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TCD-4602
谿山行旅

製作人 ： 歐陽謙、楊秀蘭
製作群 ：
作曲：史志有
發行日期 ： 1996/08/27
產品存貨狀態 ： 已絕版

想走進畫裡，化作畫中的行旅，一品氣勢非凡的山水嗎？也許是悠揚的簫聲，也許是磅礡的琴聲，也許是曼妙的箏音！
隨著音樂細細品味畫裡的色調強弱、畫面的構造與線條，一品中國古畫中永遠的山水之美！

曲目:


黄公望所绘。他出身小吏，所作山水以疏体见长，用笔简远，平淡天真之趣溢于画卷，流露清高隐逸的思想。他的《富春山居图》，纵33厘米，横长约630厘米，村舍隐约，渔舟出没，林峦森秀，笔墨苍简，颇得富春江两岸烟波浩渺、坡峦清润的情趣，被誉为“画中《兰亭序》”。     

宋代画家范宽作。描绘的是关中景色。重山叠峰，草木蒙茸，山石坚硬，山势雄健，丰厚，虽是正面，却多变化，有空间感；山脚下开阔的路上，毛驴行人，动态准确生动，对关陕一带的地方景色描绘深刻、真实。他长于表现四季景色，行旅和“风月阴霁难状之景”，“皆写秦陇峻拔之势，图大幅宽，山势逼人。”范宽的作品，着重骨法，用墨比较深重，从这件作品中即可看出。
     
向上生長的梅樹，歷經了刺骨的寒冬後，依舊維持著簡單、微曲的S型結構，靜靜的立於畫幅天地之間。可能是被這簡潔的景象所吸引了，梅枝上頭，棲息著不知哪兒飛來的二隻白頭鳥，恬適的望著左方，留給觀者無限的平靜與安詳。
徽宗是位愛好藝文的皇帝，除了能寫詩作文，同時也擅長書畫，在制度上，他還設立畫院積極提倡繪畫，徽宗認為作畫最重要的是對自然界作仔細的觀察，這是因為在四季交替的變換下，植物或動物的外顯姿態，都會有所不同。我們不難想見，近在咫尺的庭院生態，成了實踐這樣理念的最佳題材。以書法而言，徽宗所作的〈詩帖〉，是對庭院繁花爭艷的讚嘆，而這件〈蠟梅山禽圖〉，則可證明他在繪畫上的精采表現。

若有一人未能得救，而放棄了拯救世人的決心，便甘願粉身碎骨。」觀世音菩薩發下這樣的宏願，所以當觀音菩薩因為世人苦難太多而心力交瘁，終而放棄誓言、肉身化為萬千蓮花的剎那，佛祖以大法力加持，把觀音變成千手千眼，使他得以擁有更大的能力去完成拯救世人的大願，於是才有「千手千眼」這樣動人心魄的傳說和意象。
〈千手千眼觀世音菩薩〉完整呈現了佛教經過唐朝、五代的流傳，而終於在中國人的世俗社會中深化為虔誠信仰的美麗結果，也讓我們了解描寫北宋首都汴京生活的《東京夢華錄》中那些寺廟裡佛教繪畫的精彩程度，雲影波濤中諸天神祗拱護著千手千眼觀世音菩薩，也拱護著人們的俗世生活。
在北宋的山水畫完全成熟以前，宗教繪畫已經達到高峰，敦煌的壁畫甚至早在隋唐之際，就已經震古爍今，無論線條、造型、顏料，都有著令人難以想像的成就，〈千手千眼觀世音菩薩〉可能只是宋朝一個略具知名度的畫師的作品，但在今日看來，竟然有後人難以超越的高度，除了技巧，也許是宗教信仰的力量吧。
繪畫不只是賞心悅目而已，在高明技巧、虔誠信仰與深刻思想的作用下，繪畫的確有著淨化人心的力量，那種力量可以使人珍惜一切因緣，使邪惡低頭，慈悲常照人間。

赵孟頫所绘。赵孟頫的绘画，凡人物、山水、花鸟、鞍马，皆墨韵高古，或以书法入画，博采晋、唐、北宋诸家之长，以气韵生动取胜，所绘《鹊华秋色图》，有唐人之致而去其纤，有宋人之雄而去其犷之说。

在燈火通明的宮殿裏，隱約可見幾位官員屈身隨侍皇帝飲宴。宮殿外頭，樂舞的宮女搖曳著身姿；而一旁的樹林，似乎也隨著音樂起舞，枝椏棲斜，顯得姿態橫生。這些樹林，由近而遠，漸漸隱沒於霧色之中，只見宮殿後矗立著幾棵松樹，和遠處數抹青山。
南宋知名的宮廷畫家馬遠在繪製這幅畫時，運用了別出心裁的手法。他讓觀畫者從戶外的角度，窺見殿中人物活動的情景，並藉著殿外搖曳生姿的樹木、和墨色濃淡烘染出的霧色變化，烘托出夜色中宮廷宴飲的歡慶氣氛。
然而，畫家雖然沒有讓飲宴的帝王直接出現畫面上，畫上的題詩卻點出了畫題：「朝回中使傳宣命，父子同班侍宴榮，酒捧倪觴祈景福，樂聞漢殿動驩聲，寶瓶梅蕊千枝綻，玉柵華燈萬盞明，人道催詩須待雨，片雲閣雨果詩成。」這首南宋寧宗楊皇后所題的詩，生動地記載了她一家榮寵侍宴帝王的情景。這位皇后所具有的書畫素養，在歷代的后妃之中，可是歷史上罕見的。她曾經在當時多位宮廷畫家如朱銳、馬和之、劉松年、李嵩、馬麟等的畫上題詩，足見她對於繪畫藝術的熱愛。

郭熙所绘。郭熙的山水以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端。画山石形如“鬼面”、“乱云”。写瘦树估枝，状如“蟹爪”、“鸦爪”。《早春图》充分运用以上手法赞美回春的大地。

     

8 万壑松风图
主峰旁边的远山上，题有「皇宋宣和甲辰（1124）春河阳李唐笔」，高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰。画中冈峦、峭壁似刚被斧头凿过的痕迹，是典型的斧劈皴法，这一片石质的山，显现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云，好像是冉冉欲动，一方面把群山的前後层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。山巅的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，加强了画面幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而後，转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗。