调,表现了马勒敢于创新、敢于与命运作斗争。
乐章分析

    第一乐章:葬礼进行曲——升C小调——2/2拍


    该乐章含有两个中段。指示为“以精确的步伐,严格地,像葬礼行列”。以小号表示送葬鼓号的开始,小提琴与大提琴奏出悲哀的主题,然后出现送葬的行列。加快速度后,指示为“热情而粗犷地”,进入降B小调的第一中段,在沉重的音响背景上,小号与小提琴作对位进行。长号奏出鼓号调,在第一段基础上发展得比第一段更激烈。而热情消退,又变成葬礼节奏后,到达A小调第二中段。在进入第二中段之前,独奏中提琴奏马勒自己的《亡儿之歇》中的《在这个世界上的喜悦之光》的旋律。第二中段只是以弦乐进一步宣泄悲哀,悲哀至极,便出现小号的送葬节奏,然后再趋于平静。著名音乐评论家劳伦斯·吉尔曼对这个乐章的解读是:“就像是令人心碎的失去理智的忧愁,一发而不可收拾,在低音提琴和大管的持续低音之上,小号尖厉的音响表现天昏地暗般的悲伤。与弦乐半音进行的哀泣互为呼应,这一段音乐描写绝望之情,汹涌奔腾,前人的音乐中未有可与伦比者。


    第二乐章:快板——a小调——奏鸣曲式——2/2拍


    马勒特意在该乐谱上标明:“如暴风雨的激烈,并更加激烈。”在低声部激烈的序奏后,小提琴表现有力而不稳定的第一主题,它的发展加入前乐章的中段动机。第二乐章减慢速度,随着第一乐章的送葬节奏,大提琴给予F小调处理。速度回到原速后,开始发展部。按序奏动机、第一乐章中段旋律、第一主题、第二主题的顺序发展。第一主题变形后成为再现部,第二主题虽给予暗示,但不完全再现。最后边将第一主题作九度音程大跳.边轻轻地结束。
第三乐章:谐谑曲(小快板)——D大调——3/4拍


    马勒在该乐章上指示为“强有力而不太快地”。由木管奏维也纳舞曲的快乐的主题,展开别致的发展后,到达降B大调第一中段,小提琴奏乡村气息的旋律,大提琴给予纠缠。
接着第一段以自由形态再现。第二中段减慢速度,由圆号作引导,各乐器层层发展。第一段三现后,铜管奏第一中段旋律,木管奏第二中段旋律,第二乐章第一主题加入,发展成高潮结束。


第四乐章:小柔版——F大调——三段体式


    该乐章是专为弦乐定做的,与乐章大部分的刺耳铜管和声做鲜明对比。在竖琴伴奏下,第一小提琴奏出抒情主题,变成厚重的对位后进入中段,第一小提琴奏躁动不安的旋律。第三段回到F大调,是对第一段的简化。


第五乐章:回旋曲(不太快的快板)——D大调


    圆号与小提琴奏暗示性的有延长记号的单音,转为快板后,管乐奏主题的断奏。接着变成游戏似的快板,圆号奏主题,其它乐器以赋格发展。大提琴奏巴赫风格的第一副主题,也作赋格发展,这一赋格乐段加入了小提琴所奏的优美新旋律。然后主要主题以小提琴开始,以赋格形态再现,接着再现第一副主题,加入了前面优美的动机,表现对位技巧、二重、三重赋格,进入结尾,铜管制造出强烈的对位高潮而结束。


  写作第五交响曲的时候,马勒恰好在现实中完成人生的一种拯救式的转变,他与阿尔玛·辛德勒于1902年3月一个下雨的早晨,在卡尔教堂那装饰华丽,琴声萦绕的大厅中结婚。她在马勒生命中的地位举足轻重,马勒在心中把她塑造成了一个拯救者,她为马勒的长时间遭受压抑的心灵带去了福音。马勒曾经说第五交响曲的第四乐章是自己献给阿尔玛的“爱情宣言”。而从实际上来说,马勒对阿尔玛过高的期望在一定程度上预示了那即将发生的婚姻危机,第五交响曲之后的马勒并没有在爱情婚姻上得到他渴望的慰藉和恒久的栖居,但是马勒在创作这部作品时,心中就像这第四乐章一样宁静与幸福。
 

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未知艺术家 / 未知标题

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去除首尾静音块              : 否
在CRC 计算中使用了空样本      : 是
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已抓取 CD 的 TOC

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      5 | 58:20.33 | 15:25.00 | 262533 | 331907


范围状态及错误

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收藏一下,楼主的介绍非常专业,谢谢提供分享
 

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有这么多的介绍真是长知识了,古典音乐经久不衰,流传千古!
 

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马勒音乐集 古朴无华 好听
 

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感谢分享!!
 

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多谢分享
 

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谢谢心空,这个才发现,速度收下。
 

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卡拉扬牛
 
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