[31/3/2018]讲述一百年的好音乐：世纪乐典《笛子名曲典藏 壹》[ape][bd]
世纪乐典 讲述一百年的好音乐（20CD）
唱片名称：世纪乐典
艺术家：卫仲乐 吴景略 查阜西 张子谦 等
出版发行：中国唱片上海公司
发行日期：2003
遴选208首20世纪家喻户晓、划时代的中国器乐经典名曲；《世纪乐典》的选曲以乐器为纲，考以古今、纵横南北、融汇东西，一套乐典珍藏20世纪中国最具代表性器乐经典之作，可谓“博”、“广”、“全”，其中每首耳熟能详、百听不厌的作品，由中国最优秀的演奏大师、最具声望的提挥大师、最负盛名的乐团倾心演绎，相得益彰；《世纪乐典》所辑录的音乐，不但在国人中深入人心，用历史的声音记录几代人的努力，同时也成为国际化的音乐语言，以绚烂宏伟的乐章谱写了20世纪中华音乐史上最辉煌的一页。
20张唱片遴选208首划时代名曲，写下二十世纪中国音乐最骄傲一页，全部内容附中英两种文字介绍，助您更详尽了解中华乐坛珍品。世纪乐典，讲述一百年的好音乐。
生活的脚步匆匆，您可能没有旅游的闲暇，也可能没有歇息的心情，可是，您却不能没有音乐没有梦。当越来越多的流行音乐充斥着你的耳朵的同时，中国赋有代表性的乐曲就更能激发人潜在的音乐欣赏能力，在这曲曲经典的背后，蕴含的是存古不变的不衰旋律，是你绝佳的珍藏精品！
世纪乐典 中国笛子名曲典藏 壹 《世纪乐典：笛子名曲1》所收笛曲兼顾南北地区，传统与现代，民间与创作及少数民族等风格特征，尽可能展现笛曲发展的概貌。除了“梅花三弄”、“妆台秋思”、“鹧鸪飞”等古曲改编曲外，集中了“喜相逢”、“五梆子”等北方梆笛曲的精华。南方曲笛有“早晨”、“水乡船歌”等。其中创作乐曲“姑苏行”以昆曲音调为素材，旋律极为清朗流畅、节奏舒缓，是现代笛曲中的佳作。“三五七”的地方乡土气息浓郁，别具特色。两首新疆地区的笛曲，模仿鹰笛等吹奏乐器，很有异族风格色彩。而“牧民新歌”与“扬鞭摧马运粮忙”则是现今演出较多的曲目，一直为听众所喜爱。
我国是一个多民族的国家，各个兄弟民族的音乐都有各自的特点和风格。单就汉族来说，也都有不同地区的不同特色。现将几种不同的笛子及演奏特点简介如下：
一、 北方的笛子
北方的笛子多为梆笛（高音笛），发音高亢、嘹亮。这和北方人民所处的地区特点和生活、劳动习惯是分不开的。在演奏当地色彩的乐曲（包括各种地方戏曲）时，以“历音”、“滑音”、“吐音”、“花舌”等最为多用。气息运用上较猛。如秦腔、眉（右边加耳旁）户、蒲剧、河北梆子等，只要多吹一吹这些欢曲音乐，就可以熟悉北方笛子的一些传统演奏方法。
二、 南方的笛子
江南一带普遍多使用曲笛。这种笛子的笛膜贴得较松，音色润丽、清晰。在演奏中以各种北装饰手法，如“唤音”、“迭音”、“倚音”、“颤音”等最为多用，一般忌用强吐和断奏。在气息运用上要求饱满均匀，不能过猛过急。如果多吹奏一些江南的传统乐曲，对熟悉江南笛子的特点和风格会有直接的帮助。
三、 蒙古族的笛子
内蒙草原上的人民，常年多过着不定居的生活，那里的人们性格开朗、奔放。乐曲辽阔、高亢，常常出现一些多音的急速进行而又突然停留在一个延长音上，造成了非常开阔、奔放的效果，就像一匹骏马在草原上飞驰一样。这个地区的笛子，笛膜一般贴得较紧，甚至不要笛膜（有时也要松膜的效果）。在演奏技巧上多用一些装饰手法，如“迭音”、“倚音”、“唤音”等。更突出的一个特点是，多用上方三度或四度的颤音指法。
四、 维吾尔族的笛子
维吾尔族人民能歌善舞，他们的音乐明快、火热。多用高音笛子，一般不用笛膜，或将笛膜贴得很紧（有时也用松膜效果）。在吹奏方法上一般运气较猛，冲力较大，强弱对比特别明显。最多的技巧是“急滑音”和一些装饰性的如“倚音”、“赠音”、“唤音”等等。此外“花舌”和“吐音”也常常使用，而且多半要求吐得断顿有力。
五、 藏族的笛子
笛子在藏族过去不很流行，但也有一些民间艺人吹得很好。他们多用中音笛，在吹奏方法上，许多地方是模仿二胡奏法和人声唱腔。
六、 口笛、侗笛
1. 喜相逢 2'47
民间乐曲 冯子存 方堃编曲 冯子存演奏
2. 五梆子 2'58
冯子存编曲 冯子存演奏
3. 荫中鸟 2'57
刘管乐曲 刘管乐演奏 阎海登笙伴奏
4. 卖菜 2'40
刘管乐曲 刘管乐演奏 阎海登笙伴奏
5. 鹧鸪飞 5'25
民间乐曲 陆春龄改编 陆春龄演奏
6. 梅花三弄 4'34
晋代古曲 陆春龄改编 陆如安配伴奏
陆春龄演奏
7. 姑苏行 5'29
江先渭曲 江先渭演奏
8. 牧民新歌 4'45
简广易 王志伟曲 简广易演奏
9. 山村迎亲人 4'32
简广易曲 简广易演奏
10.小放牛 5'01
刘森改编 刘森演奏
11.牧笛 5'55
刘炽曲 刘森演奏
12.枣园春色 3'38
高明曲 高明演奏
13.布谷鸟来了 4'20
胡结续编曲 胡结续演奏
14.扬鞭催马运粮忙 3'19
魏显忠曲 魏显忠演奏
在线试听：牧笛
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