2010-08-01 05:19
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[1/8/2010]【回来继续送礼】中唱上海－琵琶协奏曲·花木兰【320KB】




出版发行：中国唱片上海公司
唱片编号：CRSC SCD-046
ISRC：CN-E01-93-0141-0/A.J6
唱片制式：AAD
协奏：上海民族乐团
指挥：瞿春泉 / 马圣龙


【专辑介绍】


琵琶弹拨了千年的岁月灵秀
琴声承载了悠扬的民族传奇
琵琶协奏曲《花木兰》将两者完美融合

　　《花木兰》是顾冠仁创作于1979年的一首琵琶协奏曲。乐曲以我国南北朝时的一首乐府叙事诗《木兰辞》为背景，根据辛亥革命时期白宗巍创作的乐府原词歌曲的曲调为素材，讲述了“花木兰替父从军”的历史故事，热情歌颂了这位巾帼英雄的勇敢坚强和爱国主义情操。
　　此曲于1980年“上海之春”音乐会上首演。作品在全国第三届音乐作品（民族器乐）评奖中获三等奖。
　　在北魏年间，可汗征兵，民间女子花木兰因父老弟幼，乃假扮男装，代父应征，驰骋疆场十年，立下辉煌战功。胜利班师时，不受朝廷封赏，“愿借明驼千里足，送儿还故乡”的要求，重返故里。原诗塑造了热爱家园，不图荣华富贵的光辉女子形象。

　　这部单乐章协奏曲采用了奏鸣曲式结构：

　　一、呈示部“木兰爱家乡”。在短小的引子后，琵琶呈示了歌曲的主题，恬静而优美。主部主题来自辛亥革命时期广泛流传的爱国歌曲《木兰辞》，质朴委婉，富于民歌风味。琵琶施以推、拉、吟、揉等技法，使之更为柔美，表现了木兰温柔的少女性格。副部主题是活泼的小快板，由琵琶与乐队不断呼应发展着，表现了木兰练武时的飒爽英姿，也透露出她坚强性格的一面。主部主题再现时，乐队全奏，琵琶在高音区用摇指重复呼应，出现了呈示部的高潮，抒发了木兰对家乡的热爱。
　　二、展开部“奋勇杀敌顽”。包括三个段落：
　　1.“入侵” 乐曲以乐队强烈的不协和和弦开始，低音管乐器吹出凶暴残忍的侵略者主题，然后琵琶以散板奏出一连串先宽后紧的音型，刻划木兰闻敌入侵的不安心情。接着乐队全奏出高亢明亮的大调旋律，表现了木兰决心女扮男装替父从军的坚强意志。
　　2.“出征” 音乐在急促的马蹄声中展开，琵琶运用多种组合手法，如凤点头、扫轮等，描绘出战马奔腾、由远渐近的出征场面。
　　3.“拼杀” 此段是全曲的高潮，琵琶用传统武曲中并弦等技巧，以突出木兰女子妩媚性格的特征。通过与乐队的快速竞奏和频繁的转调，展现出木兰浴血沙场的壮阔画面，塑造了木兰奔马飞驰追击杀敌的生动形象。
　　三、再现部“凯旋回家园”。一开始就鼓角齐鸣，描绘父老乡亲欢迎木兰凯旋归来的热烈场景，然后琵琶奏出变化了的主部主题，细腻地刻划了木兰重整女装时的喜悦心情。
　　尾声中又出现了“出征”的音调，表达了花木兰随时准备重跨战马的坚强决心。

　　这部协奏曲在如何运用和发展民族乐器的传统表现手法并使它与西洋音乐形式及作曲技法相结合等方面作了有益的尝试。


【专辑曲目】

01. 琵琶协奏曲《花木兰》    [0:17:14.25]
作曲：顾冠仁　琵琶独奏：汤良兴　协奏：上海民族乐团　指挥：瞿春泉
02. 声乐与乐队《胡笳十八拍》（选唱一、二、十二拍）    [0:09:27.50]
原词曲：蔡文姬　打谱定律：查阜西　记谱整理：沈德皓、张剑　编曲：许青彦、马圣龙
独唱：张静娴　演奏：上海民族乐团　指挥：马圣龙
03. 二胡叙事曲《新婚别》    [0:16:12.25]
作曲：张晓峰、朱晓谷　二胡独奏：闵惠芬　演奏：上海民族乐团　指挥：瞿春泉
04. 古琴与乐队《潇湘水云》    [0:09:30.00]
原作：(南宋)郭楚生　改编：瞿春泉　古琴独奏：龚一　演奏：上海民族乐团　指挥：瞿春泉





顾冠仁（1942—），生于江苏海门，1965年肄业于上海音乐学院，历任上海民族乐团团长、艺术总监，中国民族管弦乐学会副会长，现为上海市广播影视艺术创作中心签约作曲，中国音乐家协会理事，民族音乐委员会副主任，中国民族管弦乐学会荣誉会长。 　　顾冠仁的作品既有浓郁的民族风格，又有强烈的时代气息。是要作品有：琵琶协奏曲《花木兰、《王昭君》、合奏《东海渔歌》（与马圣龙合作）、《春天》组曲、《星岛掠影》、《将军令》、《大地回春》、《梅花引》、《在那遥远的地方——西部民歌主题组曲》、《可爱的玫瑰花——西部民歌主题组曲II》；乐队协奏曲《八音合鸣》；二胡协奏曲《望月》；中阮协奏曲《塞外音诗》；合唱与乐队《妈祖香赞》（黄莹词）；弹拨乐合奏《三六》、《驼铃响叮当》、《喜悦》；江南丝竹《春晖曲》、《绿野》；小合奏《京调》、《苏地漫步》；重奏《激流》、《江南风韵》；乐队与朗诵《琵琶行》、《兵车行》、《金铜仙人辞汉歌》等。 　　顾冠仁还活跃在民族乐队的指挥舞台上，先后指挥台北市立国乐团、香港中乐团、新加坡华乐团、澳门中乐团、台湾实验国乐团，成功地各种类型的专场音乐会，还指挥上海民族乐团完成了各种重要演出任务；2003年，顾冠仁受聘为立台南艺术大学客座教授。

创作风格

　　顾冠仁17岁考入上海民族乐团任琵琶演奏员。之后进入上海音乐学院学习音乐理论作曲和指挥。毕业后回上海民族乐团从事音乐创作。四十多年来，经顾冠仁创作改编的作品约一百五十件，是位多产的作曲家。同时，他也勇于创作不同体裁的创作，敢于探索新的乐队组合方式。 　　他本着音乐无国界的思想，大手笔地将民间音乐素材和西方音乐技术融合在一起，拓宽了音乐创作领域。多种体裁不同风格的作品，如琵琶协奏曲《花木兰》和《王昭君》；民乐合奏《东海渔歌》（与马圣龙作）、《春天组曲》、《星岛掠影》、《将军令》；乐队协奏曲《梅花引》；弹拨乐合奏《三六》；音乐与朗诵《琵琶行》、《兵车行》；中阮协奏曲《塞外音诗》；筝、曲笛协奏曲《牡丹亭》和三弦协奏曲《草原》等。 　　这些作品既有浓郁的民族风格，又有强烈的时代气息。其中，许多作品在港、澳、台、新等地演出，广受音乐界好评。 　　优美的《东海渔歌》主旋律曾被用在周星驰主演的电影《功夫》中。 　　对各种器乐表现手法的通晓，使顾冠仁能将其个性特色通过音符、演奏技巧恰如其分地体现出来。在他的乐谱上，传播、拉弦、吹管、打击各门乐器如四路兵马，各就其位，在乐曲中分别扮演不同的角色。塑造出来的音乐形象具有立体感，音乐色彩丰富。 　　顾冠仁认为，民乐原以独奏或齐奏为主，其特点是旋律性强，但比较单薄。许多作曲家尝试着改革民乐，充分利用国乐独有的弹拨、吹管、打击乐器的民族特色，借鉴西洋音乐的和弦，调式及配器手法，将民乐由独奏齐奏转为重奏协奏以至大型合奏。如此以来，大型乐队在内容表现和音乐色彩上就极为丰富。不过，随着乐队形式的改变，也遇到许多问题，如乐队的编制 ，怎样把西洋音乐的作曲技巧融合到传统音乐中，还需不断地探索。




       


【下载地址】
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最近民乐这么热闹～～我也来掺合掺合～～
弄了张不错的花木兰～中唱的～～和雨果的那张相比，
戏曲的味道少了～～民族味道更浓了～～

最后编辑enduoli 最后编辑于 2010-08-01 05:35:03