《莫扎特第1-4号法国号协奏曲》




    法国号即圆号,是莫扎特最喜爱的乐器之一,他在维也纳的后期才开始为它作曲。那时所用的法国号很不好掌握。完全是有吹奏者以嘴劲来控制发声和音节,但那时的法国号作为乐团的主要发声器来排定的。任何乐团都要设立这一位置。不管那个号手技术有多么的差劲。(早在“格里高里素歌”时期,号作为为赞美上帝的赞歌而伴奏的少量允许出现的乐器之一。那时只有琴、瑟、钹、号可以以外,宗教以外的乐器一律禁用。发展到后来,人们狩猎的时候用号来联系工具,用不同的声调“告诉”狩猎的人们,猎物的种类、大小和位置,大约能发出三十一个不同的声调。后来到了约1715年至1750年。通过一些对法国号器材的改进,逐渐有人为法国号写谱,供技能高超的号手出场炫耀技能)莫扎特的法国号协奏曲共有四首半,第5首只有片断。作于约在1786年左右,都是为当时萨尔斯堡大主教宫廷乐队的法国号演奏家洛特盖布而创作。 法国号是世上最古老的乐器之一,这种乐器从一开始就与狩猎无法分开。早期的法国号前身就是猎号,这种圆号,原来是没有任何按键可以控制音高的,全靠吹奏者的嘴、日后发明出可以移式的弯钩,藉以吹出不同调性,日后又有活塞的发明,让法国号吹奏更加灵活，但基本上它还是管乐家族中最难吹奏的一项乐器，通常在较差的乐团中,最容易出差错的乐器也是法国号。由于从十八世纪开始法国号就是乐团里重要的编制,所以很多作曲家也会为乐团中出色的法国号手写作协奏曲,供他们炫耀技巧用,通常,这些音乐被视为户外音乐,带着浓厚的狩猎暗示，也因此很少出现小调的作品。
    巴赫在《第一号勃兰登堡协奏曲》、亨德尔在《水上音乐》和《恺撒大帝》中,突出使用了法国号。海顿的D大调法国号协奏曲与莫扎特的四首法国号协奏曲都被公认为最好的作品。


试听:第1号法国号协奏曲第1乐章-快板


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