终审21部作品综合评分如下：
《此间的少年》9分 生气勃勃，形式新颖，作者撞正网络需求，运气很好
《成都，今夜请将我忘记》9分  成长过程的自恋自负，撞上大都市的身不由己，是很完整的人生故事。
《新宋》8.5分 宏大历史的理论探索，有点严肃过头
《窃明》8分  鲜明的历史观，独特的战争书写
《韦帅望的江湖》8分  爱恨纠缠的少年成长故事，书写上出现的经验重复
《尘缘》7.5分 新剑侠小说，精美雅致的慢节奏网文
《家园》7.5分  展现汉蒙交流；比较厚重的英雄传奇
《紫川》7.5分 远离传统的放纵的英雄史诗
《无家》7.5分 中国农民版的“巴顿”，忧愤深广，激情磅礴
《脸谱》7.5分 精彩的成长小说写着写着，成了漫长的官场
《狼群》7分  富有军人气质的佣兵故事
《天行健》7分  用战场加官场写足了残酷
《琴倾天下》7分  荒诞不经的大背景，坚实真切的内在逻辑
《都市妖奇谈》7分 借助世俗生活，目的却在表现作者奇异的想象
《原始动力》6.5分 非常有想象力的网络战争预言，骨架靠巧合来缝制
《电子生涯》6.5分 幽默的、富有创造力的科技小说，细节散碎
《回到明朝当王爷》6.5分 一篇机智而恣肆的历史穿越
《官商》6分  从容不迫的官场神话，还是神话
《曲线救国》6分  用太平天国的历史，套上廉价的穿越引擎，带走了读者
《真髓传》6分  新三国故事，煞有介事还带网游风，打得很好看
《凤凰面具》6分 带有一定批判性的黑色消遣

《窃明》《家园》《回到明朝当王爷》评审综述：
作为一部穿越架空小说，《窃明》的可贵之处在于它建立在扎实的历史基础之上，作者熟悉历史，掌握了充足的史料，并对历史有着自己的识见，因此在故事性背后能够感觉到作者鲜明的历史观。作者的历史观呼应了现实思潮，从而使作品具有一种影射现实的寓意。这是一部网络小说中的厚重之作。但作者透露出的民族主义倾向是一个颇带争议的话题，尽管围绕民族主义的争论各执其词，不应轻易断定谁对谁错，但在这部作品中，过于拘泥于民族主义还是妨碍了作者对历史的超越。作者善于书写战争，战争场面不仅气势恢宏，而且具有一种悲壮感。但是，作为时空穿越的另一类演绎，《窃明》线索杂乱，篇幅过于浩繁，读来比较吃力。
《家园》是一部网络上的英雄传奇，作者把英雄主义贯穿到了网络文学的穿越小说类型之中，赋予小说积极的意义。人物刻画比较生动，性格把握到位，不亚于传统小说的笔力。从审美特征来看，这部小说更接近传统小说，网络仅仅是一个载体，网络的审美特性在这部小说中显得比较弱。接近传统小说还表现在故事结构比较单一，以及作者注重人物性格的塑造。李旭是作者塑造得比较成功的人物形象，这是一个重信守义的英雄形象。叙述上的自由放纵则可以看成是作者对网络载体的充分利用，但由此带来不节制的弊端。
《家园》着笔隋末唐初杨广征伐高丽，及李渊伺机而起的历史时期。作品展现了汉蒙交流往来的宏大场面，“五千年浩瀚历史中，重重天威下，总有一两个男人站着吧”，现实主义的手法把这个主题演绎得让人爱读。
《回到明朝当王爷》的语言以及叙述比较机智，很善于运用民间智慧，在文体类型上自由恣肆，在穿越小说这一类型中又加入了自己创造性，这种创造性可能来自武侠小说，也可能来自戏说历史的电视剧类型，但也说明作者很善于学习，善于“拿来主义”。叙述有一种网络特有的幽默感，将现实的语言拼贴到历史语境里，产生一种反讽性，作者借助网络载体充分发挥了自己的语言机智。有人称这是“另类的《鹿鼎记》”，这既是一句褒词，也是一句贬词，它的最大的不足就在于未能在主题上以及构思上超越《鹿鼎记》。

《此间的少年》《紫川》《真髓传》评审综述：
《此间的少年》是一部大致符合传统文学价值观又切合青年一代阅读趣味的作品。说它符合传统文学价值观，部分是因为它致力于塑造人物性格和人物个性，如郭靖的憨厚忠诚、黄蓉的我行我素和欧阳克的长于做秀，都具有生活实感，令人感到亲切，成为吸引读者的重要因素。说它切合青年一代阅读趣味，部分是因为它描写的生活场景和人物心理完全是属于青年人的，譬如对成年社会的抗拒，对权威人士的揶揄等，语言方式也具有青年人的特点。与传统文学不同之处首先在于节奏，进入的节奏和叙述的节奏，绝不拖泥带水，每段空行，以显示节奏，尽快描写读者关心的内容，甚至可以为节奏牺牲修辞。弱点也主要在于修辞。
《此间的少年》在古代的虚壳下写了当代大学生活，少男少女们生气勃勃，读来令人欣喜。基调阳光。小说借用金庸先生作品中的人物名，使得小说有另一层背景。写人物的心理常能呈现微妙的情感，分寸也好。从整篇看，不足是作者的目光在校园流连，未能适当放开。人物稍嫌众多，使得写出每个人的个性更不容易。
在《此间的少年》的阅读过程中，不断想起一部电影，就是今年大热的奥斯卡获奖影片《贫民窟里的百万富翁》。两者的共同之处就在于，作品的成功大大得益于巧妙的结构形式，历来文艺理论中，形式主义都是处在被批判的地位，但即使大行其道的批判形式主义也要坚持两个观点，及批判和唯美，只要在读者能够阅读和欣赏前提下，一切都是被允许的。毋庸讳言，网络时代就是一个“形式主义者”的狂欢时代。《此间的少年》诞生于这样一个时代，作者江南是幸运的，读者也是幸运的。
《紫川》采用了英雄史诗的写法，以满足年轻人的英雄情结、尚武情结和体验一切的情结。这一代人生活在和平时代、物质时代和精神上相对平庸的时代，希望暂时从琐碎烦恼的日常生活中寄托出来，借想象体验一把英雄时代的业绩。《紫川》符合了他们的心理需求。这部小说在写作方法上，与传统文学相去更远一些，表现在节奏更快。文本叙述上跳跃性也是强的，符合网络阅读的某种需要，因为网络阅读以及手机阅读都是匆忙的。弱点在于语言功能都是所指的，能指意味较差。有些地方的节奏过快，如写对话像剧本一样，就过了。
《紫川》是一个异世大陆的争霸故事。人物众多，战事迭起。写那么长而不崩溃，而出新招，殊不容易。作品吸取网络游戏的构架，全景的多方位的打造一个帝国。和许多网络小说一样，《紫川》熟语过多，且无必要。那些顺手写下的段落，无助小说的成功。小说中时而引入当代话语，似为网络连载中对读者的呼应，成书后从效果看并未构成亮点，似多余。对小节标题的处理时有时无，尚待严谨。
《紫川》在人物刻画上更沉稳一些，不愿使人物全知全能或过于理想化，更符合现代审美观念。
《紫川》是最难评价的一本书。无论故事、人物、语言……通篇的“无厘头”风格的对话，越看越让人觉得周星驰是个不能被模仿的特例。
《真髓传》以《三国演义》故事为依托，叙述了当年另外一群人物的故事，能自圆其说，煞有介事。全文有网游风，跌宕起伏，时有大战。战争场景与非战争场景的关系较好，常究兵法，不一味蛮杀。对万人冢的顺笔描写中有对战争的反思。缺憾是整篇的布局尚不舒展，用力较均匀，缺少章回小说的局部高潮。
《真髓传》里实打实的真功夫，虽然稍欠了那么一点意思，但能看出作者在背景资料上下足了功夫，所以能够做到谋篇布局成竹在胸。语言上也颇具功力，尤其是描写战争的宏大场面，直有黑云滚滚压城欲催的感觉。武士们的人物形象稍显重复。
与传统文学相比，特别是与纯文学的零度叙述风格相比，《真髓传》的主观色彩更浓，几乎不加掩饰，但一般年轻人不在乎这一点，或者还更喜欢这种方式。

《脸谱》《官商》《凤凰面具》评审综述：
网络文学，十年盘点，可谓盛事。但是时至今日什么是网络文学？网络文学究竟与统文学有何不同？读了《脸谱》《官商》《凤凰面具》依然没有答案。没答案不一定是坏事，说明文学自有其自身难以被改变的特点。过去都说网络文学或者网上文学比较私人化，自误自乐，不关注现实，现在看来，恰恰相反的是这三部小说虽然各具特点，甚至不乏玄幻与江湖气息，但是目标都指向了当下中国的现实，有着强烈的现实关怀。
《脸谱》《官商》可谓官场小说，而《凤凰面具》具有黑道小说的特点。因此，三部小说共同的文本价值就在于，它们虽诞生于“眼球经济”的网络，但都不满足于娱乐、可读性与消遣性，而都力图反映社会，反映世情，都或隐或显的具有某种批判现实主义的精神。换句话说，文以载道的传统在网上文学并没有消失，相反，由于少了羁绊反而有一种无拘无束直逼现实的特点。
在这三部小说中《脸谱》的语言相对成熟，有一定个人风格，读来感觉贴切。小说书写了一个人在进入官场之前的漫长的成长史，有成长小说的特点，因而小说思想性格基础坚实。以上两者构成了《脸谱》的文本价值。该小说不足在于拖得太长，后半部分流于叙事，缺少性格刻画，因而文学性大大减弱。《凤凰面具》可读性强，娱乐价值较高，虽也有批判性但同时也有对黑道津津乐道之嫌。另外，作者的语言很一般，缺少必要的文采。
《脸谱》的作者很会编织故事情节，描画人物性情，且故事与人物，都带有原生态的真实性。可以说，这是一部由个人成长的角度来揭示当下官场现实的小说力作，而作者也由这部作品，既显示出了深谙官场生活，洞悉官人心理的厚重的生活积累，也表现出了善于由细节刻画人物，由人物主导故事的艺术功力。就阅读感觉而言，作品前半部的叙事语言较为出色，后半部的故事编排较为曲婉，但语言表现又不够从容。
《官商》的叙述也从容不迫，娓娓道来，但整体来看，叙事中的枝枝蔓蔓过多，节奏上有些拖沓；尤其是作品中林泉这个人物，他还只是一个在校就读的大学生，却如此的精通商道，熟谙官场，而且无所不能，无往不胜，一切都有如神助。因为作者有关这个人物的成长基本没有什么描写，使得这个人物显得过于神乎其神，不够真实，也许是作者把自己的理想过多地投注于这个人物，而没有顾及其他。

《无家》《狼群》《曲线救国》评审综述：
《无家》在这三部中较为突出，这个作者在国家民族背景下写中国人、特别是中国农民的命运，眼光超越以往宏大叙事，具体处理有偏激可斟酌之处，但感时忧国，激情磅礴，且有理性思考的深度，叙事中有忧愤深广的力量。老旦这个形象是站得住的，粗、俗，但他的命、他所处的世界大概也不是那么温文尔雅。
近几年，随着《激情燃烧的岁月》、《历史的天空》、《亮剑》等作品的走红，“红色草莽”变得异常夺目。他们出身贫寒，行状粗鄙却心智颇高、桀骜不驯却心存柔情、胆魄过人却进退有度，其貌不扬却屡创传奇，俨然乎“巴顿”的中国版或曰中国农民版。相对于“红色草莽”人物系列，《无家》中的老旦及其军旅生涯，显得煞是“另类”。如此密集且强悍地正面展示“”麾下的“战神”与“军魂”，要想在当今的读者面前，获得足够的合法性与审美认同感、英雄气与传奇性，颇为不易。在这一向度上，作者成功地调度了五个方面的历史文化资源和文学资源：其一，国家立场与民族大义、民族情感与民心向背基点上的军人操守；其二，根植于民族道德传统的人格力量与个人品质；其三，或许只有在战争等天灾人祸所铸就的极端环境下，方得一见的人际关系、情感纠葛与人生传奇；其四，依托于特定的地域民俗和社会阶层特征，人物的种种浑然天成的人间烟火色与血肉特征；其五，极端情势下的传奇般的骁勇，与常态生存环境下的被坐实的弱势群体属性，集于一身且两相映衬的人物定位。这些艺术调度与处理，作为一种艺术合力，强有力地和贯串始终地支撑、印证一个个人物的选择与作为，相应地，他们也便在读者眼中，逐渐变得真切感人，可亲、可敬，抑或是——可叹、可怜。
《狼群》借主人公刑天之口，讲述了一支雇佣兵部队在当今国际背景下的征战与覆灭。这样的题材与人物群落，在当代中国的文学创作领域，是全新的。小说以第一人称“我”的叙述方式，又先天地注定了作者无法借助更多的叙事技巧，而只能凭借“我”这个人物形象及其亲历亲为，来唤起并保持读者的阅读期待，应该说有一定的难度。在这里，军人之为军人的种种精神气质、一支军队在战场厮杀和生死考验中铸就的战友情与凝聚力、个体的人面对种种社会的政治的经济的军事的自然的捉弄而不能不有的挣扎与沉沦、奋斗与覆灭，强有力地确立了读者的审美认同感，并且相应地湮灭了“狼群”作为 “收人钱财、代人消灾” 的纯粹的杀人机器所可能引发的心理抵牾，这正是《狼群》获得成功的关键。
《狼群》是一部在艺术上较有特色的长篇小说。其中，它的相当出色的语言表现力和控制力，尤为令人称道。每每是寥寥数笔，一个人物的个性便得以动态地显现，某种场景事件的独有氛围便得以烘托，一段足堪玩味的情感思绪便得以洞穿读者的心扉。但人物行为的随意性，也使这部作品似乎缺乏严格的内在逻辑。
《曲线救国》是这三部作品中，艺术质地相对薄弱的一例。“一个很普通的现代人带着很普通的运气进入历史究竟会怎么样”，作者的这一句“夫子自道”，恰好可以用来概括这部作品的结构模式与写作特点。
当代的大学新生李富贵，所“穿越”的历史时期，是太平天国运动由盛转衰的年代。正像那块从当代“带”过去的电子表竟可以从彼时代的洋人手里换回十万雪花银，李富贵头脑里的那些在当代人看来乏善可陈的知识见地，竟游刃有余地成就了李大人在经济开拓、战场征略、官场角逐和情场奔突上的辉煌业绩。或许，这正是这部作品的“趣处”所在。问题是，面对着一部洋洋数十万言的长篇小说，读者是不是会有更多的审美期待呢？
总而言之，三部还有着共同的缺陷：信马由缰，结构不清晰不严密，甚至前言不搭后语；冗赘重复，语言粗糙，等等。在网络上，这些或许不是缺点，但在书面上，皆为不可容忍之错——至少是浪费纸张。

《尘缘》《天行健》《新宋》评审综述：
三部作品均有可圈可点之处，煌煌巨制，各有特色。《尘缘》似新剑侠小说，《新宋》是典型的“穿越历史”小说，《天行健》归于玄幻。它们的小说观念，与传统小说有着较大差异，此类小说的思维，主要表现在其以天马行空般的想象突破传统文学的思维定势，以独具特色且极富感染力的表达开创出一片属于各自的艺术天地。他们各自占山为王，各有优劣，所以它们本来不宜比较，既要比较，只能取文学的标准。一是文学性（刻画人物、语言张力等），二是可读性。
对于网络小说与传统小说的区别，打个不恰当的比方说，网络文学的出身类似民间艺人的“坊间”，坊间艺术一定是有坊间艺术的特色，虽然坊间艺术有可能也会到金碧辉煌的殿堂里露露脸，但它生存的土壤和根基一定是在底层。那么，这种文学的特性就决定了： 一是形式上必须好看，极具可读性，悬念迭起，否则网络读者会失去耐心。这一点类似说书人和早年间的话本。这里可读性不是可有可无，不是优点缺点，而是生存的前提。所以网络作家的作品都极好看。二是精神上反传统和反权威，正统文学上也有不少传统和权威，你不合规范就难以面市，网络文学在血统上，一出世就是和传统与权威叫板来的。虽然随着社会的发展，看来传统和非传统，权威与非权威，也不是决然不可调和，也有互相融合的趋势，但血统上的遗传还存在。三是其品格上的草根性，就是通俗性，娱乐性，非沉重性。不管怎样，阳春白雪和下里巴人、雅与俗的差异是客观存在，坊间艺术的通俗特性也是客观存在。
既保持了网络文学的民间血统，又能够克服这种出身的一些局限（比如某些庸俗和粗糙），吸收和融合传统文学的精美雅致和高尚情愫，这就是出色的网络文学。《尘缘》、《天行健》、《新宋》等就是这样的网络文学作品。
如果从传统纯文学的角度来看，这些作品无疑是具有挑战性的。但如果过分强调文学的语言、技巧，就有可能削弱它们本身的独特性质。阅读它们，不是对文学的阅读，而是对故事情节的阅读。
相比文学杂志上能看到的文本，网络小说有的着重厚重的历史背景、思想理论构造，史书的野心大胆昭显（如架空历史《新宋》、战争史诗《天行健》）；有的限于抽象世界，不与现实生活发生联系（如《尘缘》），总体而言，它们并不特别关注今天的生活，它们更在意传统的基础，但却融入当下的价值观。
两者最明显的差异在于：
传统纯文学文本十分在意叙事技巧的研究（更衍生出对叙事学的理论探索），由此会特别重视语词、语句的存在本身；而网络小说则着重在故事本身的天马行空，即对虚拟世界的想象方面用力。
简而言之，这次的阅读经验非常有趣，让我们看到了在传统文学的逻辑性、精确性、封闭性之外的另一种文学所具备的历史性、非确定性、多元性和开放性。它们所呈现出的渊博的信息、纵横的才气都使我们对小说的未来更具信心。
网络小说介意的是讲一个什么样的好故事；纯文学文本则介意怎样讲好、讲新一个故事。比如《新宋》的主人公石越身为21世纪历史系学生，出于不可知的原因一瞬回到北宋，网络小说会直接切入开始这场“更新宋朝”的游戏，纯文学文本一般会在这种瞬间转换导致的内心心理变化上做些文章，会将其现代身份、背景与宋朝的生活构建出碎片式回忆的时空感。
网络小说呈现故事的现象，纯文学文本则呈现故事的本质。所以，同样是叙事，却有两种不一样的表现。由此，会产生一些表象上的区别：网络小说的语言往往具备某种日常性（即不太需要阐释，每个人都能理解作者的意图，不太会产生意义的不一致）；纯文学文本试图建立的却是一种理想语言、人工语言，以此来区分于日常语言。比如，以精确为特色的“新小说”语言，如果用在网络小说上，显然将没有读者。
好的网络文学作品，标准是什么？当然，这是没有亦无法定论的。但就一些基本层面的要求而言，还是有些线索可循。比如：
1.情节是否清楚、明快，是否具备大众可读性（可读性对网络文学而言，可以说是一个根本条件）。
在这一点上，《新宋》的严肃似乎反倒成了缺陷；而《尘缘》大量与故事主干无关的情景描写，显然拖慢了叙事节奏。
2.严谨程度。网络文学可以忽视语词的美，因为它看重的是想象力，但情节的设置仍需严谨。
如果这条标准成立，那么《尘缘》的各个故事之间显然缺乏必要的铺陈呼应，主线不甚清晰，通篇谋划的能力稍弱
3.在看得到的故事现象背后，是否呈现出一些需要品读的意义（以此在众多类似作品中脱颖而出）。
《新宋》对于架空历史小说空间的拓展、对宏大历史的理论探索，《天行健》凭空构架出的战争时代（战场+官场）对战争之残酷的揭示，《尘缘》所涉及的修罗界、仙界、人间界、冥界鬼界以及东方世界的魔域，相较传统文学，格局确实海阔天空。
4.由于网络文学的形成方式一般是网络连载，所以，是否使读者等待的时间太长（即作者写作、更新的均质、快速）也成为一种考量方式。
《新宋》的主人公石越穿越时间隧道来到宋代，转而进入社会政权核心，并全面参与政治、教育、军事、外交等一系列变革，从而展开了历史与现实层面的双重思考。作者选取宋代作为故事和传奇演绎的舞台并非无因，这不仅涉及到对宋史的理解，同时也寄托了作者太多的社会和道德理想。这篇作品反映出作者良好的文史基础，对文化史的思考，对现实的隐喻也时有卓见。在如此巨大的篇幅之下，描绘如此复杂社会历史画卷，展现各色历史和虚构人物，确属不易。可惜的是作者长于史实的描述，虚构的想象力稍显滞重生涩。不过，后半部分的叙事明显较前半部畅达，足见作者所欠缺的也许只是经验而已。
《新宋》作者知识面广，历史、人文，尤其对宋代社会生活方方面面颇有研究，使作品颇具知识性，而且和其他完全靠想象和虚构结构的同类作品比较，《新宋》给人以不可类比的真实感。但作者更大的优势在学识上，不在语言素养上，也不在讲述的能力上，这就使作品语言不精炼，多叙述，少诗意，不懂含蓄，不懂适可而止。作品的文学描写不如它的知识说明。故事情节也较平淡，比较温婉，在打动人心方面略逊于前者。
《天行健》对人物的塑造、对战争画面的刻画、对人物心理的描摹有可取之处。尽管背景是虚幻的，但作者运用想象力赋予了自由无拘的叙事氛围。并不是说作品没有现实的针对性和道德关怀（特别是对战争政治的反思），而是这种关怀在一定意义上被抽象了。这部作品的语言给人留下不错的印象，叙事简洁而准确，颇能引人入胜。不足之处是作者的形而上思考流于一般常识，未能深入开掘，让人遗憾。
《天行健》写人类与非人类的战争神话，主要情节在帝队和蛇人军队之间展开。主旨在反思战争和暴力，揭露当权者之间的权谋和倾轧。情节环环相扣，节奏紧张。作品的语言干净洗练，有张力和幽默感。主人公楚休红的的刻画比较丰满，尤其是他的内心活动，描写的复杂细腻，显示出作者的文学功底。
《尘缘》虽有具体的历史背景，但在虚构性和叙事的灵动方面比上述两篇走得更远，此作似乎受武侠、仙道一类的叙事影响较大，故事富有想象力，文意玄远别致，但作者目前的笔力似乎不足以支撑如此篇幅的巨制，叙事节奏紊乱是美中不足。
《尘缘》是一部读来给人既有似曾相识之感、又完全创出新境界的作品。作者功力深厚，储备丰富，“法宝”众多，语言精炼，无论是仙界还是凡尘，都描绘的生动传神，活灵活现。作品刻画人物的功夫尤其见长，众多人物，各个鲜活，不论真人道长、魔头小妖，还是人间众生，皆能描绘的入木三分，一颦一笑，一谈一吐，个性鲜明，栩栩如生。作品成功地塑造了纪若尘这样一个阴错阳差、假冒“谪仙”的道德宗血肉丰满的文学形象，他的命运始终被读者深深牵挂。作者的丰异想象力帮助他把此书的细节描述得令人惊叹，出众的讲述才华使作品令读者不忍释卷，独到的文学情愫让这部作品在情节性可读性之外还具备了抒情诗般的心灵感动，某些场景某些细节（譬如顾清和纪若尘初见那一幕）堪称绝唱。
一部这么长的作品，能让人一口气读下去，连连拍案，欲罢不能，读过之后，除了过瘾之外，情绪上还留下了深深憾叹，心潮泛起不断的涟漪。这样的小说，即使算上纸媒的传统文学作品，又能有几部？

《成都，今夜请将我遗忘》《原始动力》《电子生涯》评审综述：
大致说来，这三部网络长篇都各具特色，有相当水平。《成都，今夜请将我遗忘》通过一个公司销售部经理陈重的七年之痒刻画了都市白领们的生活和情感。《原始动力》通过一个电脑黑客雪风的传奇经历预示了电子时代的可能性。《电子生涯》通过一个时空倒转的故事反映IT行业的发展史。从作品文本形态看，前两部较完整，尤其是《成都》，人物、故事，谋篇布局，以及小说语言个性等，都在另两部之上。这部作品在几年前就风靡一时，先网络流行再出书畅销，走红文坛，后又改编影视作品，更是为众人所知。
《原始动力》相对更传统一些，可惜才智都不如《电子生涯》，以传统一些的标准来衡量，人生感受又欠缺，这就两不沾了。而《成都，今夜请将我遗忘》，恰好在这两方面都“沾”了，网络作家的“小聪明”和传统作家的“升华”能力都得到体现，所以能得到两方面的“专家”和市场的认同。
相比于传统小说来说，《原始动力》和《电子生涯》的最大特点就是敢于想象，其次是对于当今人人皆知、皆用的计算机知识，作者在小说中作了大量的发掘，这使作品富于时代感。
从这三部作品看，网络小说的界定如何？是在网络上发表即是，还是有她自己的艺术特点。好像难有个确定的分界。而时下其走向是两种路数：一是人物情节，有传统小说的路子，即逻辑性和命运感，生活化等都可有依有从；　另一类是完全的悬疑，另类的人物和情节，甚至于荒诞不经的。但是，无论如何，具有一种艺术冲击力的，作为此类代表，目前还没有看到，因此，真正的网络小说是什么？还要等等和寻找。
《成都》有点似成长类小说，以反讽或者隐喻性的笔触，写这个时代青春成长中的种种困境。其笔法有如当年王小波小说的路子。不多的人物，简单的场景，而生活化情节，时代气息充溢，语言的俏皮机警，把大学生活，职场拼杀，情爱与欲望，都在同一个城市的各种怀念、感恩与怨怼之中，活脱而出。青春人生，性与智的角力，是小说人物的精神重心。陈重们的人生是对现实的规范和庸常的挑战，也是自恋自负的随意，因而，在这个暧昧而有活力的城市夜幕中，二十八岁那年，“我是一只身不由已的木偶，在灯光明灭的舞台上时笑时哭，当每一种伪装表情，都深深刻上我的破败的脸，我终于发现，观众席早已空无一个人，曲终了。”可看出小说的结穴点。
《成都，今夜请将我遗忘》在人物性格的开掘上有相当的深度，白领、小资本来是让人艳羡的一群，但在这个人群中一样存在着分化和冷眼，他们的精神状态，他们对传统观念的复杂情感，以及在现代都市的诱惑下，他们自身免疫力的缺失，作者都做了相当程度的铺述和发掘，这是难能可贵的。不足在于显得有点过于颓废了。三部作品共同的不足是错别字太多，病句太多，这样粗糙地贴到网上 ，会影响阅读者的汉语认知能力和阅读水准，这也是目前网络小说通行的不足吧。
《成都，今夜请把我遗忘》的最大特点则是对于当代都市白领生活的把握和展示，跟当代生活息息相关。不足在于细节上的空疏，不够饱满。
《原始动力》中有众多的值得推敲的细节，巧合也太多了些。可以看出作者对于相当多的知识只限于推测，如军营中的生活、大企业的运做，软件行业的细致之处等等。作为黑客高手的雪风很有天才，到底怎么有天才，作者是借用一些概念化的成果展示的，缺少心灵化以及行为的具体刻画，这就使雪风的形象无形中有点被架空了。他的感情生活也是充满了矛盾，缺少常识的一贯性的支持。但是，作者敢于用近百万字预测计算机行业的发展方向，魄力还是令人敬佩，在一些基本价值的选择上，作者的立场也是富于人情和人性的，这使作品有相当强的可读性。
《原始动力》是一部以科技为背景的小说，作品展开的“网络战争”，环环相扣，波澜起伏，引人入胜。小说中的人物多是知识精英，有军人指挥员也有科技人士，其计算机的程序与人的智能等等描写，发挥了网络小说优长。这可看作一个电子技术与小说虚拟情节的融合。作品对计算机与人类的关系，电子技术与人的知识储备、以及计算机的工具理性与人的情感等，进行了文学的探讨。　
《电子生涯》的细节也是值得推敲和商榷的地方比较多，一场雷阵雨把范含通过时间通道劈回了1966年的美国，如果这个细节可以用科幻来解释的话，范含因为雷劈竟然把无以计数的光盘和软件程序都劈进了脑子里，这就无异于痴人说梦了。虽然范含预知时代的脚步，但他还是努力顺着时间的隧道慢慢前行，将这些发展过程的意义重现有助于我们反思IT行业的发展史，也有一定的叙述吸引力，但在行文方面有点信手拈来，任意为之。如范含跟三位调查人员的关系、跟华裔女孩蓝蓝的关系等在行文中缺少一以贯之的统一，搞笑是搞笑了，但因此也减弱了叙事的可信度，影响了作品的阅读性。
《电子生涯》，同《原始动力》有相似点，也是以科技为背景，对当今无孔不入，无时不在的电子技术，于人类的影响，进行文学的描绘。作者的想象力和知识背景，都有不错的。只是，小说的内容过于零乱而破碎，它对技术程序的引入，相当多生涩，有化不开之感。
《电子生涯》表现出网络文学很突出的才气和想象力和新知识以及幽默智慧，由此显现出的生命力和创造力，都是传统作家所欠缺。然而，字数多了以后，单靠这些元素读者就会疲惫，而且作家的这些元素也并非源源不断。长篇小说，无论网络还是纸版，都是“时间”，阅读时间长了，读者要求会增加，叫做“与时具进”，就只有人生命运情感才能支撑。这是《电子生涯》的缺陷。

《韦帅望的江湖》《琴倾天下》《都市妖奇谈》评审综述：
《韦帅望的江湖》结构安排很巧妙，三个独立成篇的部分：韦帅望小时候；少年韦帅望之大韧无锋；韦帅望回来了。前一部和后一部的叙述时空凝固于少年主角的出生地冷家山庄；中部叙述时空移至京城韦公馆展开。两个部分又由两个父亲不同的身份划开少年主角的心理成长时间。养父的地盘冷家山庄，父亲的地盘京城韦公馆。养父收养调教少年，名义上的父亲恨少年，爱恨纠缠，虽都是父亲，教养的差异却很大，结果也就不一样。利用这种爱恨交织的落差，利用两个地点的结构，划开了少年主角的童年记忆。如此安排显得合情合理，真实可信。少年主角的塑造，基本上是成功的。小说的不足之处是太拘泥于琐碎的细节，有些经验是重复的。另一应肯定的地方是，书中围绕少年主角成长的几个人物的刻画还是比较成功的。人物心理描述的真实，使这几个人物的面貌各自独立存活，又互相关联。但人物的对话则弱于心理描述，语言缺少个性，虽流畅但乏味。
如果对全书进行压缩，情节当详则详，当简则简，使叙述更紧凑，小说当会更精练。
《琴倾天下》在第一章建立的叙事原则是属于魔幻现实主义的路数，最后一章是第一章的回应。初看，会觉得此种写法难度很大，大到难以解决的地步。世界文学的叙事疆域内，迄今没有哪个作家解决过此类叙事。因此，初阅读此书使我很为作者捏一把汗。前两章未完，作者建立的叙事原则就崩溃了，索性就变成了平铺直叙的、功夫结实的传统武侠小说写作的路数。至于开篇建立的最具文学野心的叙事原则，因无力驾驭而被抛在了一边，自生自灭了。这是这部小说叙述的失败之处。也就说，魔幻现实主义和自然主义是两张皮，作者缺乏将之贯通的能力。随后的叙事，虽然曲折精彩，文字也富文采，但已经让人失去了阅读的兴趣。应该说，作者在构造每一章的故事的开篇上，都有自己的独特之处。一眼可以看出这是个写作功夫较深的写作者。遗憾的是，作者没有发挥自己擅长写实的路子，却想玩花活，搞创新，结果是不成功的。建议删除或改写开篇建立的叙事原则，走写实的路子。
作为长篇都市题材的动漫小说，《都市妖奇谈》的写法类似电视剧的写法。作者自由的想象力转换成文本时，天马行空，自由自在，不同于以往的小说叙事原则。按说，作为小说的叙事，自有其内在的逻辑关系，所谓的限制，就是靠它来维护的。可是，从《都市妖奇谈》里看不到这种限制。于是全方位展开的小说叙事凭借着大而空的抽象概念，想怎么调遣就怎么调遣，想怎么安排就怎么安排，出现了过于随意的文字段落转换。这样的叙事当然是成问题的，它远离了小说的自由叙事，成为非小说的叙事。
这三部小说都具备鲜明突出的网络文学的特点，平民化的视角、率情率意的话语方式、纵情恣意的即兴发挥、天上人间的奇思妙想、云谲波诡的情节设置等等，自然还伴有枝蔓横生，披头散发，精肉和粗毛大骨头一锅乱炖的明显弱点，由此构成一种超越普通读者惯常审美经验的阅读感受。
《韦帅望的江湖》大体可以划归武侠小说范畴，具备一定可读性，一些人物性格也有光彩，如韦帅望。但内涵寡淡，比较平庸。《琴倾天下》故事大背景虽荒诞不经，但所揭示的人情人性以及人物性格发展脉络却具备坚实真切的逻辑力量。不足之处在于行文叙事缺乏节制，过分铺排，这是当下很多网络作家的通病。《都市妖奇谈》是一部借助世俗生活，但目的却在表现作者奇异的想象的观念小说，作品强烈针砭了现代社会的很多弊病，但艺术上尚显粗糙。