2005-04-13 19:52
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专辑及背景简介





    电影伊始，钢琴家在录音棚里录制肖邦的《升c小调夜曲》。平静舒缓的开始，忧伤宽广的基调，预示着千百万犹太人的生命即将终止的厄运。波兰斯基在这里采用的完全是史实：一九三九年九月二十三日，正当钢琴家Szpilman在华沙的录音棚里录制肖邦的《升c小调夜曲》，纳粹的炸弹无情地飘落下来。

    电影中最震撼人心的一个片段，是在钢琴家的磨难即将结束时，为了打开一厅罐头，在火炉旁被德国军官发现。

    波兰斯基在这个场景之前，已经通过音乐为这位德国军官是个什么样的人作了巧妙铺垫。当时钢琴家发现有德国人回来，便抱着罐头躲进阁楼里。这时，楼下隐约飘来贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章的琴声，德国军官将这段音乐弹奏得清冷悠怨，充满了人情，弥漫着惆怅和无奈，即暗示了他心有音乐灵犀、是一个艺术的欣赏者和同情者，又暗示了他骨子里没有其他德国刽子手那种凶残本性。有了这个铺垫，他作为一个德国军官，冒险拯救一个苟延残喘的犹太艺术家的薄命，才不显得唐突。。。。

    当军官得知自己面前这个瘦弱无助的犹太人是钢琴家时，便请他弹点什么。钢琴家略微迟疑了一阵，似乎是惊魂未定，因为这个时刻也许就是他弱小生命的最后一刻。沉着下来后，他选择了弹奏肖邦的《g小调第一叙事曲》。这是一个大义凛然的选择，他要用生命的最后一刻，表达自己对迫害者的反抗。

    肖邦叙事曲深受波兰大诗人密茨凯维支叙事诗的影响，《g小调第一叙事曲》更是根据密茨凯维支的叙事史诗《康拉德·华伦洛德》而写。1828年，《康拉德·华伦洛德》问世，叙述十三世纪立陶宛爱国者华伦洛德领导民众抗击入侵的日耳曼十字军骑士的故事。钢琴家选择这首曲子，不是同样不屈地抗击日耳曼恶魔、准备从容赴死吗？

    影片的女配角，那个同情和帮助钢琴家的非犹太裔大提琴艺人，也被波兰斯基巧妙地用音乐加以升华。清晨，阳光温柔地照在窗帘上，让你觉得这更象是在美好的梦里，只有温情，没有铁蹄和枪炮。她从容专注、外忍内强、以宗教沉思的方式演奏巴赫的《第一大提琴组曲》中的《G大调前奏曲》，给她腹中的小生命。波兰斯基让一个被占领国的艺人，演奏占领者的音乐，他要表现的不仅仅是音乐可以超越种族、宗教和国界，更是人性可以超越种族、宗教和国界！

    这种人性超越，何不是人类最伟大的精神之一！梅纽因就贡献过这样的超越。他是第一个在二战后去德国演奏的犹太艺术家，并因此在犹太人中声名狼籍。相当多的犹太人终生不肯原谅这为曾经带给他们自豪的桂冠艺术家。同样的情怀和超越，也体现在2003年奥斯卡最佳外语片、德国电影《Nowhere in Africa》里面。这同样是一个真实的故事。三十年代初，纳粹对犹太人的迫害刚刚开始的时候，一个居住法兰克弗的犹太人法官被迫抛弃所有的财产，带着妻女流亡到非洲的肯尼亚。但他和妻子的其他留在德国的家人全部为纳粹屠杀。战后，这个犹太人却决然选择回到德国，为重建德国尽一份薄力。

    有人说，作为一部描写音乐家的电影，里面的音乐并不多，有违《钢琴师》这个名字。

    大音希声，大象无形。一部写音乐家的电影，未必一定要用过多的音乐。类似的情况同样出现在最近的一部颇受好评的法国电影《钢琴教师》里(La Pianiste，获2001年嘎纳电影节最佳影片提名)。里面同样恰到好处地选择了贝多芬、舒伯特等人的音乐。这部电影未必能使大部分中国人共鸣和接受，因为里面的性爱过于真实，但离谱、恶心。

    波兰斯基的《钢琴家》，除了配乐上巨匠手笔，摄影也美伦美奂。精美的构图，含蓄的用光，凝重的色调，镜头变换的节奏，每每令人回想起波兰斯基早年另一部经典浪漫影片----《苔丝》。

    行为常常出轨，争议总是颇多的导演罗曼.波兰斯基最近新片首映式又是不同一般。他的新片《钢琴师（英文名：The Pianist》在上周三晚首映式上“琴”偏偏坏了--- 早不该晚不该电影放映机出了故障。几百名在场的观众不少都是大名鼎鼎的人物，包括杰克.尼克尔森和他的新欢主演“黑衣人第二集”的拉拉.佛林.波玉，观众都是付了不少钱来看首映的。影片前五分钟是波兰斯基的风格--- 盛大，震撼人心---观众刚刚有了情绪，电影放映机就“卡了壳“。大家都耐心地等，一直到接到通知电影因为技术故障必须取消。

    虽然早在五月份就在法国戛纳电影节拿了金棕榈奖，《钢琴师》一直等到上一周才在美国首映，预计12月27日在美国各大影院开始上映。《钢琴师》讲述的是在二战中的波兰华沙一个犹太人如何生存的故事。

    拒拍“辛德勒的名单”，偏偏选中“钢琴师”

    现年68岁的波兰裔法国导演波兰斯基，生在法国，父母是犹太人，波兰斯基本人在战前回到波兰。他的母亲死在犹太集中营，他自己是从铁丝网的一个被绞开的洞逃出去，才侥倖活命。虽然有如此切身的经历，波兰斯基是第一次碰触这类题材，他以前的力作包括：“唐人街（英文名： Chinatown）”，“厌恶（英文名：Repulsion）” 和“罗丝玛丽的婴儿（英文名：Rosemary’s Baby）”。

    众所周知的是，波兰斯基拒绝斯皮尔伯格的邀请，执导电影史上会声名不朽的“辛德勒的名单”，一部描述克拉寇犹太管制居住区（Krakow ghetto）的电影故事。波兰斯基一直拒拍有关二战犹太人的电影，原因是这“会使他太痛苦了”。他说这一事件离他太近了，故事里的人他太熟悉了，他认得他们中大部分的人，而只有很小一部分还活着。 波兰斯基自己八岁时自己从克拉寇犹太犹太管制居住区逃走的。当时他的父母和一个姐妹被抓走，后来母亲死在德国纳粹集中营。波兰斯基当时还是一个小孩子，他吓坏了，就在德国纳粹开始把整个犹太人管制居住区封锁之前，波兰斯基从铁丝网的一个被绞开的洞逃出去了。八岁的波兰斯基从此在波兰乡下四处流浪，曾经被一些天主教家庭收养。

    但《钢琴师》提供给他一个处于事外的一个角度，来表达他自己的关于他骇人童年的感受。

    施皮尔曼回忆录，客观，简洁到残忍

    电影《钢琴师》是根据施皮尔曼（英文名：Wladyslaw Szpilman）的回忆录改编的，著具有令人惊讶的客观性，客观，简洁到残忍。从1939年波兰被德国纳粹打败，然后就是把在华沙的犹太人逐渐圈起来，囚禁起来，他们的身体逐渐发臭，腐烂，饥饿和人身威胁逐渐打垮很多人的精神。施皮尔曼的回忆录充满令波兰斯基熟悉的场面。 书一开始就描写了施皮尔曼如何救一个往犹太管制居住区“走私”食物的小孩。 这个小孩被德国警察追捕，他终于接近犹太管制居住区要爬进来了，结果被堵住了。施皮尔曼写到，“当我最后把他从洞口拽进来时，发现小孩已经死了。他的脊柱已经被捣碎了。”

    施皮尔曼的回忆录不仅描述了德国纳粹缺乏人性的残忍兽行，也描写了让人心寒的犹太人自己之间的不平等。当德国人的炮弹打到波兰时，施皮尔曼还是一位天真的犹太青年钢琴师，他在电台上的现场演奏一直到炮弹炸毁了电台才停止。后来，他在犹太集中营的一个咖啡馆！弹钢琴给已经看到末日的富有犹太人，苟且为生。后来他！一名仰慕他的德国军官的帮助逃出集中营，在被占领的华沙藏起来。

    当战争结束，施皮尔曼马上回到电台工作，并开始撰写他的回忆录。回忆录很快被改编成电影，在还是遍地废墟的华沙开拍，片名叫“华沙鲁宾逊”，后来被华沙的共产党政府改名为“不被征服的城市”，在播出前被令加入华沙居民欢迎苏军进城的场面。

    《钢琴师》是人类在面对死亡坚忍不懈的告白书，是对音乐震撼人心的力量的敬礼，它表现了人性的坚持和活下去的希望。《钢琴师》打破了很多俗套故事，它是一个不促人报复的故事。

    《钢琴师》的放映时间也是再好没有。 今年7月，波兰总统亚历桑大. 科瓦斯尼斯基（英文名： Aleksander Kwasniewski） 总统代表波兰人向犹太道歉，在杰德瓦不尼（英文名：Jedwabne），波兰东北的一个村庄，上百名波兰犹太居民在1941 年波兰人杀害。

    可惜施皮尔曼去年以89岁的高龄谢世，没有看到他回忆录在屏幕上真实地再现。

    波兰斯基，天才导演，毁誉参半

    谈到波兰斯基，很难不谈到这名在影坛上活跃了四十年，有传奇经历的天才的导演毁誉参半的生活。他的妻子沙郎.泰特在1969年被“梅森党”杀害，波兰斯基对此的漠然让人难解。即使在他的1984年自传《罗曼》中提到此事也是木然。后来他又被卷入一场闹得鸡犬不宁的强奸案，虽然他极力否认，但是他在狱中服刑六个月，另加精神病医生的监护，最后他认为法官不会公正判决，而在候审期间逃跑，从而在1977年变成了美国在册的逃犯。从此20年间，波兰斯基再没有回过美国。在近年对指控波兰斯基强奸的女孩（现年已经35岁）在记者采访中说，美国应该允许波兰斯基回美国。

    因执导电影《钢琴师》而荣获第七十五届奥斯卡金像奖最佳导演奖的波兰籍导演罗曼·波兰斯基近日在罗马尼亚的布达佩斯电影戏剧学院戴上了荣誉博士帽。

　　据奥地利《信使报》2月3日报道，波兰斯基说，在法国，他的同行们叫他“大师”他很不习惯，现在这个博士称号更使他如坐针毡。

　　在筹备他的新片《雾都孤儿》时，波兰斯基曾考虑将罗马尼亚作为拍摄地，但最终还是定在技术条件更为完备的布拉格。他说，如果《雾都孤儿》的拍摄规模再小点，他更愿意选择罗马尼亚。

　　波兰斯基1933年出生于波兰，早年随父母移居法国，在二战爆发前两年迁回波兰。二战爆发后，父母被关进纳粹集中营，母亲不幸死在集中营里。50年代，波兰斯基进入一家电影学校学习。他的首部作品——剧情长片《水中刀》是第一部不涉及战争题材的波兰战后电影。1968年，波兰斯基前往好莱坞，成为好莱坞惊悚片的代表导演。1978年，他因强奸一名13岁女童逃离美国，后定居法国。2002年的影片《钢琴师》使波兰斯基跻身世界著名导演行列。


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