李清照部分最后一段：
　　
　　郑振铎在《中国文学史》中评价李清照说：“她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。”
　　李清照的词以其高度的艺术成就在中国文学史上占有重要地位。后世论者将她推为宋代“婉约派”词家的宗主，这也是无人能及的。长于抒情、巧于构思的李清照独辟蹊径，突破了词的传统表现手法，并精于选取生活片段填入词中，具体而细致地表达自己的内心世界。《武陵春》细写满腔的愁思，《永遇乐》将抽象的内心活动形象化，《一剪梅》委婉、含蓄、自然地述说相思，都毫无矫揉造作之态。优美、精巧而不刻意雕琢的词的语言尤具特色。以“宠柳娇花”、“绿肥红瘦”写花树，以“浓烟暗雨”、“风柔日薄”写天气，以“黄花瘦”拟人，手法新颖，意境清丽，表现出遣词造句的独创性。
　　李清照留给后人的还远远不止这些。
　　
　　李清照的一生是寻觅的一生。
　　少女朝代的李清照在历史的长河和文化的长廊中寻觅，探求思考，汲取营养。
　　青春时代的李清照寻觅心底的情，渴求的爱。
　　新婚的李清照寻觅一生的寄托。
　　一曲《醉花阴》，赢得满堂彩。
　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　收到这首词的赵明诚叹赏不已，自愧不如，竟冥思苦想，闭门谢客，三天三夜得词五十阕，并将李清照的也夹在其中，拿给朋友陆德夫看。陆德夫赏玩了半天说：“只三句绝佳。”赵明诚急不可耐，忙问是哪三句。陆德夫说：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”不写思亲写失眠，愁使夜消；西风销魂，人如花瘦。这正如唐司空图所议诗品之含蓄“不着一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”从宋无名氏之句“人与绿杨俱瘦”洒然脱出的“人比黄花瘦”显然是一种创造性的发展。
　　再婚时的李清照寻觅终身的依靠。
　　流离失所时的李清照寻觅家的温馨和国的安康。
　　李清照终生的寻觅沉浸在词、诗与文的世界里。从长歌当哭的《声声慢》可以窥见一斑：
　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎抵他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
　　一生寻觅一生愁，寻寻觅觅怅空手。
　　而步入老年的李清照志在寻觅传人，意将终生的收获和一生的感悟传至后人。
　　这一寻觅却是她一生寻觅的最不成功的之一。
　　“病起萧萧两鬓华”、“枕上诗书闲处好”的李清照国事难问，家事愁忆，秋风扫黄叶，门庭藏孤寂。她的一位孙姓朋友有一小女，渐入暮年的李清照没有一儿半女，就对小女孩说愿将平生所学相授。刚满十岁的孩子脱口说道：“才藻非女子事也。”学富五车、词动京华、著书立说、传道授业的李清照，没有被接踵而至的灾难所击倒，这无忌童言不正印证了她一生报国无门、情难在寄、学无所传的悲惨结局吗？
　　她真的无话可说了。心神俱焚的李清照实在无法怨恨这个小小的女孩，即使是言如利剑，直指心底。如果李清照的在天之灵得知盛名如陆游者在为这孙姓女子写墓志铭时也认为这句话说得好，她宁肯灵魂不升天，身再下地狱。
　　一生寻觅、终生求美的李清照，将身致残，把心撕碎，铸就无穷的美留给了人间