2010-01-19 17:46
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回复: [19/1/2010]送T版Gulda-Bach:Well tempered Clavier,Boo...

古尔达：钢琴的恐怖分子

　　同样是钢琴家，但Glenn Gould和Friedrich Gulda常常被搞混。前者是古尔德，加拿大人；后者是古尔达，生于奥地利，两人风马牛不相及，但都特立独行。一个不开音乐会，只窝在录音室里，行为怪诞，但弹起琴来触键有力，层次无比清晰，速度句法颠三倒四，倒也独树一帜，赢得万千粉丝。一个被人骂是“流氓”、“恐怖分子”，作风惊世骇俗，去世前一年还“诈死”，并放出“在奥地利你想出名就得先死掉”这样的话。

　　钢琴女祭司阿格里奇（Martha Argerich）是古尔达的学生，并以此为傲，个性多少受其师影响，但和本尊比起来，级别还差远了。

　　古尔达一生活在正常与疯癫之间，自幼学习钢琴，16岁便得日内瓦音乐比赛第一名，1950年第一次在纽约卡内基音乐厅登台，所演奏的巴哈、莫扎特与舒伯特很快就得到国际乐坛的肯定。

　　古尔达以擅长演奏贝多芬而闻名，曾在独奏会上排出贝多芬的32首奏鸣曲，1968年的录音版本，更被誉为是权威之作。为表彰他的非凡成就，维也纳音乐学院在1970年把贝多芬戒指授予他，但他拒绝接受并把戒指退回，以抗议传统而保守的教育制度。

　　与德慕斯（Jorg Demus）及巴杜拉史寇达（Paul Badura-Skoda）并列为维也纳钢琴三杰，但古尔达走的，是完全不同于传统的一条音乐之路。

　　早在上世纪50年代初，古尔达的“无政府主义”已现端倪。他在舞台上虽衣着笔挺，循规蹈矩，但个性的反叛和不受羁绊已在胸口翻腾。他这时所演奏的贝多芬，已透露与众不同的乐句方式；所演奏的莫扎特，经常擅自加上古典音乐听众所不习惯的装饰音，颠覆音乐的意图已有迹可循。

　　60年代开始，古尔达与“正常”舞台渐行渐远，他开始潜心研究爵士乐，在责难、讥讽与揶揄声中，游走于贝多芬钢琴协奏曲、爵士乐与巴哈的十二平均律之间。他把爵士乐的弹性速度引入古典音乐的演奏，并大胆地把维也纳圆舞曲改编为蓝调圆舞曲。在他心目中，音乐不分种类、不分彼此，自由，是他唯一的追求。

　　他的离经叛道，被保守派批评为“钢琴的恐怖分子”（terrorist pianist），这个称号后来跟随了他一生，但他根本不屑一顾，始终坚持走自己的路，在音乐的世界里，像流浪汉一样自我放逐，四处寻找答案，以创造出新的音乐表达形式。晚年，他更是大幅转变，办起Dance Party，从西班牙找来几个辣妹在舞池里搔首弄姿，他则在一旁演奏电子琴。当人家批评说：“你这算哪门子音乐？”他回答：“那又怎样（So What）？”

　　德国留声机唱片曾经给古尔达出过一张生平纪录片，片名就叫“So What?”，两个字就总结了他的一生。不管是赞美或非议，古尔达的态度永远是嗤之以鼻。他积极狂热地追求自我实现，为的只是寻找自己所信仰的美学。
有趣的是，像古尔达这么一个“边缘人”，却极其崇拜莫扎特，虽不能与这位最大的音乐天才同年同月同日生，但却盼望着能在他生日那天死。

　　果然皇天不负苦心人。

　　古尔达在2000年1月27日因心脏衰竭故世。244年前的同一天，莫扎特诞生于奥地利萨尔茨堡。



看见一篇　转来分享下　一个有趣的老头。。。
So What?　呵呵

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