介紹:

幾乎被人遺忘的女性作曲家們
Louise Farrenc （ 1804 -1875），法國作曲家。
　　
　　 首先，在19世紀20年代和19世紀30年代，她專門組成了鋼琴。這些作品獲得了高度讚揚，其他一些女性作曲家也包括舒曼。在19世紀40年代，許多樂團都有演奏她的室內樂。她的室內樂被普遍認爲是她最好的作品。可以這麽說，Farrenc的室內樂作品與當時最知名的男性同齡人看齊。Farrenc她嫁給了一位出版商丈夫，所以有幸出版自己的作品，是19世紀唯一的一位元有巴黎音樂學院教授職稱的女人。 Farrenc夫婦合作編輯了鋼琴音樂的歷史文選《Tresor des pianistes》。（法國民間鍵盤音樂）。
　　
　　 她愛寫室內樂。她所寫的作品風格多見於弦樂和鋼琴的各種組合。其中包括兩首鋼琴五重奏Opp.30&31，一個六重奏鋼琴與風Op.40，後來出現了一個鋼琴五重奏，兩首鋼琴三重奏Opp.33&34，九重的風和字串Op.38，三人爲單簧管（或小提琴），大提琴和鋼琴Op.44，三重奏長笛（或小提琴），大提琴和鋼琴Op.45，和幾個器樂奏鳴曲（絃樂四重奏似乎是她與另一個作曲家的合作，尚不確定）。
　　
　　 除了室內樂作品和鋼琴獨奏，她寫了兩首序曲和三部交響曲。Op.36在興業DES演唱會進行第三交響曲杜音樂學院於1849年。她的領域明顯缺少歌劇。幾乎整個19世紀，法國音樂劇由歌劇完全統治，一位法國作曲家獲得任何的信譽取決於在歌劇的成功。聖桑說：“The composer who was bold enough to venture out into the field of instrumental music had only one forum for the performance of his works: a concert which he had to organize himself and to which he invited his friends and the press. One could not even think of attracting the public, the general public; the very mention of the name of a French composer on a placard—especially that of a living French composer—was enough to send everyone running.”
　　
　　 她的作品在那個年代是被一流的學者和鑒賞家的認可的，但這並不足以贏得她的任何持久的名聲。類似遺忘掩蓋的職業生涯的還有George Onslow,，另一個重要的19世紀法國室內樂作曲家。不像Onslow，Louise Farrenc從來沒有靠過自己（是指良好的家庭環境和出版商丈夫？）。這會密封她的命運。我想到人們常說人在困境中才會更強大。
　　
　　 大多數19世紀著名的法國作曲家，他們都是歌劇作曲家的人，比如古諾，比才，瓦格納，
　　
　　 歐洲女性作曲家我所瞭解的還有：
　　Clara Schumann（舒曼的妻子），Maria (Wolowska)Szymanowska，Fanny Mendelssohn Hensel（門德爾松的姐姐），Leopoldine Blahetka。
　　
　　注：以上有部分資料從網路和書收集。