张君秋，京剧表演艺术家，四小名旦之一，旦角张派创始人，1920年生于北京，卒于1997年，原名滕家鸣，字玉隐，祖籍江苏丹徒。

　　他自幼家贫，父滕联芳，随母张秀琴在各地客串演出，后经李多奎介绍，14岁拜李凌枫为师，专攻青衣。

    1935年，与雷喜福合作在北京吉祥戏院首次登台，以优越的嗓音条件和娴熟的演唱 技巧赢得了观众的好评，以一出《女起解》唱红。

    1936年，北京《立言报》举行公开投票选举，推选“四大童伶”，张君秋与李世芳、毛世来、宋德珠被选中（后世称“四小名旦”）。报界评价其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，婉转多音，似程；做工，稳重大方，似荀”。他的嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新，高低随意，舒展自如，梅派的华丽，尚派的刚劲，程派的轻柔，荀派的婉约都被他很好的融合在自己的表演艺术风格之中。

　　后拜王瑶卿为师，并得梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生 、阎岚秋、朱桂芳等指导。早期演出剧目主要是《祭江》、《雷峰塔》、《玉堂春》、《春秋配》等青衣唱工戏。

    张君秋丽质天成，扮戏有雍容华贵之气，嗓音清脆嘹亮，饱满圆润。在演唱上吸取了梅兰芳的“甜”，程砚秋的“婉”，尚小云的“坚”，荀慧生的“绵”，合四大家之长而一，形成了张君秋所独具的刚健委婉、俏丽清新的演唱风格。其歌喉之佳，名列“四小名旦”之冠。他在演唱上的特点，主要在两方面，一是唱法上灵活多变；一是创制新腔。在演唱上，他注重以调节气息的方法控制声音的变化，高、低、轻、重，各类声音他都唱得完美自如，寓华丽与端庄，在典雅中见深沉，所谓涵腔唱法。无论在唱法上、创新腔上，他都遵循着从人物出发，为抒发角色感情的需要这一原则

    张君秋的学生遍及全国各地，有近百名之多，其中有吴吟秋、温如华、李炳淑、杨春霞、薛亚平、董翠娜、杨淑蕊、王婉华、雷英、王蓉蓉、张萍、赵秀君等。

这是张君秋1964年《芦荡火种》中阿庆嫂造型的照片。选自《张君秋艺术大师纪念集》

下面请欣赏张君秋在1964年《芦荡火种》阿庆嫂经典唱腔实况选段

张君秋 扮 阿庆嫂 /马长礼 扮 刁德一/ 周和桐 扮 胡传魁



试听曲 张君秋 - 京剧《芦荡火种》智斗等阿庆嫂唱腔精彩片段

京剧《沙家浜》产生过程简介

      1956年张君秋的北京市京剧三团和马连良京剧团及谭富英、裘盛戎的北京京剧二团合并，组成了阵容强大的北京京剧团。

　　  1963年的冬天，刚刚从香港澳门演出回来的北京京剧团，意外地从上级有关部门那里，接到了经江青之手转来的一个沪剧剧本《芦荡火种》，要求他们抓紧时间改编成现代京剧。

      北京京剧团得知改编剧本的任务是“第一夫人”亲自下达的，自然全力以赴，将剧团演员队伍中的“四梁”——马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋，“四柱”——赵燕侠、谭元寿、马长礼、李世济等蜚声京剧界的名角全部动员起来，并决定由汪曾祺、杨毓珉、萧甲、薛恩厚四人联合改编，重点突出地下斗争的主线。剧本取名为《地下联络员》，由萧甲、迟金声担任导演，赵燕侠扮演阿庆嫂，高宝贤扮演郭建光，周和桐扮演胡传魁，万一英扮演沙奶奶。当初，汪曾祺参加剧本改编，还是从沙岭子农业科学研究所下放劳动回来后，被北京京剧团临时拉进来的。

      沪剧《芦荡火种》，取材于崔左夫撰写的一篇革命回忆录《血染着的姓名——三十六个伤病员的斗争纪实》。文章重点记述了当时谭震林部队属下的36个新四军伤病员，在敌占区坚持革命斗争的故事。早在五十年代末期，上海市人民沪剧团的编剧文牧执笔，集体创作，在很短的一段时间里，以回忆录为素材，创作出一台完整的沪剧剧本《碧水红旗》，并迅速投入了排练。沪剧根据人物出场的需要，把36个伤病员改为18个，并参照许多相关历史资料，以革命回忆录所记述的发生地为轴心，融进了大量的真实事件，精心塑造出郭建光、阿庆嫂、沙奶奶、胡传魁、刁德一等性格突出的正反人物形象。1960年公演时，剧名更改为《芦荡火种》，由著名沪剧演员丁是娥扮演剧中女主角阿庆嫂，邵滨孙扮演剧中男主角郭建光。

    1964年4月，现代京剧《芦荡火种》在北京正式公演，形成了的轰动效应。郭建光的唱段“祖国的好山河寸土不让”、“盼望着胜利归来的侦察员”、郭建光与沙奶奶的串唱“你待同志亲如一家”、阿庆嫂和胡传魁、刁德三人唱段“智斗”、阿庆嫂的唱段“远走高飞难找寻”、“定能战胜顽敌渡难关”、郭建光等人合唱“要学那泰山顶上一青松”、沙奶奶的唱段“沙家浜总有一天会解放”，由于唱腔优美，朗朗上口，很快在民间像流行歌曲一样广为传唱。该剧——连演出100余场，盛况空前。

      1964年7月23日，在全国京剧现代戏观摩演出大会上，毛泽东主席和其他党和国家领导人观看了京剧《芦荡火种》。在演出结束后，毛泽东走上台去与演员亲切握手，合影留念，掰着手称赞说：“阿庆嫂演得好，郭建光演得好，刁德一演得好。”还幽默地说：“芦荡里都是水，革命火种怎能燎原呢？再说，那时抗日的革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛。”在此之前，谭震林也曾对剧名提出过意见，他认为剧情中的这段故事，自己曾有亲身经历，当时的革命形势已成燎原之势，再用“火种”显然给观众造成一种单薄、软弱之感。为此，毛主席专门对此剧做出三点指示：第一，要鲜明地突出新四军战士的音乐形象，要加强军民关系的戏；第二，原沪剧《芦荡火种》的结尾，是新四军利用胡传魁结婚，化装成吹鼓手、轿夫，搞出其不意的袭击。最初改编成京剧时，也是这样处理的。这样结尾成了闹剧，全剧就成为风格不同的两截子了。应该改为新四军正面打进去。要突出武装斗争的作用，强调用武装的革命消灭武装的反革命。第三，故事发生在沙家浜，中国有许多戏用地名为戏名，这出戏就定名为《沙家浜》。

      所以，现代京剧《沙家浜》是从沪剧《芦荡火种》移植而来，当年前辈大师们为京剧搞现代戏可真是呕心沥血，张君秋和赵燕侠两位大师都扮演过阿庆嫂一角，为了塑造好地下党员阿庆嫂这一光辉形象，两位大师在阿庆嫂的人物造型和音乐造型上做足了文章，为今天舞台上阿庆嫂的光辉形象的树立打下了坚实的基础，俗话说前人栽树、后人乘凉，饮水不能忘了掘井人。

京剧《沙家浜》相关版本链接


赵燕侠 马长礼.周和桐《芦荡火种》
1967年版 刘秀荣 马长礼 周和桐《沙家浜》
1972年版 洪雪飞 马长礼.周和桐《沙家浜》