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上个世纪20年代,探戈已是阿根廷人都认同的音乐。重获自由的非洲奴隶 社群所跳的圆圈舞,为探戈提供了强烈的节奏基础;而德国的六角手风琴则为 经典的探戈乐声赋予了它那一听即知的悲鸣。19世纪末时,大批欧洲移民来到 阿根廷定居,他们悠扬的歌声丰富了原本只是一种草原音乐和粗鄙舞蹈的探戈。 这种音乐同时也受法国音乐厅的厌世风格所影响。1890年,生于法国的加戴尔 随母亲来到布宜诺斯艾利斯,直到1935年因坠机身亡为止,共写了数十首歌, 并留下几百首歌的录音。加戴尔为旧有探戈曲调填上新词,把它变得极其精致、 性感、悲痛而大胆,成为阿根廷隽永的哀叹之歌。 将近一个世纪以前,探戈风靡了整个布宜诺斯艾利斯,而今它仍旧是“港 都人”(布宜诺斯艾利斯这座港市的居民)情感生活的中心,因为探戈音乐中 那份哀伤、激越与渴望,正是一个人归属于这座受尽苦难的璀璨城市所代表的 基本意义之一。在以加戴尔为代表的第一个探戈全盛时期,阿根廷经济蓬勃发 展,牛肉和谷物等传统出口品带来了丰厚的利润;二十世纪四五十年代,普遍 的繁荣造就了探戈的第二个黄金时期。然而二次大战后,阿根廷发生了剧烈的 改变:失业成为长期问题,政局愈来愈不稳定,就连布宜诺斯艾利斯这座不夜 城也安静了下来。20世纪70年代,国际摇滚乐风起,使得当地大部分探戈录音 室也应声倒闭。 1973年,70岁的利伯泰拉和乐手斯塔索合组“梅耶六重奏”的时候,大部 分人把探戈视作庸俗的老古董。但是到了1983年,先在巴黎上演,后来红遍百 老汇的《阿根廷探戈》拯救了他们,主演的包括“梅耶六重奏”和六对舞者, 每晚以超绝的舞技让观众看得如痴如醉。20世纪90年代初昙花一现的经济繁荣, 曾让布宜诺斯艾利斯充满浮华的气息,但随之而来的却是阿根廷有史以来最严 重的经济危机。一夜之间,半数“港都人”被无情地推入了贫穷阶层,他们开 始为了水电费和不被赶出家门而辛苦奋斗。就在这个时候,许多人在探戈里找 到了新的意义:这音乐,这舞蹈,不带任何简单与轻佻的意味,正符合时代精 神。
01 Allegro - 02:54 02 Adagio - 02:34 03 Vivo - 01:52 04 Adagio - 02:15 05 Andante - 01:20 06 Adagio - 02:20 07 Tango - 02:42 08 Milonga - 03:30 09 Tanguillo - 03:49 10 Studio-Milonga for guitar - 05:57 11 Milonga - 03:40 12 Interludio - 01:00 13 Tango - 02:18
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