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[11/4/2019]时光知味 情深如昨......日本抒情特赏-3CD (WAV+CUE/BD)




朋友发来一套专辑,没有详细资料说明。据说是亚洲唱片91台版,但在官网没有查到,请乐友们甄别、补充。


试听曲:03. 細雪 (能不能留住妳) 五木ひろし

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2021.11.4 lvzi原档补档


http://www.52jdyy.com/showtopic-2555237.htm

你若没有听过,怎知她有多美:《亚洲唱片.谛听文化》[汇总索引贴 126CD/62激动原创]
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Vol.1 曲目:

01. 潮騒 (潮騒) 五輪真弓
02. 恋人よ (爱的憧憬) 五輪真弓
03. 恋におちて (FALL IN LOVE)(墜入情網) 小林明子
04. 放されて (消失的爱) ニック?ニューサ
05. 夕焼けの歌 (風中的承諾) 近藤真彦
06. ガキの頃のように (想哭就哭) 堀内孝雄
07. 北空港 (北空港) 桂銀淑
08. とんぼ (红蜻蜓) 長渕剛
09. 乾杯 (跟往事乾杯)長渕剛
10. いとしのエリ (親愛的艾莉) サザンオールスターズ
11. 秋止符 (秋止符) アリス
12. 時に愛は (不必勉强) OFF COURSE
13. ロンリーチャップリン (孤獨的卓別林) 鈴木聖美
14. さよなら (再見) OFF COURSE

最后编辑rdtsh 最后编辑于 2019-04-11 09:39:39
 

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Vol.2 曲目:

01. サチコ (幸子 )ニック?ニューサ
02. 氷雨 (無緣的愛) 佳山明生
03. 細雪 (能不能留住妳) 五木ひろし
04. 釜山港へ帰れ (風雨情) 李成愛
05. 浪花節だよ人生は (望月想愛人 )細川たかし
06. もしかして PART (如果) 小林幸子 美樹克彥
07. おもいで酒 (錯誤的愛) 小林幸子
08. 北酒場 (愛的小路) 細川たかし
09. 矢切の渡し (茫霧之戀) 細川たかし
10. 昴すばる (叧一種鄉愁) 谷村新司
11. 裏町酒場 (路燈了解我心意) 美空ひばり
12. 北國の春 (榕樹下) 千昌夫
13. せんせい (先生) 森昌子
14. 時の流れに身をまかせ (我只在乎你) 鄧麗君

最后编辑rdtsh 最后编辑于 2019-04-11 09:40:01
 

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Vol.3 曲目:

01. 役者 (艺人) ちあきなおみ
02. 戀唄綴り (编织恋曲) 堀内孝雄
03. 夏をあきらめて (夏天已过去) 研ナオコ
04. 化粧 (为君打扮) 青木美保
05. 五番街のマリーへ (给五番街的玛莉) 堀内孝雄
06. 悲しい色やね (伤心的表情) 上田正树
07. 抱きしめて (紧抱者) マルシア
08. 東京Hold Me Tight (抱紧我东京) 桂银淑
09. おどるポンポコリン (跳跃的音符) BBクィーンズ
10. ゆらゆら (摇摇晃晃) 由纪さおり
11. 浪漫飛行 (浪漫飛行) 米米Club
12. リバーサイドホテル (河边的大饭店) 井上阳水
13. すごい男の呗 (男儿之歌) 三好铁生
14. メリー.ジェーン (心中的玛莉珍) つのだ.ひろ

最后编辑rdtsh 最后编辑于 2019-04-11 09:40:27
 

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引用:
原帖由 心空无缘 于 2019-4-11 10:31:00 发表
    日本演歌,是大正时期产生的一种音乐形式,也是演歌师用独特的发声技巧演唱的歌曲。其中典型代表有森山直太郎的《夏日的终曲》。

    它起代自由民权运动的斗士们以歌代替演说的「壮士节」。,印刷品被没收,演说会场被捣毁,其日常活动不能按正常的方式展开。于是,自由民权的斗士们就纷纷走上街头,把演说的内容用演唱的形式向观众宣传。演歌原本就是「演说の歌」之意。后来,作为大众歌谣的一种,演歌的定义也在不断发生变化。

    严格意义上的演歌实际上是指1890年之后的流行歌曲的一部分。在自由民权运动高涨的19世纪80年代的歌曲如植木枝盛的「民権数え歌」,安冈道太郎的「よしや武士」,高知县的「民権踊」都采用自古就有的旋律,这样的歌严格地说还不能称为演歌。演歌的第一曲应该是川上音二郎的「オッペケペ」。这首歌在1889年以「一枚刷」的形式出版,第二年在京都的高座演唱时大受欢迎。1891年,随着宣传自由民权运动的「武士芝居」剧团的东进,演歌在东京也引起了轰动。可以说,演歌歌唱自己身边琐事的民俗化倾向,引起了民众的共鸣。因此,就出现了在街头边卖歌本边演出的「壮士」。许多人都模仿「オッペケペ」、「滑稽腕力节」、「ヤッツケロ节」、「钦慕节」这些曲调演唱。1895年甲午中日战争结束后,一些学生就把男女爱情这一内容引入演歌这一演唱领域,「书生节」、「演歌师」这些名称就成了当时的流行语。另一方面,添田哑蝉坊还作了许多带有社会主义色彩的演歌,如「金の世」、「増税节」,继续以演歌为武器来反抗黑暗的现实。但由于当时社会现实的严酷性,演歌从硬派向软派转变就成了不可避免的事情。演歌的思想性就淡化了,成了一种大众歌曲。明治后期著名的演歌有神长了月的「松の声」、「残月一声」,中林武雄的「不如帰」、「夜半の忆出」。而且,大正初期的「カチューシャの歌」,后期的「船头小呗」、「笼の鸟」的流行,也与演歌师的努力是分不开的。到了昭和初期,随着电唱机、收音机的普及,街头的演歌师渐渐消失了踪影,一直战斗到最后的石田一松也以「时事小呗」结束了自己的把演歌作为政治斗争武器的演艺活动。1970年以后新音乐开始兴起,为了便于区分,把以前采用「ヨナ抜き音阶」,加入「こぶし」的歌谣都称为演歌。也就是说,明治后期开始的软派占据了演歌的主流,甚至一度将其名称写成「艶歌」或「怨歌」。

    从配器和演奏来看,虽然采用了海外一些流行乐的形式,但它的旋律还是日本传统的歌谣。现在所说的「歌谣曲」,就是以演歌为代表的。它的旋律,大多采用「ヨナ抜き音阶」,即4、7音阶缺失的音阶。因为在明治时期,多来米是用「ヒフミ」这样的数字训读的形式来表示的。这种配乐实际上是西洋的音阶和日本的音阶折衷,同时又加入了民谣、三味线等日本传统的音乐元素。
1977年,韩国歌手李成爱把日本的演歌用自己独特的乐感去重新演绎,在日本掀起了巨大的轰动。因为与韩国的民谣「パンソリ」具有共同的音乐元素,演歌在韩国也人气直上。1910年代的「船头小呗」、「笼の鸟」都被介绍到了韩国。80年代,千昌夫的「北国の春」被介绍到了中国,也引起了强烈的反响。在西方国家,演歌也大受欢迎,如美空ひばり的演唱在西方掀起了狂潮,她本人也被誉为日本的「マリア·カラス」(著名女高音歌唱家)。

    从1950年以前的演歌的歌词来看,「涙、雨、酒、泣く、别れ、せめて、どうせ、はかない、淋しい」这样的用词很多,以「别れ、みれん、あきらめ」等男女之爱为主题的感伤的歌占据了演歌的主流。歌中描写的恋情也多是一些无法实现的爱。在歌中,「船、港、波止场、プラットホーム」都成了分手的象征。歌词的节奏以传统的5、7的基本节奏为主。和一些以分别为主题的流行歌曲相比,歌中的分别以身份的差异、义理以及贫困等社会原因造成的分手为主,而现在演歌中的分手,往往带有更多的个人意识,歌词也近似于日常会话的节奏。


人生旅程一路有心空相伴,真好!

 

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引用:
原帖由 心空无缘 于 2019-4-11 10:32:00 发表
03. 細雪 (能不能留住妳) 五木ひろし

      五木 ひろし本名:松山 数夫。生于1948年。日本歌手、作曲家。也有自己创作的单曲,邓丽君许多歌曲来自他手笔。1971年出道至今已超过40年,他是日本演歌巨匠。演歌的实力大家有目共睹。夜空/能不能留住你/你永远怀念…等这些歌的原唱就是五木宏,是歌坛的长青树,他曾与邓丽君一起合唱过许多经典歌曲,这些曲目后来被收录为两人的合唱专辑在日本发行,大受欢迎 。


歌词:

作诗:吉冈治 作曲:市川昭介

泣いてあなたの 背中に投げた
みきれない 雪の玉
いまもこの手が やつれた胸が
おとこの嘘を 恋しがる
抱いて下さい もう一度 あゝ
外は 细雪

不幸つづきの おんなに似合う
掴むそばから 消える雪
背中合わせの ぬくもりだって
あなたがいれば 生きられる
梦のかけらが 散るような あゝ
外は 细雪

酔ってあなたが わたしにくれた
红がかなしい 水中花
春になったら 出直したいと
心にきめて みれる酒
お酒下さい もう少し あゝ
外は 细雪




给心空搬个沙发休息一下 有心空引领,会喜欢上日本演歌
 

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引用:
原帖由 shanfenglinshu 于 2019-4-11 10:34:00 发表
演歌,是日本的特产,台湾等多地有影响,确实也很好听,欣赏一下,谢谢分享。




谢谢山风
 

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引用:
原帖由 闲游 于 2019-4-11 12:43:00 发表
好听,谢谢分享。


 

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引用:
原帖由 huligg 于 2019-4-11 15:20:00 发表
感谢分享。里面很多熟悉的曲目。


开心就好
 

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引用:
原帖由 z563314109 于 2019-4-11 17:02:00 发表
谢谢楼主分享



 
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