二、工艺特点

　　酥油花工艺的特点，主要表现在用料、立意和内容三方面。




做底盘（下花院）

　　1.用料

　　顾名思义，酥油花是用酥油做为材料的一种雕塑艺术。酥油，英语“Butter”，是从牛奶中提取的精华，主要成分为脂肪，是青藏高原各族人民的主要食品。用青藏高原的牦牛奶打制的酥油，纯净洁白，2℃就会融化，时间长了还会变质、变色。酥油细腻、粘性好、韧性好，可塑性强，是优点，但易于融化、变质、变色，又是其弱点。所以，艺僧们在长期的实践中总结了一套科学而匠心独具的雕塑方法。




揉制彩色坯料（上花院）

酥油花是彩塑。其颜色不是涂抹在塑好的作品上面，而是在未塑前就将各种矿物颜料研成粉末，按一定比例揉合在白酥油中，制成各种形状不同的彩色坯料。所以所塑花瓣和人物皮肤，质地细腻，色彩柔和，有透明感。




揉制彩色酥油（银巴尖措  上花院）

　　酥油强度小，支撑力小，所以其雕塑之美主要体现在塑上，或者说是以塑为主，塑小巧精巧者为主，充分体现精、繁、巧和玲珑剔透的特点。如果塑大型(如主佛)，较大型物件(如车马、桥梁、亭台楼阁)，则用木架做骨架，用酥油加入草木灰打制成韧性高、强度大的坯料裹在骨架上，最后再用彩色坯料敷塑。




揉制好的彩色坯料（下花院)

　　酥油易融化，易变质变色，所以酥油花艺术的产生和展出时间、条件受到严格限制。过去只是在冬天进行：现在有空调了，但必须在0℃左右。其实，即便有空调了，展出时间相对长了，仍然存在变色的问题。这就是历来说酥油花“昙花一现”的原因。





作叶片用的模（下花院）

　　2．立意

　　酥油花表现的不是一两件雕塑艺术品的逼真传神或技法风格，也不是一般意义上的组塑。一架酥油花，动辄人物走兽百计，亭台楼阁十数，大至一两米的菩萨金刚，小至几厘米的花鸟虫鱼，个个形神兼备，细致人微，花瓣的深浅纹理，树叶的厚薄脉络，人物的喜怒哀乐，服饰的华丽飘逸，山川的曲折突兀，建筑的精巧繁细，表现得出神入化，惟妙惟肖，相互呼应，浑然一体，使地跨几万里，时逾百十年的一个个故事情节，纵横交叉安排在几块高2．5米的板面上，件件悬空，保持一定的倾斜度，既相对独立，又是总体的一部分，巧妙地打破了时空界限，分而不断，繁而不乱，犹如一部浩繁复杂色彩斑斓的，立体的历史长卷，形成精彩的历史微缩景观，其艺术魅力是一般的组塑望尘莫及的。




使用模具做叶片（上花院）

　　如酥油花《文成公主进藏》，由九个典型场景构成的故事组成。




做好的花瓣（下花院）

　　“三难婚使”中包括三个场景，“巧穿九曲宝石”，禄东赞用一只大蚂蚁拴带红丝线穿过了宝石上的九曲回折孔；“慧识母子关系”，禄东赞巧妙地确认了一百匹母马和它们的驹子；“智辨文成公主”，禄东赞设法知道了文成公主的特点，从容地从三百名美女中认出了公主。



钉起来（上花院）

“许婚赠礼”，唐太宗对禄东赞的智慧大为赞赏，同意了吐蕃的求婚，赠送了大量的礼品，命江夏王李道宗持节护送文成公主去吐蕃完婚。





把作好的半成品钉起来（上花院）

　　“辞别长安”，唐太宗率领文武百官在长安西门为文成公主送行。父女挥泪而别，群臣百姓依依不舍。




敷塑（上花院）