哈塞、胡梅尔、霍夫曼曼陀铃协奏曲
                      Hasse / Hummel / Hoffmann ：Mandolin Concertos

                      作      曲：哈塞 Jahann Adolf Hasse（1699 - 1783）
                                      胡梅尔 Johann Nepomuk Hummel （1778 - 1837）
                                      霍夫曼 Giovanni（Johann）Hoffmann （约1800）
                      曼  陀  铃：Takashi Ochi
                      指      挥：保罗·昆兹 Paul Kuenz
                      乐      团：保罗·昆兹室内乐团 Orchestre de Chambre Paul Kuentz

                      唱片公司：PHILIPS
                      唱片制式：LP
                      唱片编号：6527 098
                      发行时间：1981年

哈塞 Jahann Adolf Hasse（1699 - 1783）
        德国作曲家。1699年3月25日于汉堡附近的贝格多夫受洗，1783年12月16日卒于威尼斯。父亲为管风琴师。1714～1717年在汉堡学习。1718年加入汉堡歌剧团当男高音歌手。1719年起在不伦瑞克宫廷任职。第一部歌剧《安蒂奧科》（1721），是他唯一的一部用德文写的歌剧。1724年到那不勒斯，师从N．波尔波拉和A．斯卡拉蒂，掌握了意大利正歌剧的特点。1726年写成了意大利文的歌剧《塞索斯特拉泰》，演出后名声大振，从此不断有作品发表，在德、意均受到欢迎。1727年任威尼斯歌唱学校教授。1731年任德累斯顿宫廷乐长及歌剧院指导。以后经常到意大利和英国演出他的新歌剧。1763年曾在维也纳以名剧作家P．梅塔斯塔齐奧的脚本作歌剧数部，与C．W．格鲁克竞争。1775年起移居威尼斯。他的最后一部歌剧《鲁杰罗》于1771年在米兰上演。
        哈塞是掌握了意大利歌剧、尤其是那不勒斯乐派风格的德国作曲家。他一生共作有歌剧63部、幕间剧13部，以及清唱剧、管风琴曲、组曲、室內乐、弥撒曲等。他的意大利正歌剧几乎全部采用梅塔斯塔齐奧的脚本，很受J．S．巴赫、G．帕伊谢洛、C．伯尼等人的推崇。他的歌剧曲调流畅，声乐技巧很高，但题材的选择主要是为满足时尚的要求和趣味，在当时很受欢迎。自格鲁克的歌剧改革以后，哈塞的作品逐渐被人遗忘。

胡梅尔 Johann Nepomuk Hummel （1778 - 1837）
        约翰·尼波穆克·胡梅尔，1778年11月14日生于帕雷斯堡，1837年10月17日死于魏玛。奥地利钢琴家、作曲家、教师和指挥家，被称为近代欧洲最伟大的作曲家和钢琴家之一，有神童之称。他在3岁时被描绘为比他大两倍的儿童更有造诣，4岁已能读谱，5岁能拉小提琴，6岁能弹钢琴，8岁随父亲迁居维也纳。父亲去那里担任戏院的音乐指导，给儿子创造了获得极有用的戏剧方面经验的条件。当年，进步神速的小胡梅尔引起莫扎特的极大兴趣，带他住在自己家里，亲自给他教课。10多岁时，莫扎特介绍他进入维也纳的乐坛，并对人说：“这个孩子在钢琴上很快就会超过我自己”。其时，他在莫扎特的亲自指导下开始周游欧洲各国演出学习。他在布拉格、德累斯顿、柏林、汉诺威、哥本哈根、爱丁堡和伦敦等地举行音乐会受到热烈的赞扬。在伦敦他跟克莱门蒂学习。1793年途经荷兰回到维也纳，开始跟阿尔布雷哈兹贝格学习作曲，后又跟萨里耶里学习，还随从海顿学习管风琴。
        1804年，他在埃斯台哈济公爵的宫廷担任乐长，继海顿曾在那里担任了38年之久的乐长职务。1811年因他对环境不满，回到维也纳开音乐会和教私人学生。1816年担任斯图加特的乐长，然后去圣彼得堡、巴黎和伦敦等地演出。在英国他担任德国歌剧的指挥。当他在圣彼得堡时，走访了一位著名的钢琴家菲尔德。那天，开始他并没有报出姓名，假装只是一个谦卑的门外汉，渴望听一听这位大钢琴家的演奏。主人洋洋得意地在钢琴上弹奏一会后，就请这位陌生的客人也弹一下助兴。原想让他出出洋相，肯定他的演奏一定会结结巴巴弹不下去。但出乎意料，一听到他那流畅而辉煌的演奏，不由自主地叫了起来：“你一定是胡梅尔吧！”。
        1833年，胡梅尔已被公认为当代最伟大的钢琴家之一，也被誉为能与莫扎侍、贝多芬、克莱门蒂的辉煌演奏娘美，特别在即兴演奏上享有盛誉。作为即兴演奏家，甚至是伟大的贝多芬的对手，当时他比贝多芬更得人心，在某些方面更有影响性；他铺平了伟大的浪漫派钢琴家和钢琴作曲家的道路，包括舒曼、肖邦、门德尔松和李斯特。尽管这些音乐家不是他的学生，但不仅受到他的钢琴作品的影响，也从他的《钢琴演奏法，理论，实践详解》一书中受到教益。
        胡梅尔生活在音乐史上最光辉灿烂的时期。他相识的一些音乐家都是18世纪末和19世纪初音乐圈子里的名家。他是莫扎特、克莱门蒂和萨里耶里的学生；海顿的监护人；贝多芬、凯路比尼、威柏和肖邦的朋友；车尔尼、希勒、亨瑟特和塔尔堡的教师。作为一个作曲家，他是一位古典派和浪漫派风格的重要连接人，特别是莫扎特和肖邦的链环。他的音乐对肖邦和舒曼的早期作品产生了显著的影响。
        胡梅尔的作品丰富，包括弥撒、歌剧、舞剧、清唱剧、奏鸣曲、幻想曲、回旋曲、协奏曲及室内乐等。他的创作显示他透彻地掌握了作曲技术。主题简明，节奏明快，曲式简洁，具有运用大量艰深技术的经过句和装饰音的特色。他对装饰音有独到的见解。他是最早背离古典传统，主张把过去的从上倚音开始的颤音奏法，改为从原音开始，从而可以突出原音的重音，使旋律线更为明确。

                                Jahann Adolf Hasse（1699 - 1783）
                                Mandolin Concerto in G
                                track 01 1. Allegro
                                track 02 2. Largo
                                track 03 3. Allegro

                                Johann Nepomuk Hummel （1778 - 1837）
                                Mandolin Concerto in G
                                track 04 1. Allegro moderato e grazioso
                                track 05 2. Andante con variazioni
                                track 06 3. Rondo (Allegro)

                                Giovanni（Johann）Hoffmann （约1800）
                                Mandolin Concerto in D
                                track 07 1. Allegro moderato
                                track 08 2. Adagio
                                track 09 3. Rondeau (Allegro moderato)