王菲 - 浮躁 国语专辑 TP



磁带名称：浮躁 国语专辑
演唱歌手：王菲（王靖雯）
录制：Cinepoly香港新艺宝唱片有限公司
提供版权：宝丽金远东办事处中国业务部
出版：辽宁文化艺术音像出版社
发行：北京金典音像中心
发行日期：1996


文录进字第081号


磁带数字化：2023-07-16


　　王菲，中国著名女歌手、影视演员，其演唱的“棋子”“我愿意”等歌曲至今依然拥有广泛的传唱度。王菲独特的嗓音以及她创造的“菲式”唱法使其在整个亚洲地区和华人世界拥有很高的知名度，她也是首位登上时代杂志封面的华人歌手，被誉为华语歌坛的天后。因其卓越的成就和数十年不变的超强影响力，与刘德华、成龙、赵雅芝、赵本山合称“21世纪中国五大巨星”，意即中国演艺界的传奇和标兵，歌坛的代表人物。



　　王菲迄今最杰出的专辑《浮躁》。

　　3首无词，吟唱，打破文字规限，以不知何解的语言为歌词，摒弃传统的国粤甚至英日语歌词，以自然的声音，毫无阻隔抒发内心最原始的感受。



　　'96首张国际级国语专辑

　　这张打着面向国际旗号的原创国语专辑《浮躁》与以往王菲专辑庞杂的幕后创作不同，极力精简创作制作人员。

　　张亚东第一次成功监制王菲全辑作品，窦唯+张亚东+王菲+COCTEAUTWINS的创作模式成功缔结了一个王菲时代的巅峰。

　　专辑以王菲自主自在的状态作为专辑主导概念，除去两手作品假手他人，一首纯音乐作品，其余词曲创作均由王菲一手包办。幕后编配制作上的BANDSOUD风格简化一切烦琐的的器乐铺陈。中文流行音乐词作往往左右着作品的重心，《浮躁》却刻意淡化作品中词作的地位，仅以标题叙述歌曲情境，歌曲吟唱则用简单重复的音节强化标题模绘的况味，于是成就了这张完全由“意识”或“潜意识”主导的概念专辑。



　　1996年，王菲离开她在香港的C.Y.Kong等一批制作人，在北京与窦唯合作了《浮躁》。如今听起这张专辑，不必再提两人的爱恨，想说的只是，最中意那年的王菲，快乐，随性，自我。《浮躁》的封套也是我的最爱之一，不施粉黛，乱糟糟的头发和衣服，像刚从非洲归来的小人儿，却有着最简单天真的美丽。

　　大概在林夕给王菲写的词太好，以至于太多人忽略了菲自己写的词。那么听一听这张《浮躁》吧。林夕和wyman的词分别只得一首，其余都是菲的手笔。除却wyman写的“扫兴”，没有只言片语关于爱情，呈现出来的都是无限轻盈迷幻的自然气息，与窦唯的编曲混然天成，仿佛边唱着歌边在平旷的原野中蹦蹦跳跳恣意徜徉似的。事实上我第一次听到这些歌时就觉得它们都带着深秋的气息，在现在这样的天气，早晚听最能沉入音乐中。



      回头看，1996年的王菲，应该很快乐吧。
　　
　　那年的她，有个那个小混蛋窦唯爱和被爱着。
　　
　　从来都是觉得王菲是爱情至上的人，为爱生为爱死的那种。
　　
　　那年的她，被香港媒体拍到去公厕倒痰盂，一时间让歌迷侧目，但是人气却不减反升，我认为这个事件是王菲神化的里程碑。
　　
　　一时间，为爱不顾一切成为王菲的标志之一。
　　
　　回到正题，说那年的大碟，浮躁。
　　
　　一张碟，听到两个人，先是窦唯，才是王菲。
　　
　　大碟以“无常”拉开序幕。没有前奏的编排，一开始便听到王菲的声线，唱着各样的自然景象。一个悠闲的画面，王菲却看到这一切美丽和洽之后，那世事的无常。一切安好的九月天，只是缺少了烦恼，却令王菲心浮气躁，胡乱想像，情绪而不安，整个人冷静不下来。整张唱片的十首作品，歌者都是处于这种不安的情绪状态里，而且越后部份的作品，所展现的情绪越不稳定。不听不看不说，王菲独自陷入对爱情和生活的迷失里。
　　
　　明显的《浮躁》尝试展现一个较为精神层面的状态，将生活上、爱情上的点点不安感觉加以捕捉，乃王菲继“迷路”这带诡异味道的歌曲后另一更完整的深入精神领域的音乐作品，更是王菲历年来最统一而完整的概念唱片。
　　
　　《浮躁》不但在音乐上注入了北京摇滚的元素，更将之与北欧迷幻风格融合无间，完成这实验性的概念创作。王菲亲自参与撰写大部份旋律及部份歌词，是第一张真正属于王菲自己的作品，成功摆脱过去一切被指抄袭的风格，突破自己，也打破了香港乐坛的传统框架。
　　
　　不管怎样，你都要承认，窦唯影响了王菲的音乐。
　　
　　她在浮躁里面唱，一切都好，只缺烦恼。这般表白，幸福的让人嫉妒。是的，那年真的一切都好，事业好，之前的碟张张大卖，同年的ep玩具也是销量大好，乐坛天后位置已经稳固；爱情好，跟那混蛋小子窦唯甜蜜蜜呢。
　　
　　96年的浮躁专辑并非王菲最好的一面，但是她最真的一面。
　　
　　对王菲而言，在当时中文乐坛的制作环境下，能够做出这么自我的专辑是很难得的，难怪她唱得开心、情感流露表现也处处散发着前所未有的自然气息及想像力。
　　
　　无可否认，浮躁里王菲从旋律中所流露的一颦一笑，就算没有mv也已经活灵活现，至少这是从王菲这个成功模式上去模仿的那些玉女歌手无法copy的。
　　
　　但这张专辑并没有明确她的制作人地位。但是却成功地以全新的风格，将她从以往的歌手身份抽离，以冷眼旁观的姿态去“评论”她的音乐；唱功、感情运用巳经并非拥有高度个人风格的她所要着眼的环节，王菲在浮躁里所表现的是彻头彻尾的Musicianship。
　　
　　也许浮躁的制作群并没有适当为王菲作为音乐人的身份好好定位，但事实证明，王菲在其中自由自在的唱着自己喜欢的音乐，可以演译一些喜怒哀乐以外的情感世界。在这个考量上，主流或另类的标签已经亳无意义，因为从她这个绝对优越的地位上，各类不尽相同的音乐元素都是陌生的，问题是她用什么方式加以综合并评论之。
　　
　　歌曲方面，浮躁中的首支主打“浮躁”以二十二字曲词便勾划出副题“一切都好，只缺烦恼”，编曲者并在此刻以差不多两分钟重覆间奏，用“La Ja Bo ”副歌去交待只缺烦恼；其中“浮躁”只有简单的二十二个字，全歌以不知何解的吟唱为主要构成部份，可谓香港流行乐坛传统音乐概念上的大突破。
　　
　　而我认为“堕落”可说是王菲亲自创作曲词的众多作品中较具代表性和水准的一首，我很喜欢。对现实的失落，对爱的执着，王菲决定与情人一起堕落，不再计较别人怎看。
　　
　　所以，她放弃香港的豪宅，住进北京的胡同，那么理所当然。
　　
　　除“堕落”外，王菲还曲词包办创作了“无常”、“浮躁”和“末日”。其他如“想像”、“哪儿”和“野三坡”更进一步打破文字规限，以不知何解的语言为歌词，摒弃传统的国粤甚至英日语歌词，以自然的声音，毫无阻隔抒发内心最原始的感受。
　　
　　早年改编 Cocteau Twins 的歌曲“知己知彼”曾成为不少人的谈论话题，而“知己知彼”一曲的走红也肯定了王菲的音乐品味得到听众的支持和认同。放弃再单纯改编 Cocteau Twins 的作品，制作这张《浮躁》时，王菲特别请了 Cocteau Twins 为她作了两首新曲“”和“扫兴”，作更进一步的音乐交流。“”承袭了“知己知彼”的迷幻精神，王菲放轻的唱腔加上和声的编排，确实达到的效果，同样歌词也写得很。
　　
　　“扫兴”营造的感觉虽然跟“”不同，但歌词的意境却很相像，都是那样的欲断难断，委曲求全。
　　
　　王菲对极地双子星在华语世界的走红，功不可没。
　　
　　12年过去了，当年肆意骄傲的女孩年近40，离婚再结婚，是两个女孩的妈妈，探望孤儿说，叫我王阿姨。谈了三次满城风雨的感情，也失败了两次，如今她变得优雅淡定，在慈善晚会上手挽老公，害羞的像个小女人；在赈灾晚会上，再唱歌都是眼含热泪。

　　在浮躁里她唱，一切都好，只缺烦恼。
　　
　　在新房客里她唱，一切很好，不缺烦恼。
　　
　　爱情不过就是一场兜兜转转的游戏吧

　　所以，如今回头看，越发怀念，那年的王菲不施粉黛，掩嘴而笑的美好。



Side A

1.无常
曲/词：王菲 鼓：窦唯 键盘：窦唯 吉他：张亚东 贝斯：罗研 编曲：窦唯

2.浮躁
曲/词：王菲 键盘：张亚东 吉他：张亚东 鼓：窦唯 编曲：张亚东

3.哪儿（吟唱）
曲：王菲 鼓：窦唯 键盘：张亚东 吉他：张亚东 贝斯：浩昆 编曲：张亚东

4.分 裂
曲：Elizabeth Fraser、Robin Guthrie、Simon Raymonde  词：林夕 编曲：Cocteau Twins

5.末日
曲/词：王菲 键盘：张亚东 吉他：张亚东 贝斯：罗研 编曲：张亚东


Side B

1.堕落
曲/词：王菲 编曲：张亚东

2.扫兴
曲：Elizabeth Fraser、Robin Guthrie、Simon Raymonde 词：黄伟文 编曲：Cocteau Twins

3.想像（吟唱）
曲：王菲 编曲：窦唯

4.不安（吟唱）
曲：王菲 编曲：张亚东

5.野三坡（纯音乐）
曲：王菲 编曲：窦唯 制作人：窦唯 张亚东 鼓：窦唯 键盘：窦唯 吉他：张亚东 贝斯：窦唯 编曲：




堕落 - 王菲 (Faye Wong)


作词：王菲
作曲：王菲
编曲：张亚东

这世界看来很快乐 看不出难过 始终笑着沉默 你不慌不忙 自然（而）坦荡 脱下了伪装 摘去了信仰
你不愿多说话 你想放纵一下 没什么可怕 没什么放心不下 痛苦地享乐 犹豫着堕落
左右不了诱惑 你才拒绝寂寞 你没有错 因为没有谁做对过 心安理得 于是你堕落
来啊 来啊 我陪你 来啊 来啊 来啊 继续 继续
我没什么可说 想不清后果 也不准备自责 我不慌不忙 自然（而）坦荡 绝望地逆流而上 甘心地自投罗网
没有别的想法 只想放纵一下 就当没发现 美好背后的虚假 敷衍着灵魂 勉强着挣扎
什么也没错过 其实一无所获 谈不上失落 陶醉和麻醉交错 从这里开始 无意识地堕落
来啊 来啊 我陪你 来啊 来啊 来啊 继续 继续





制作人：张亚东
键盘：张亚东
吉他：张亚东
贝斯：浩昆1.录制设备采用 SONY MODEL NO.TC-WE475 STEREO CASSETTE DECK ，使用Audacity录制，原汁原味尽量还原磁带真实声音。
2.因磁带年代已久，有些有偏音及音质一般情况，在所难免，尽量会选好些音质的磁带进行录制。
3.均是立体声录制，戴上耳机效果更佳，推荐采用老式的平头耳机，现代耳机太灵敏，磁带底噪声会较大。
4.按心情及随机进行录制，有时很难满足要求，请原谅！
5.音源只展示磁带机播放试听效果，请支持正版音乐。

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