2008-12-29 14:34
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回复: [29/12/2008]2008，我听过……

　（2008-13-3*）
　　
　　歌手：小虫
　　
　　专辑：《与世无争》
　　
　　这张专辑中文名称是《与世无争》，英文名称却是“Empeoror’s Love”——皇帝之爱，自然是“与世无争”了，不是不想争，而是不需要争，不屑去争，个中意味，注定不是隐士的超脱，而是“会当凌绝顶，一览众山小”的傲气，以陈焕昌（小虫）先生在乐坛的江湖地位，他也的确无须去和一众后辈去搏人气拼销量，然而这张专辑虽然呈现出皇室的雍容和华美，却还是让人嗅出几分陈腐的气息。另外，做歌手和做幕后的的确确是两回事，好的制作人和好歌手不能划等号，这张专辑也是个明证。
　　
　　小虫是属于90年代的，而整个90年代的华人歌坛，基本上是属于“滚石”这个响亮的名字的。所以小虫最为辉煌的岁月，大概也就是在滚石的那段日子。
　　
　　再也没有一个公司如滚石这样能做到艺术与商业、理想与市场的完美平衡，也再也没有一家公司如滚石这样对华人流行音乐的影响深远，请记住这些人的名字：罗大佑、张艾嘉、齐豫、潘越云、李宗盛、黄莺莺、陈淑桦、周华健、赵传、赵咏华、陈升、张洪量、齐秦、辛晓琪、张信哲、林忆莲、任贤齐、伍佰、刘若英、莫文蔚、顺子……这些人的个人魅力和音乐品质是真正对得起“歌星”这个称号的，而滚石就是一艘生产巨星的航空母舰，在其航母编队中，还拥有建制完整的不同舰只，如“友善的狗”（赵传）、“摆渡人”（周华健）、“新乐园”（陈升）、“音乐工厂”（罗大佑）、“虹”（齐氏姐弟），这些以工作室面貌出现的团队风格多样、特色鲜明，构建了滚石丰富而成熟的音乐体系，而且在滚石的时代，人们对于唱片音乐质量和内涵的关注是强于现在的。滚石对大陆流行音乐的发展更是起到了重要的推动作用，不仅是最早涉足大陆的台湾唱片公司，而且是最早将大陆音乐人引进入台湾市场的公司，其推出的《中国火》系列、崔健《无能的力量》、以及其子公司魔岩唱片出版的《黑梦》（窦唯）、《孤独的人总是可耻的》（张楚）、《垃圾场》（何勇），更是将中国摇滚乐推到了一个迄今无法超越的高度，其后发掘的李泉以及羽泉组合，也成为了大陆流行音乐的中坚力量。可惜，如今的滚石快速衰落，上述那些闪光的名字大多数要么已退隐，要么另投别处，随着较新一辈梁静茹和五月天的约满离开，滚石已经彻底掉出一线公司的行列，不由得让人扼腕。
　　
　　小虫尽管最近两年因版权问题而与滚石闹翻，但也算是滚石元老之一，见证了滚石极盛转衰的全过程，上面提到的诸多歌手，基本与他都有过合作。曾经有人整理过小虫的一个作品清单，从1983年《小雨来得正是时候》一炮而红伊始，到1998年《天浴》的原声音乐，已经发表的作品累计不下两百首，可谓高产了。不过虽然高产，真正值得铭记的作品却不算多，这里的“值得铭记”与畅销无关，而是在若干年后值得大家回味的意思。同滚石其他制作人相比，小虫既缺乏李宗盛“凡人哲学”的感性，没有马兆骏书卷气的人文关怀，也不似陈升根源于乡土的那种粗砺与直接，大家叫小虫“教父”，或许倒真有几分贴切，因为小虫的音乐很“江湖”，有着“流行高于一切”的指导原则，基本上什么流行就做什么，什么歌手都接，因此人脉极广，但总体上来看，水平也是参差不齐，这里面有唱他歌的歌手原因，也和他带有投机心态的创作理念有关。比如和任贤齐合作的《心太软》、《任逍遥》、《依靠》之类，用“烂大街的大俗歌”评价毫不过分，虽然很流行，却让人听到反胃。另外小虫大概是所谓“中国风”滥俗化的始作俑者之一，《爱江山更爱美人》乃发端之作，隔了十几年他给张纪中版《神雕侠侣》写的《江湖笑》还是这个调子，连配器的手法都没怎么变，就是到了这张《与世无争》里，还是充斥着这样的曲目，“Emperor’s Love”，就算是皇袍又如何？上面的灰落得稍微一动都呛人了，也难怪“与世无争”了，拿什么跟年轻人去争呢？
　　
　　但是《葬心》则另当别论，老唱片的特殊处理，黄莺莺复古而又蚀入骨髓的幽幽咏叹，连同柔媚凄婉的小提琴，张曼玉那一低头的温柔，关锦鹏柔光缱绻的画面，引出上世纪那个为流言所扼杀的忧郁女子，阮玲玉在这部电影中复活，生前抑或死后，都成就一段传奇。这部电影的音乐将和影片一起被载入史册，大概也是小虫一生创作的最高峰了。不过，哪怕就只有这一首《葬心》的灵光乍现，小虫作为音乐人此生当无憾。
　　
　　至于眼前的这张专辑，姑且算做小虫的一次自我回顾之旅，说难听一点有“炒冷饭”之嫌。除了造型上越发雅痞，小虫先生近年来鲜有拿得出手的作品问世，于是转换战场，开始担任众多电视选秀活动的评委，人气方才渐渐回暖，这两天出现在CCTV青歌赛的评委席上也不足为怪。会不会对这张《与世无争》的发行有所助益呢？或许吧。