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“世界音乐”大同
提到“世界音乐”，我们可以联想到很多单词：新时代(New age)，紧接着便是英格码(Enigma)、恩雅(Enya)、神秘森林(Deep Forest)，最后甚至还可以包括轻音乐里的桑巴和恰恰……也许有人对这样的认识不置可否，认为以上提及的这些都该归属于流行音乐的范畴，真正的“世界音乐”应该属于各民族的原生态音乐，比如约德尔(Yodel)、甘美兰(Gamelan)、呼麦……可能没人能够完全准确地定义它。
20世纪初，以欧洲音乐系统为主的西方音乐体系发展到了极致，作曲家无不寻求突破。恰逢博厄斯倡导“文化相对主义”，对于摧毁“欧洲文化中心论”无疑产生了非常积极的影响，人们开始关注起欧洲音乐之外的各种音乐存在形式，由此出现最早了“世界音乐”一词。当时意指除欧洲外，世界各地、各民族的音乐种类。
经过一个世纪的发展，“世纪音乐”在20世纪末已完全走出单纯的“民族音乐”框架。如果上网搜罗，你会发现几乎所有难以被划分类别的音乐，都会被归入“世界音乐”范畴之内。“从表面来看，无论我在英国、美国、还是中国，都在做‘世界音乐’”，作为中国现代音乐的领军人，刘索拉对“世界音乐”的态度十分开放，“现在已经几乎没有地域的界限，比如我在为马友友做的‘丝绸之路’计划，虽然我们运用欧洲现代音乐系统来表达其他民族的东西，但这依然被归为‘世界音乐’。”
身兼作曲者、歌手、制作人等多重身份的朱哲琴对这个名词的了解也是从这几年才开始的：“1995年在做《阿姐鼓》专辑的时候，我对‘世界音乐’还完全没有概念，那时候更多用的是‘本土音乐’这种说法。世界音乐给了音乐家更大的空间，原本某种音乐就属于某一族群，而现在可以说是包罗万象。”
如今，我们所听到的“世界音乐”作品与原生态的民族音乐之间是存在落差的。大多在市场上风靡的“世界音乐”多用“元素”来作为点睛之笔。“融合”和“迎合”是其中最大的两个特点：融合多元风格的音乐元素以迎合更多听众的需求。其实“世界音乐”中还存在许多创作者臆想的民族元素，比如Deep Forest去年为萨顶顶打造3首新曲时仅用了三四天，并且此前从未到过中国，一切灵感来自唱片。
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