2008-04-22 16:37
平板| 收藏| 小 中 大

[4/22/2008]【中国龙唱片】中国音乐家大系[器乐篇]合奏系列《江南丝竹》320k/mp3



引用:




中国音乐家大系[器乐篇]合奏系列《江南丝竹》






专辑名称：江南丝竹
乐团指挥: 周龙
演奏乐团: 长风中乐团
出版发行：中华文艺音像联合出版社
制作：桃園音像有限公司
ISRC CN-A49-97-0040-0/A.J6



专辑介绍

江南丝竹,流行于上海市以及江苏省南部浙江省西部一带。据记载。1911年在上海建立的“文明雅集”是目前所知江南丝竹乐集社组织。以后又相继成立乐“钧天集”、“清平集”、“雅歌集”等。20世纪二十年代又出现了“国乐研究社”、“乐林国乐社”、“云和国乐社”等组织。江南丝竹乐队有“丝竹班”与“清客串”两种。丝竹班是专业性的，由固定的乐社为风俗节日或婚丧喜事演奏；清客串是自娱性的，乐友多在茶馆、私人住宅地聚集演奏。

江南丝竹编制最少二人（二胡、笛子），一般三至五人，多亦可七、八人。所用乐器有二胡、小三弦、琵琶、扬琴、笛、箫、笙、鼓、板、木鱼、铃等。

江南丝竹音乐风格轻巧、明朗、欢快、活泼，乐曲概括地表现了江南人民朴实健朗的欢乐性格，体现了山清水秀的江南风貌。但在演奏上上海市内与市郊有很大差别，农村演奏时往往加用大件打击乐器，风格较粗犷。江南丝竹乐曲大多来自民间器乐曲牌。著名乐曲有《欢乐歌》、《云庆》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》八首，号称“八大名曲”。



专辑曲目介绍

01. 中花六板 [0:06:06.12]

《中花六板》是江南丝竹八大曲之一，旋律清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味，是江南丝竹的代表曲目。
　　中花六板：民间艺人以《老六板》为母曲发展出《快花六板》、《花六板》、《中花六板》、《慢六板》，并将其组合成套，称《五代同堂》。“五代同堂”这一名称是取其吉利之意，子孙五代同堂，福高寿长。另外也示意五曲同出一宗。
　　《中花六板》是《老六板》的放慢加花，即将节拍逐层成倍扩充，而速度逐层放慢，旋律一次又一次地加花，清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味。是江南丝竹文曲的代表。
　　亦可用箫、二胡、琵琶、扬琴等少量乐器演奏，拟“舜弹五弦，以歌《南风》” 之古意，取名《熏风曲》，亦名《虞舜熏风曲》，格调则更为雅致。

乐曲说明：周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》，中国龙唱片。六板》与《老八板》本是同一首曲子，将《八板》的长度编成六十拍，曲名改成《六板》，丝竹音乐在《六板》基础上进一步加花变奏而形成的乐曲有多首，此曲采用了适度加花，长度居中，故称为《中花六板》。演奏家：二胡：黄天佐；笛：韦来根；中胡：汤良兴；扬琴：余霭伦；大阮：郑小慧；琵琶：吴蛮。

02. 欢乐歌 [0:05:52.00]

欢乐歌：江南丝竹八大曲之一，曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱性，旋律流畅，由慢渐快，表示欢乐情绪逐渐高涨，常用于喜庆庙会等热闹场合，表达了人们在喜庆节日中的欢乐情绪。
　　乐曲采用放慢加花的变奏技法，将母曲《欢乐歌》发展成慢板和中板段落，而以母曲为本段，构成了 （A1A2A）的变奏体结构，也就是说据以发展的主题在后，因此有人称它为“倒装变奏式”。
　　“放慢”是将母曲的音调节奏，逐层成倍加以扩充，如将一拍放慢为两拍或四拍，用以扩大结构。“加花”是在放慢的节奏上，围绕母曲的骨干音，增添几个相邻的音，以装饰和丰富旋律。这样就发展成与母曲具有一定对比的新型曲调，若不仔细分析，很难辨认其渊源关系。这是传统民族器乐创作中运用最为广泛的一种旋律发展手法。民族器乐小合奏《江南好》就是据此改编的。

乐曲说明：周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》。这是明、清时期流行在江南的曲调，用相同的旋律素材，采用变奏在前原型素材出现在后的手法，在江南丝竹乐曲中是一个创新。演奏家：二胡：黄天佐；笛：韦来根；中胡：汤良兴；扬琴：余霭伦；大阮：郑小慧；琵琶：吴蛮。

03. 慢三六 [0:12:36.50]

慢三六：江南丝竹八大曲之一，又名《花三六》，系以《三六》的音乐素材为基础，进行放慢加花变奏，独立成曲。 乐曲乐观明朗，亲切动人。

乐曲说明：周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》，中国龙唱片。此曲又名《花三六》，在《三六》的基础上进一步加花而成，乐曲的风格虽不是热情奔放的，但亦不失明朗轻松的特点。演奏家：二胡：黄天佐；笛：韦来根；中胡：汤良兴；扬琴：余霭伦；大阮：郑小慧；琵琶：吴蛮

04. 云庆 [0:05:12.13]

云庆：江南丝竹八大曲之一，系从《锣鼓四合》套中的《云庆光》一节发展而来，又名《景星云庆》、《庆云板》。曲调轻松优美，常在节日和喜庆堂会中演出。
全曲共分三段，首段悠扬抒情；中段明朗活泼；尾段热烈兴奋，节奏顿挫有力。
乐曲主要采用齐奏，更好地表现了人们喜庆的情绪。

乐曲说明：周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》。这是用《四合锣鼓》的第二部分加花编成的乐曲，其慢板部分的加花手法不同于一般的丝竹乐曲，旋律较独特。演奏家：二胡：黄天佐；笛：韦来根；中胡：汤良兴；扬琴：余霭伦；大阮：郑小慧；琵琶：吴蛮。

05. 慢六板 [0:10:57.00]

江南丝竹八大曲之一，源出于《老六板》，较《中花六板》节奏速度技法更加趋于和缓，秀雅流畅,富有情韵。
乐曲采用放慢加花的方式，将原曲的节奏加以改变。放慢加花是将原曲的结构成倍地加大，演奏速度放慢，并将旋律加花装饰，发展成和母曲有一定对比关系的新曲调。在传统民族器乐创作中，此种方法运用最为广泛。曲调轻快、婉转悠扬，以抒情为主，听后令人沉浸于舒缓、优美的江南旋律之中。

乐曲说明：周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》。此曲在《花六板》的基础上加花而成，加花繁多，是《六板》中最长的一首。演奏家：二胡：黄天佐；笛：韦来根；中胡：汤良兴；扬琴：余霭伦；大阮：郑小慧；琵琶：吴蛮。

06. 行街 [0:06:14.50]

行街：江南丝竹八大曲之一。所谓行街，就是在街上行走，是一种边走边演奏的形式。
这首乐曲又叫《行街四合》，因为经常用于婚嫁迎娶和节日庙会巡演而得名。有两个版本并存。一是由《小拜门》、《玉娥郎》、《行街》及其变化重复部分组成。二是由《行街》、《快六板》、《柳青娘》、《快六板》、《行街》尾声组成。二者不论其组合的曲牌有所同异和多少不一，但它们的共同点都是以《行街》及其变奏为主体，所以它们都属变奏性的联缀体。
全曲分为慢板和快板两部分，慢板轻盈优美；快板则热烈欢快，且层层加快，把喜庆推上高潮，具有浓厚的生活气息。
此曲运用支声复调织体写法，各个乐器声部既充分发挥个人演奏特长和乐器性能，具有鲜明的个性，合之则相互协调融合，从而构成了多样与统一的合奏整体。这也是江南丝竹支声性复调织体的特点。

乐曲说明：周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》，中国龙唱片。这是一首用于婚礼行列行进中喜庆场合的乐曲，演奏从容的速度开始，逐渐加花至热烈欢快的中段以及突然的收尾，全曲充满喜气洋洋的气氛。演奏家：二胡：黄天佐；笛：韦来根；中胡：汤良兴；扬琴：余霭伦；大阮：郑小慧；琵琶：吴蛮。

07. 三六 [0:07:41.00]

《三六》是江南丝竹八大曲之一，旋律活泼流畅，欢快而具有弹性。
三六：又名《三落》，是江南丝竹八大曲之一。它的原始谱是流水板，在李芳园的《南北派十三套大曲琵琶新谱》里收录有此曲，改名为《梅花三弄》，并在各段加有小标题，分段方式也与老谱有出入。
在江南丝竹中，本曲在原始谱的基础上，根据加花的程度，分为《老三六》（即《原板三六》）、《中板三六》、《花板三六》三首独立的乐曲。
此曲脍炙人口，流传甚广，主体由多个曲调组成，各个曲调间采用一个相同乐段的“合头”串连。不尽相同的曲调形成调式、速度上的对比，构成分散、聚合的效果,使旋律更加活泼流畅，欢快而具有弹性。
用“合头”连接若干曲调，形成一个完整的乐曲，是我国民间音乐中流传很久的一种曲体结构形式，它在江南锣鼓曲牌中也谱遍使用。

乐曲说明：《三六》，周龙指挥长风中乐团演奏。选自《江南丝竹——长风中乐团——箫雍和鸣1》，中国龙唱片。此曲本名《三落》，意指曲中有四段旋律，每段各含天个落音，乐曲将合头穿插在四段曲调之中，首段和尾段加上主体部分共九段，旋律流畅动听。演奏家：二胡：黄天佐；笛：韦来根；中胡：汤良兴；扬琴：余霭伦；大阮：郑小慧；琵琶：吴蛮。



试听：06.行街



       




你的喜爱是最大的支持 游客请注册会员登录下载

rar文件打包下载(回复可见内容)
================================================

& 下载链接需登录后回复可见 &
& 注：聆听一辑分区需音乐精灵登陆后回复可见 &

================================================
仅供网友试听测试,严禁商业用途,请于下载后24小时内删除！





中国音乐家大系“器乐篇”目录和陆續添加的下载链接