李建复 夸父追日



唱片名称：夸父追日
演唱歌手：李建复
发行公司：滚石有声出版社有限公司
发行日期：1990

      台湾版


      《夸父追日》绝对不是李建复一个人的专辑，这张专辑属于陈扬和他的结合了Traditional Folk和Progressive Rock的概念音乐，以及李泰祥的运用现代音乐手段的艺术歌曲，李寿全的都市民谣的原型，陈志远的编曲和民族音乐Adaptation实验，当然更有李建复自己的声音无限可能性的尝试。

      这张专辑整体性不是很强，但是作为这样一道飨宴，其实也没什么关系了，毕竟，这不是李寿全做的碟，也没有必要跟天水的Concept Album保持同步。

      专辑可以分成几个部分，根据作曲家分，而各自其实可以独立成几张单曲盘。“夸父组曲”、“寂寞的雪”，那是陈扬部分，传统音乐与现代手段结合的实验，仍然是progressive rock系，这个跟天水也有承接，当时“柴拉可汗”似乎就有陈扬的编排？陈扬毕竟是做民乐的现代音乐人，想法有的时候很神奇，现代夸父这首曲子哪怕天水的东西都没有玩的那么大，乐器的水准似乎也比天水要提高，但是这里没有给出任何演奏人员列表，完全不知道演奏者都是谁，而“寂寞的雪”压抑的气氛和偏向艺术歌曲的编排很适合做单曲。

      “美目盼兮”、“我的旋律”可以作为托起“黄山”的小品，这又是李泰祥部分了。在这样的一张专辑里李泰祥部分似乎没有陈扬部分出彩，依然是他那个阶段一直在玩的东西，齐豫的《你是我所有的回忆》，唐晓诗的《唐晓诗专辑》，都是同一个类型的，不过李泰祥玩男声玩的最大的似乎还真是小复哥，也只有这个音域和音色能够满足大师的要求。合成器音色加上比较大规模的乐队，虽然不是自己编曲但仍然算是李泰祥那个时期作品处理的一贯特色，这里的歌没有陈扬部分来得一听就有冲击力，仍然做得很精心。这里“黄山”无论旋律还是编曲都绝对是主打级别的东西，而另外两首说实话是传统与展望的一贯路子，那时候任何一个女唱都是可以的，有凑数之嫌。

      接下来“蝶舞”我不想多说，李寿全那两首中间被隔开给人的感觉是那两首歌原本就不在一个时空的。相比之下我更喜欢“香草水涯”，李寿全后来这样的歌越来越少了。但是跟陈扬和李泰祥比，那时的李寿全明显显得小家子气，虽然可以说是路线不同吧……那么其实这两首歌在李寿全作品里都挺异数的，都不是他之后更加直指人心的都市民谣，旋律似乎也在和专辑的整体气氛贴近中，估计是陈志远编曲的原因吧，不过想吐槽的是现在慢慢对陈志远的编曲也有辨识力了。最后一首，不用说了，经典名作，词曲编都是大师，系的艺术歌曲，这首歌终于给人一种“这是小复哥的专辑吧”的感觉，声音的厚度、广度和戏剧性都发挥得淋漓尽致，顺便提一下，这首歌的编曲是且就是那个范宗沛，熟悉范宗沛现在的音乐的恐怕不知道他当初还做过这样的东西。可以说，整张专辑好在用这首歌把结尾给镇住了，否则李寿全的东西放在最后的话，难免让人有虎头蛇尾之嫌了。



1990 Rock Records & Tapes Co.Ltd.

01. 夸父追日    [0:06:08.72]
02. 现代夸父    [0:05:18.73]
03. 寂寞的雪    [0:03:04.02]
04. 我的旋律    [0:04:28.20]
05. 美目盼兮    [0:03:49.18]
06. 黄山    [0:05:12.25]
07. 梦的风暴    [0:04:25.27]
08. 蝶舞    [0:03:31.40]
09. 香草水涯    [0:04:27.03]
10. 遗志    [0:05:10.30]



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