呵呵，强力推荐置顶
磁带的转录要看放唱设备是哪一种的类型，如果是以前的组合音响的其中的一个前置级，则较为简单，可在前置级的输出直接接到电脑的声卡线路输入端。如果是普通的双声道放唱机，则看要求而定，如电路基础许可者可在放唱机的推动输出级与功放IC的输入级连接处通过屏蔽线连接到电脑的声卡线路输入端，此法最好。次之，可在音量电位器处引接之声卡麦克风端口输入，此法可能会影响到通带曲线有所变化，需在后期制作加以一定的频率补偿。再次之，就只好从放唱机的耳机输出处直接接到声卡的线路输入端，此时，不仅通带曲线严重变坏，且背景噪声及干扰都很严重，层次细腻损失够大。
再有；不管哪一种接法，都需关注放唱机的磁头，尽量不要太残旧，且尽量清洗干净，因为很多磁带因日久而磁粉脱落严重，一首歌曲还未放完，那脱落之磁粉已黏结于磁头处令高音严重损失，声音发闷。同时在实践中发现，有很多的卡盒式录音磁带在录制时其磁方位都有一定的误差，因此，有条件者，最好每盒磁带录制时都细调一下磁头之方位角微调螺丝，以求取最高的高音灵敏度。
一、电脑配置及连接
最低配置：CPU：P4 2.0G以上，内存：265M以上（建议512M），硬盘空间：不小于10G，声卡：全双工PIC硬声卡，其它不作要求。
这个配置只是中档电脑，一般只需要3000元左右。因为音频流的数据流量是仅次于视频流的，电脑硬件的好坏是录制好坏的决定因素之一；特别是声卡，制作音频的电脑，一般都不提倡使用软声卡，因为软声卡实际是靠CPU在进行音频解码的，这只会加重CPU的负担，除非你把CPU提高三个档次。但声卡并非越高级越好，因为我们毕竟只是录制成16位的，不超过45dB(对老唱片而言，现在DL大碟有近50dB的 )的信噪比的音频。一般的普通声卡都能是16位硬解码，这就足够。
接连线：莲花头音频对接线或3.5音频对接线：
说明：唱机的输出如果是莲花头，那么放大器的输入端最好就用莲花座，放大器到电脑的连线买一个莲花转3.5的接头或3.5对接头，这取决于你的放大器的输出座是什么。符合99规范的声卡的插孔配色是：线路输入——蓝、麦克风——粉、主声道输出——绿，其它声道输出——棕或黑。
最后接线要注意的是，唱机、放大器和电脑都要有效接地，这能够有效地防止电流带来的低频噪声。一般电脑采用三芯插头，接地应该是没问题的，唱机和放大器如没有接地端，可从金属外壳引线接到三芯插座的接地口上（直接直流供电的放大器可以不考虑接地）。接地是否良好的判断标准是《制作》（一）中最后一点所谈到的满屏时唱机空转时的指标。下面还会谈及。
二、录音软件
1、能够在电脑上录音的软件相当多，除了WINDOWS自带的录音机外（因为它只能录60秒），其它的都可以用，但是这并不意味着所有的录音软件录下来的东西质量都是一样的。一般来说，声卡所附带的录音软件最差，也许创新声卡有赠送的独立录音软件可能不错，其次是一些几百K的小录音软件，过了就是几M的，当然最好的是为专业的音频工作者开发的软件了。看出来了吧？软件的大小基本上决定了软件的质量，虽然这种正比例只在一定程度上成立。网上有录音功能的软件至少也有一百种以上： Cool Edit Pro 、 中文录音编辑处理器(WAVECN)、 GoldWave、 Total Recorder、 海啸录音机、 Phone Spy、 MP3音频录音机 、 录音能手 ……等等。
很多录音软件，不仔细看，你会发觉它们没什么区别，因为都能录上啊。但一仔细，你就会发现它们是不一样的，大多数录音软件都是为录制网络或电脑里发出的声音而开发的。比如人们常用的Total Recorder，它的原理是在录音时在声卡和音频源之间建立一个虚拟声卡捕捉音频信号，直接数字对数字。这种录音可以把电脑和网络里所播放的数字音频信号完全记录下来而从理论上讲是没有失真的。
2、唱片录制的特点
录制唱片不是录制电脑或网络里发出的声音，而是录制唱机的发出的模拟信号——通过声卡将它转换成数字信号的那部分信号。所以软件首选就应该选用能够直接捕捉声卡数字输出信号的，当然象Total Recorder一类也能满足这一点，但这毕竟不是它的所长。此其一。
第二，在录音控制上，没有波形显示的录制不利于录制监控。因为唱头信号极其微弱，唱片及唱机本身的原因都很容易让这种小幅信号产生失真，源音频信号失真了，放大也跟着失真。如何监控这些失真就相当重要了，一般我们在录制时都会边听边录，这就是一种由耳朵来进行的监控，但光有耳朵的监控是靠不住的。还得用录制软件上的监控指示，否则高音切顶或者信号偏低你很有可能根本不知道，因为你可能会把耳机开很大或者很小。当然反复录制也可以纠正，如果你有一大摞唱头和相同的唱片的话，要知道，放唱片可是有损播放的。因此，波形监控是录制唱片所必须的，但象Total Recorder一类的软件只有简单的电平指示，这是不能满足要求的。
3、推荐选用
就录制而言，最主要的一点是要用能够显示波形监控的软件。也许会有朋友说这类软件太复杂，也许它的功能的确太强大，但我们只是录制唱片，所以只要它的其中一个对唱片录制非常实用有效的功能就够了，其它的我们完全可以不必去管它。比如Cool Edit Pro 就不错。
四、录制操作
1、设置录制音源
双击屏幕右下角那个小喇叭打开设置音源：
这里要注意：不同声卡对同一音源的名称是不一样的，下面是一些中英文的对照：总音量（播放控制）—Volume（或Play Control），波形—Wave，CD音频—CD（或CD Audio），线路输入—Linear input （或Line in），麦克风—Microphone（或Mic）,立体声混音输入（您所听到的声音）—有Mix或Aux字样。
我们录制唱片所要用到的只是线路输入这个选项，当然总音量和波形你都不能静音，否则你就无法监听了，一般放在适中或最大的位置都行，这不影响录制的。其它的，你可以把它们静掉。
线路输入或麦克风分别在播放和录音栏里都有，双击打开的是播放栏，录音栏要通过点选“选项”—“属性”，在弹出窗口中选中“录音”，确定后才会弹出。把播放栏和录音栏上的线路输入调节拉杆放到中间位置。
2、打开Cool Edit软件（此时你最好不要运行别的软件，当然挂个QQ什么的没问题，有朋友给你发信息，它嘀嘀叫的声音也录不下来的）。
a、先设置一下Cool Edit，点“选项”—“设置”打开设置窗口，把“常规”一栏的“录音实时更新”和“播放/录音时窗口自动卷帘”钩选。
b、然后在是“系统”栏里设定临时文件夹，这个文件夹的自由空间的多少取决于你要对音频文件所作的操作的多少，你每进行一次操作，比如说降噪，它就会保存你操作前的数据以供你在后悔时恢复，一般600M足够。缓存就使用默认设置好了，注意“使用系统高速缓存”一定不要钩选，除非你有1G以上内存并把系统缓存设置得足够大。其它栏可以使用默认设置不必去动它。
3、录制操作及其原理
a、你在没有按下“确定”前，录音是不会开始的。让唱机空转，点“确定”吧。现在我们要做的就是判断《制作》（一）上所讲的谐波干扰的大小。除了观察波型有无毛刺外，还可以根据电平指示作判断，一般电平指示在-50dB以下时，你就看不到毛刺了。如果你没有看到毛刺，那么恭喜你。跳开下面的内容看第2点。
如果你不幸干扰存在，那么你就得找原因了。根据朋友们以前反应的情况看，交流谐波的干扰是第一多的，其次是强电磁辐射（比如在高压电线塔、变电站附近）谐波，还有就是低中频无线电所产生的谐波（离基站、发射站太近，）。
b、呵呵，其实你已经开始录制了。那根白色竖线是不是在往右走啊？好了，我们现在开始调节信号的大小。怎么才是调节好了呢？我们录制音频，无非是要得到一个表现完整、尽量不失真的音频文件，并且针对唱片无法抑制的噪音，这个音频的信噪比要足够大，这个就要用到Cool Edit能够波形监视的好处了，调节好的原则是：在保证波峰最大不超出那四条（上下各一，中间两条，单声道只有上下两条）白色限制线（-1dB）而把波形最大化。这是至关重要的。要注意以下两点。
第一，不能超出是指录音电平一定不能切顶，因为你的采样精度是16位，大于16位的就自然被系统给裁剪掉了，这样得到的音频是肯定严重失真的了。
第二，在满足第一点的前提下，一定要最大化（注）。有如下两点理由：
（1）、用数字存储信号的量值时不能有模拟量值状态下的连续均匀性，因此在小信号时就容易产生几何误差造成失真，在低码位时对信号的取样值误差是极大的。比如在小信号时，正好有十二个量级来记录0-12mv的信号，那么，在信号幅度为11mv时对应的记录值就是11。但如果此时你的音量调节下降到一半时，亦即是说，你下降到只有6个量级来记录12mv的信号，在实际信号为11mv时，所记录下来的数字值不是5就是6(循取样时的随机性)，因为它没有5.5这个量级。这就是数字记录的几何失真问题，其情形就尤如使用毫米为单位进行度量要比使用厘米为单位对毫米级的度量失真就要小得多一样。很明显，记录数位用得越多，失真就越小。再有，在高音频率上也由于受到取样频率的限制，几何失真随着高音频率的增加而急剧增大，这也就是为什么很多靠耳朵伶俐的黑胶烧友们不愿意听数码制品的道理，因此尽量应用全部的数码位来记录信号电平是很重要的。另外，不要认为录好后通过波型标准化就能弥补，因为标准化只是提高波型振幅，并不解决失真的修正。
（2）、录制信号需要获得足够的信噪比，在唱片录音上就是指尽量保持唱片原有信噪比。信噪声比是指有效信号的功率与噪音信号的功率的比值（在恒电流输出时就是两种电压的比值），该值记为S/N，度量单位按S/N(电压比)的log值后乘以20折算成dB表示，我们不难算出，大于40dB的信噪比（一般唱片在灌制时所能达到的值），其信号电压必然大于噪声电压的100倍。我们在录音时一般调节的是混合信号的电压，但这个调节对信号与噪音它不是等比例的。对唱片的固有信噪比来说，这种调节不能改变它，但我们录音时的噪声信号并不仅来源于唱片，还有如唱机噪声、回路噪声、交流干扰等，这些个噪声大多是基本恒定或是不随调节的拉大而线性增大的，显然最大化波型时对唱片固有信噪比的保持更为完好。另外，（1）中所说的几何失真也是降低了信噪比。(* 谢谢用户忙朋友的纠正)
这个就是录音没有最大化时的波型：
需要说明的是，每一张唱片甚至同一张唱片上的每首曲子的最高输出的电平可能都是有差别的，每一次录音甚至每一首歌你都得做微调。
c、结束录制的文件保存。录音完成后的文件Cool Edit初次会命名为“无标题*”,意思就是没有名字没有格式的音频文件，你得把它保存为一个有名字和你所想要的格式的文件。这可是你前边全部辛苦的成果哦。新录制的文件Cool Edit的“文件”—“保存”命令是没用的，只能用“全部保存”或“另存为”命令，效果一样，缺省名称是“无标题”，缺省格式是WAV，这都可以由你自定。对不想保存的文件（如试录不成功的），直接用右键点文件，选“关闭文件”，在弹出的确认窗口中点“不”即可，但要保存时不提倡用此方法，因为那个确认窗口中的“是”和“不”挨得太近，你很容易把要保存的文件点成“不”了。
一般录制完成后一定要保存一个WAV格式的波形文件，因为它是一切后期制作的基础，也就相当于是一个唱片的数字完整版。然后你还可以保存为其它Cool Edit所支持的格式（下载安装扩展编码包后可以支持更多格式）以及确定压缩比例，但用于后期制作的应该保存为无损格式。
五、对唱片的必要处理：
1、清洗。用中性洗涤剂（洗手液或餐具洗涤精一类就行，不要用肥皂或洗衣粉、去污粉一类的带有碱性或成颗粒状的清洁剂）清洗一遍表面的污物，有顽垢的，可用软布醮洗涤剂重点涂擦，只有78转的片子可以使用磨头牙刷涂擦。洗完后，清水冲干净，不必晾干（详见3），只抖落掉多余的水进入下一步。
2、磨片。唱片清洗干净后，还需要对它磨放一次，以进一步刮掉一些能够去掉的尘粒附着，如果有条件，可以专门用一台206来磨片，当然你得用新唱针（网上有卖，10-15元/只），否则那就是在搞破坏；
以前用过的已经不能录音的半新不旧的唱头当然更好，太新了是暴殄天物，太残了又会磨伤唱片。磨完后再用清水冲洗一遍。
注：RIAA在数字音频产生的初期到是规定过录音电平不能大于切顶值的75%，那是因为受当初设备的限制，超出部分在模拟回放中高频严重失真。现在数字录音已经进步到24位甚至32位了，这个问题早已经不存在，虽然RIAA没有正式宣布它作废，但已经没有人再遵守这一规定了。
3、带水录制。在放唱录音时，可以在唱片上敷上一层薄水令其湿润（冲洗后不晾干的湿润状态刚好差不多）。这样做的好处除了降低一定的摩擦声外，还可以去掉因静电冲击而产生的爆音，另外，如果没有一定的超声清洗和真空抽取设备，唱片是很难清洗干净藏在沟槽深部里的微尘粒和一些已产生化学作用而粘附力很强的杂物等。但在湿润的情况下，它们可能会有一定程度的松散，这样就可减低一定的撕裂声。别小看这些尘粒，在显微镜下你就会看到其锐利的棱角性，录音质量与其紧密相关，唱头的寿命更是看着它了。
附上所用录音编辑专辑
cool edit pro2.1汉化特别版
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& 下载链接需登录后回复可见 &
& 注：聆听一辑分区需音乐精灵登陆后回复可见 &
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实用录音软件cool2.1汉化免费版基本使用（视频）
http://www.52jdyy.com/showtopic-2494234.htm
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