2007-05-18 08:30
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[2007-5-18]DG*Masters尊爵系列*孟德尔颂：小提琴协奏曲&布拉姆斯：小提琴协奏曲*穆特小提琴演奏*卡拉



引用:



專輯名稱：Brahms: Violin Concerto & Mendelssohn: Violin Concerto 孟德爾頌：小提琴協奏曲&布拉姆斯：小提琴協奏曲
作曲家：Johannes Brahms 布拉姆斯
        Felix Mendelssohn 孟德爾頌 
演出者：Anne-Sophie Mutter 安˙蘇菲˙慕特
指揮：Herbert Von Karajan 卡拉揚 
樂團：Berliner Philharmoniker 柏林愛樂 
唱片公司：Deutsche Grammophon
系列：Masters 尊爵系列
音樂類型：古典音樂
唱片編號：4455152
發行日期：1994 年 08 月 01 日
中價版 / CD / 1 片裝



專輯簡介:

曾被卡拉揚稱為「自曼紐因以來最傑出的音樂天才」，如今譽滿全球的的德國小提琴家安‧蘇菲‧慕特，1963年6月29日出生於德國萊茵費爾登（Rheinfeldin），6歲就獲得西德音樂大賽首獎，曾經師從弗萊希（Carl Flesch）。1976年，卡拉揚聆聽慕特與兄長在瑞士琉森國際音樂節後大為激賞，該年12月， 卡拉揚在聽過慕特在其面前演奏的巴哈夏康舞曲後，便邀請她在次年的薩爾茲堡復活節音樂節與薩爾茲堡音樂節與柏林愛樂合作。在卡拉揚的提攜下，14歲的慕特初登世界舞台，演出莫札特G大調協奏曲。隔年，與柏林愛樂在DG灌錄莫札特第3、5小提琴協奏曲，18歲才正式以職業演奏家的身份活躍於世界樂壇，更以其技藝博得了「小提琴女神」的絕美稱號。

身為女性演奏家，慕特卻擁有媲美男性的雄渾力道，自幼所接受的紮實德派傳統訓練讓其擁有精準而完善的技巧。初聽慕特的演奏或許會對其陽剛的性格感到不甚適應，甚至感覺粗糙，但在樸素、純淨的外表之下，慕特獨有的彈性速度，讓音樂自然而輕盈的流動著，這種低吟如歌的性格，成熟與精練是同輩間所罕見的。

孟德爾頌：小提琴協奏曲

在所謂「四大小提琴協奏曲」中，孟德爾頌的e小調小提琴協奏曲，流暢的旋律，亮麗華彩，又帶有一絲的柔性，羞澀的美，在小提琴才女穆特的精湛的技巧，無懈可擊，多變飛快的演奏速度，結構更是完美渾然天成。


第一樂章 E小調 熱情的快板 奏鳴曲式，一開始獨奏小提琴即刻奏出活潑、華麗的旋律，漸漸由豎笛、長笛奏出相對應的第二主題，之後兩個主題以奏鳴曲式呈現，展開重複、變奏、小提琴獨奏，接著管弦樂團重複奏兩個主題，之後進入第二樂章。

第二樂章 C大調 行板 三部形式這是美麗的抒情樂章，獨奏的小提琴奏出輕柔、優雅的主題，其中小提琴以雙音奏法和樂團應答著，回到主題部分後，在漸漸的寂靜之中結束第二樂章。

第三樂章 E大調 不很快的快板 奏鳴曲式輕快飛舞、多采多姿的一個樂章，在管弦樂定音鼓強奏下劃破黎明的寧靜後,主奏小提琴運用絢爛熱情的技巧，輕快的舞動著,第二主題在管絃樂團奏出強而有力的節奏，伴著主奏小提琴活潑的旋律，之後展開另一個如夢般的旋律接著第一主題、第二主題加入後進入尾奏。


布拉姆斯：小提琴協奏曲

布拉姆斯（Jahannes Brahms, 1833-1897）唯一的一首小提琴協奏曲，作品編號七十七，該曲創作的緣起於西元一八七七年，布拉姆斯在聆聽薩拉沙泰（Pablo de Sarasate, 1844-1908，著名的小提琴作品有「流浪者之歌」等多首獨奏小品）的一場小提琴音樂會後，便躍躍欲試地興起創作小提琴音樂的念頭。一年後（1878年）布拉姆斯卻在好友姚阿幸的半推半就的敦促下完成，並由他兩人親自擔任首演的指揮與主奏，同時也因為首演的成功為這首曲子奠下日後的坦途。儘管該首曲子並非布拉姆斯的唯一重要代表作，卻無疑地成為小提琴協奏曲中的翹楚之作。

布拉姆斯的D大調小提琴協奏曲，在演奏技巧方面並沒有太大的挑戰，倒是在整體調性的運用上，布拉姆斯極其巧妙地轉換，展現出濃烈的布拉姆斯風格。在曲式的架構上也沒有固定的規則可循，除了第二樂章有清晰的三部曲構造外，第一樂章雖標明為奏鳴曲式但就呈示部樂段，就穿插三個主題樂句在其中。第三樂章則兼有迴旋曲與奏鳴曲的形式，主題的節奏多變，更賦予該樂章靈活的一面。整體來說，這首小提琴協奏曲除一如往常地表現出布拉姆斯的灰色調與傷感韻律，尚缺乏抒情優美的曲韻，同時較其他同性質的樂曲來說，旋律性不夠清晰具體，技巧不夠絢麗精彩，也成為這首樂曲的特性。

第一樂章

呈示部第一主題

在主奏小提琴尚未登場前，先由低音管與中提琴、大提琴共同以中弱的力度帶出悠然牧歌風的第一主題。經過短暫八小節的旋律呈示後，緊接著由雙簧管在弦樂五部的弱奏烘托下奏出A旋律。這段由雙簧管主奏的樂句，略帶一縷憂愁的曲韻，突由趨強的管弦樂總奏帶出曲風強悍的B旋律， 一轉調性為d小調，在逐漸攀昇的曲調線中，加入定音鼓的強力滾奏與轉為顫音的弦樂奏（小提琴部+中提琴部），隨即第一小提琴跳出顫音奏的行列，以強力的斷弓主導旋律的推進。未待強勁曲風進一步的發展，於此出現的C旋律（主題動機音型的復現）於第四十一小節由雙簧管帶出，尾隨第一小提琴與長笛的承奏，在木管樂短暫音型的陸續加入後，形成和諧的對應。呈示部發展至此除了第一主題外，已穿插三段旋律，第六十一小節出現短暫的第二主題旋律音型，由木管部（長笛、單簧管、巴松管）弱奏下行的音型，並以音階奏繼續向前推進，第一小提琴與中提琴隨後覆誦，隨即管弦樂部便在第一小提琴的帶領下，將這股哀愁的氛圍持續下去。第七十八小節由弦樂五部以第一小提琴為主，逕行主奏出熱情的跳音音型此為D旋律，這粗獷奔放的曲調，在第一小提琴緊張的音階花奏下，木管部相繼切入上行的音型，準備迎接主奏小提琴的登場。

在活躍的節奏的前導下，主奏小提琴於第九○小節強奏而出，由定音鼓的強力滾奏的造勢下，奏出奔放的絢麗花奏，這段獨奏的花奏先行奏出五連音的急速上行音階，旋又以連續的三連音音型作發展，這段主奏小提琴的旋律係根據呈示主題一的動機作變化發展，隨著曲調線的趨高走急，木管部呈奏第一主題的動機音型，主奏小提琴退居以華麗的音階伴奏弦樂部接手承奏動機音型，在沈浸主奏小提琴高音嫋嫋的同時，第一三六小節主奏小提琴與巴松管相偕奏出呈示第一主題，才帶出清晰七個小節的主題未久，緊接著木管部俱寂，主奏小提琴旋以牧歌般的旋律奏，輾轉於弦樂五部間，隨著主奏小提琴攀昇的曲調，悠然緲遠的高音將聆者帶入由主奏小提琴以音階花奏與大提琴的低音奏，共同奏出呈示部第一主題的變奏，這段裝飾變奏並未在主奏小提琴的主導下有燦爛的發展，旋即便在第一六四小節終止。

呈示部第二主題

旋律行進至此悠閒曲風一轉為激烈的斷奏，5:00長笛復奏C旋律，由弦樂部與木管部相繼承奏，直到第一九八小節木管部（雙簧管+單簧管+巴松管）再度弱奏第二主題旋律，正式進入呈示主題二的部份。在木管部的前導下，以及弦樂部輕鬆的撥奏伴隨下，主奏小提琴於5:46繼之向前推進，隨著旋律的起伏，透出繾綣溫柔的E旋律線，第二一四小節第一小提琴以同音高承奏E旋律，再度將E旋律的主導權交回至主奏小提琴的手中，便興起一段切分音的上行奏。6:38加入弦樂部復奏第二主題的動機音型作為協奏，直到第二四六小節主奏小提琴重現熱情的D旋律，並隨即與管弦樂各部唱起發展的樂段，並任由主奏小提琴奏出精彩的花奏。

發展部

於第二七一小節開始的發展部，緊接在主奏小提琴的流暢花奏後，由樂團全體齊奏而出，在小提琴部的引導下，復現呈示部第二主題的旋律，重現的旋律由管弦樂總奏而出，經過兩次的旋律呈示後，由第一小提琴與大提琴以相差十六度的音程（第一小提琴/b2音、大提琴/b音），帶出抒情的E旋律，出現長笛與雙簧管再現第二主題的動機音型後，再度出現的第一小提琴與大提琴的溫情風格，再出現木管樂的動機音型後，直接進入第三○四小節，由主奏小提琴以雙音的弓法，奏起呈示主題二的音型，並在管弦樂各部的烘托下，發展出悠靜閒逸的曲調。直到主奏小提琴以持續強力的震音上行隨著管弦樂的漸次加入，主奏小提琴的暫時淡出，將緊張的氣氛持續拉高主奏小提琴再度加入合奏陣容，以強勁的九度音程進行尖銳的曲調，上下其行的曲調線，隨著定音鼓與木管樂部的陸續加入，以及弦樂五部趨強的顫音奏，主奏小提琴以八度音程奏高曲調線，強化緊張的氛圍與即將釋放而出的一種動力。

再現部

第三八一小節開始的再現部，除主奏小提琴之外，管弦樂全體以極強（ff）的總奏全力衝出，誠如再現部的名稱所示，在弦樂高音部（小提琴部+中提琴部）的震音強奏下，木管樂部的主導奏出呈示第一主題的旋律音型，主奏小提琴登場，在小提琴部的低音域唱喝下（主奏小提琴/a3音，第一小提琴/低十六度/a1音，第二小提琴/低二十一度/c1音），以相對的高音弱奏出A旋律，法國號繼之承奏未久，主奏小提琴將和緩的氣氛帶高，復現粗獷的D旋律，在管樂淡出之下，弦樂五部輕描淡寫地烘托主奏小提琴的繽紛花奏，隨著木管樂的加入，由雙簧管主奏將C旋律音型帶出，經由不同器樂的承奏，主奏小提琴才稍事將氣氛和緩下來。木管部出現呈示主題二的音型，緊接便由主奏小提琴引導出E旋律線，續分由第二小提琴+大提琴、第一小提琴、主奏小提承奏，承奏後的主奏小提琴，以富表情的運弓帶出抒情的切分奏法。在經過各旋律的相繼呈示過後，主奏小提琴轉換成高昂的情緒，再度奏起D旋律，隨著曲調線的律動，節奏的趨急，情緒的昂揚，在一陣俐落的上行花奏後，終於在第五一二小節管弦樂全體一聲響起強勁的總奏，準備迎接主奏小提琴花奏的開始。

華麗的裝飾奏

主奏小提琴的炫技花奏（Cadenz）緊接於再現部之後，於第五二六小節開始。

長約2:41的花奏，。所謂Cadenz（又稱為裝飾奏）在器樂協奏曲中，均於首樂章佔有相當重要的一席之地。其目的除將主題題材抽離出做獨立的變化發展外，不外乎為提供主奏器樂者炫技的地方所在，通常於此作曲者都放由主奏者做恣意的即興發揮（貝多芬、莫札特的大多數協奏曲卻有作曲者本身事先譜寫好的裝飾奏），作曲者並不事先做好譜曲的工作，但是其中也有一些曲子是例外的像是：孟德爾頌的小提琴協奏曲就是一例。但是不可諱言的是，在Cadenz中器樂主奏者通常展現艱難的技巧，將情緒予以最極致、最盡情的宣洩。

尾奏

花奏結束在c3的震音奏中，尾奏由主奏小提琴提高十六度音程（d3音）以較高的音帶出，悠揚的旋律在木管樂的交互呼應下，牧歌風的回憶復現，直到弦樂五部以斷奏形式出現，主奏小提琴道出強力輕快的音型，打破原有的寧靜，速度轉趨為快，氣氛轉趨為昂揚，一切就在奔放的陣陣和弦聲中宣告結束。

第二樂章

蒼涼的三部曲風

具有田園樂風的第二樂章，由雙簧管在眾管樂部的合奏下，以恬美的音色道出主旋律。隨著清新的旋律，和緩的節奏，優美的氛圍令人神往。主奏小提琴在雙簧管先行示範下，於第三十二小節承奏主旋律的推進。主奏小提琴的弱奏有著豐富情感的流洩，經過轉調後B樂段於b小調中由主奏小提琴繼續開展，曲風一轉為沈重，並由尾隨的管弦樂合奏帶出接續的不安全感。在這兒主奏小提琴表現出豐富的音色變化與內蘊的情感揮發，不論就管樂部或是弦樂部都是從旁協助將主奏旋律的一抹曲韻完整地烘托出。復現的 A樂段於第七十八小節開始，仍由雙簧管主導三小節的旋律後，再交至主奏小提琴的手中，重喚出一絲靜謐且略帶寒意的氣息，主奏小提琴明亮的高音，與清瘦的雙簧管音色，雙雙於曲調線中穿插出現，為這次樂章注入一股蒼鬱的清新樂風。

第三樂章

迴旋曲主題

第三樂章一掃之前第二樂章的蒼涼氛圍，轉慢板為活潑的快板，以D大調由主奏小提琴先行強奏帶出迴旋主題。隨著輕快的主題的推進，益發顯出弦樂五部輕盈的協奏，隨後出現第一小提琴與中提琴的急速上行花奏後，緊接由木管樂（長笛、雙簧管、單簧管）與法國號承奏，接著是第十六小節主奏小提琴以一轉弱的下行音階花奏復現登場，以下降四個音程（原f2#+d2音，後改為c2#+a1#）反覆唱出主題旋律，隨著節奏的趨快，音樂的律動，與漸次攀高的曲調線，表現出地道的戲謔風味。第二十七小節主題旋律再度被覆誦而出，並轉由小提琴部與中提琴續以極強的音量繼之，主奏小提琴出現，隨即唱起一段愉快的音階群奏，俐落的運弓與快速的音階奏，表示迴旋主題即將告一段落，並為下一個將出現的迴旋插部主題一做前導的準備。（可視為兩主題之間的經過部：經過樂段或可稱之為過門。亦指的是從一個樂段到另一個樂段的間奏，或可提供作為轉調之用的樂句。）

第一插部主題

第一插部主題開始於第五十七小節，仍在主奏小提琴的手中以極強斷弓奏出八度音程的上行音階奏，並與1:12加入的巴松管、大提琴、與低音提琴（下行）形成反行的應答。繼之主奏小提琴以強勁的運弓與趨強攀昇的音階奏，將這股熱情推到極致。第七十三小節在定音鼓陣陣的強力滾奏下，巴松管偕同中提琴與大提琴復奏主題旋律，讓管弦樂全體跟著沸騰起來。直到主奏小提琴於第九十三小節重現迴旋主題後，才將插部主題的部份告一段落。二次出現的迴旋主題依照相同的音高進行呈示，管弦樂帶出詼諧風趣的氣氛。

第二插部主題

而第二插部主題於第一二○小節開始，並以改變拍子的方式（由2/4拍改為3/4拍）由主奏小提琴弱奏出優美的旋律，未待四個小節的發展，接著轉換回2/4拍子並加入管弦樂帶出片段的音型，改由雙簧管復現3/4拍恬美的音型，同時任由主奏小提琴居中奏出精彩流暢的音群，第一四三小節換回原2/4拍子，主奏小提琴繼續奏起快速的音群。緊接在音群之後，主奏小提琴便又再現第一插部主題的旋律（第一五○小節），再度出現的插部主題旋律雖仍以八度音程帶出，但已然下降一個音程（原為e1+e2音，後為d1+d2音，移為D大調）全力與協奏的管弦樂部充分合作，依著之前出現的軌跡覆誦。

第一八七小節主奏小提琴以雙音重新喚迴旋主題的旋律，熟悉的旋律彷彿重溫昔日的故往，主奏小提琴與管弦樂各部活躍地奏出勃勃的生機，隨著4:38開始管弦樂與主奏小提琴先後三次的應答，與尾隨在後的樂團全體強而有力的四聲斷奏，再再加深了昂揚的氣勢。第二二二小節樂團全體暫歇，留下主奏小提琴獨奏絢麗的花奏，隨著弦樂五部的漸續加入協奏行列，迴旋主題音型，主奏小提琴舞弄著花樣般的琴技，奏出花俏的音色，與奔放的節奏，在在將曲調線推向高潮。

尾奏

在進入尾奏之前，主奏小提琴先行奏出一段俐落的下行花奏（第二六六小節），第二六七小節開始的尾奏，一轉之前活力四射的氛圍，先由定音鼓敲出平穩的節奏，偕同木管部的單簧管與巴松管，以及弦樂部的大提琴與低音提琴，再順序加入長笛後，再淡入主奏小提琴的弱奏，也就是迴旋主題音型（第二七一小節），隨著音量的增強，與管弦樂總奏的加入，將旋律音型加以變化發展。主奏小提琴奏出大幅度的音階變化，劇烈的力度強弱變化，主奏協奏之間的協調對位，最後終止在強力的和弦中。



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