2006-07-28 10:11
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[2006-7-28]【古典】西蒙·斯坦奇演奏：《海顿三首小提琴协奏曲》（特雷弗·平诺克指挥/英国协奏团协奏/ARCHI



专辑名称：HAYDN：3 VIOLIN CONCERTOS
中文名称：海顿三首小提琴协奏曲
音乐格式：ＡＰＥ整轨
小 提 琴：西蒙·斯坦奇（Simon Standage）
协　　奏：英国协奏团（The English Concert）
指　　挥：特雷弗·平诺克（Trevor Pinncok）
发行公司：ARCHIV（ＤＧ公司）
发行时间：１９８９年
ＣＤ编号：427316-2
推荐指数：




    据《新海顿全集》(JHW)的小提琴协奏曲部分校订者Ｈ．罗曼（H．Lomman）和Ｇ．托玛斯（G．Thomas）的
研究，以海顿名字为作曲者的小提琴协奏曲总计有１１首， 然而其中大半是海顿的弟弟米海尔·海顿等同时代
作曲家的作品。真实的海顿作品只有３-４首。就是这３－４首也无一首有亲笔谱或可靠性较高的手抄谱存世。
根据海顿自己参与编辑的目录中（ＥＫ上）， １７５６年记录了Hob VIIa第一号与第二号两首小提琴协奏曲，
１７５６年左右又记录了第三号，后维也纳乐友协会又提供了第四号可靠性极低的手抄谱。 这首第四号，罗曼
与托玛森认为应是海顿的作品，而也有人认为，它很可能是米海尔·海顿的作品。 海顿的这几首小提琴协奏曲
第一号，Ｃ大调，Hob．VIIa-1，作于１７６１－１７６５年间，因ＥＫ上有（为路易吉所谱的Ｃ大调第一号小
提琴协奏曲）的标题，可以断定是为当时艾斯特哈吉乐团的首席路易吉·托玛西尼而作。 共３个乐章：１．中
庸的快板，Ｃ大调，具复奏形式的协奏曲奏鸣曲式。 乐队呈示部３９小节，主要呈示部８４小节，发展部８１
小节，再现部５５小节，结尾部２５小节。第一主题中频繁出现附点节奏， 强调巴洛克色彩; ２．很慢的慢板
有序奏与后奏的歌调形式， 歌调为主奏小提琴在拨奏伴奏下呈示小夜曲的旋律；３，终曲，急板，Ｃ大调，与
第一乐章类似的协奏曲风格的赛鸣曲。第三号协奏曲，Ａ大调，Hob．VIIa-3，手稿发现于奥地利梅尔克本笃修
道院中，圆号声部有烧焦痕迹， 推断双簧管声部也可能是在火灾时烧毁。后补作双簧管声部，以《梅尔克协奏
曲》为副题出版， 经考大约作于１７６５－１７７７年间。共３个乐章：１．中板，Ａ大调，协奏曲风格的奏
鸣曲式。 第一主题还是强调巴洛克风格的附点节奏。２．樱摄，Ｄ大调，没有发展部的协奏曲风格奏鸣曲形式
以乐队呈示的第一主题为中心，主奏小提琴奏出美妙的旋律。３．终曲，快板，A大调，以两个主题为中心而发
展。第四号协奏曲，Ｇ大调，Hob．VIIa-4，经考，大约作于１７６１－１７６５年间。共３个乐章：１．中庸
的快板，Ｃ大调，保存复奏形式的协奏曲风格的奏鸣曲式。 以两小节动机为中心的第一主题与由短小音型反复
构成的第二主题， 均带有巴洛克色彩; ２．慢板，Ｃ大调，３段体。以总奏呈示的主要主题部，由主奏予以变
形扩大。中间部以关系小调展开， 然后是主部再现; ３．终曲，快板。Ｇ大调，与复现形式关系密切的协奏曲
风格奏鸣曲式。第一主题带附点节奏特色，第二主题为插句性，显示了巴洛克的风格。

　　英国作曲家约翰·彼得·萨洛蒙一生创作的作品很少， 今天也仅有这一部小提琴协奏曲留存下来，这首作
品是海顿筹划的一次钢琴演奏会时发现的，海顿发现它有优美浪漫的弦乐曲调， 所以才使萨洛蒙这部优秀的作
品能够流传下来！这部作品创作的年代不能确定（也许是1795年）， 由于这首作品没有在正式的音乐会场合演
出过（也许在作曲家的寓所或者贵族的公寓演出过），作品是简单的三重奏形式。

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    约翰·彼得·萨洛蒙（Johann Peter Salomon，1745—1815），1745年2月20日生于波昂，1815年11月28日
死于伦敦，德国小提琴家、乐团经纪人及作曲家。后定居英国。他是菲利普·沙罗门的第二个儿子。1758年8月
30日，年仅十三岁的约翰被任命为波昂宫廷音乐家， 1764年他在莱因斯贝格（Rheinsberg）担任普鲁士海因里
希（Heinrich）王子的音乐指导,并在王子柏林的行宫遇见卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫（C.P.E.Bach），
从此萨洛蒙变成精通约翰·赛巴斯蒂安·巴赫（J.S.Bach）奏鸣曲及帕蒂塔作品的专家。 他在伦敦期间所演奏
的巴赫作品，在当时成为一种典范。1781年他结束在欧洲大陆的旅行， 取道巴黎抵达伦敦。

    萨洛蒙在英国的音乐圈一直处于领导的地位，他的小提琴演奏蜚声英伦， 随后他逐渐减少演出的次数而将
注意力转向指挥及音乐会方面。从1783年起他筹划了许多的音乐会， 并邀请国际知名的女高音玛拉来演出。他
最成功之处是获得了海顿的支持，1794年到1795年在伦敦访问期间， 海顿完成了两套共六首交响曲，并将其命
名为《伦敦》或《萨洛蒙》交响曲。在欧洲大陆时， 萨洛蒙曾向海顿提出条件：新作歌剧和十二首新作的交响
曲各三百英镑，指挥交响曲演出一百二十英镑， 版权两百英镑，交响曲以外的作品二十首两百英镑，其它慈善
演奏会的慰金两百英镑。当时在英国， 来自曼海姆的小提琴家威廉·克拉玛（William Cramer）所指挥的职业
音乐会（Professional Concerts）及萨洛蒙定期举行的演奏会相抗衡。萨洛蒙一直对海顿非常崇拜，通过海顿
的帮助，从而了却他平生的心愿。

    职业音乐会与萨洛蒙演奏会在创立之初便已形成对立， 之后由于海顿参与其中，这种对立和竞争越显得白
热化。对职业音乐会的支持者而言， 海顿当然是一名不可忽视的劲敌，当海顿受到伦敦社交界的欢迎时，他们
公开发表毁谤海顿的言论，向萨洛蒙及海顿挑战。 另一方面，尽管音乐家们由此分成两派，但他们也能撷取对
方的长处相互切磋。例如克拉玛时常安排海顿的作品演出， 而萨洛蒙也经常演出对方作曲家的作品。尤其是在
职业音乐会这一方面，在每个演出季都赠送海顿作品演出的招待券，以表达对海顿的敬意。





    西蒙·斯坦奇（Simon Standage）英国小提琴家。1941年11月8日出生于海威科姆（High Wycombe）。早期
就学于剑桥大学，后至美国纽约，从加拉米安学习小提琴。 此后进入伦敦交响乐团担任小提琴手。1973年与平
诺克等人创建了英国协奏团，担任负责工作和独奏家，一直到1990年。这期间还在伦敦城市交响乐团（City of
London Sinfonia）及古乐学会乐团演奏。1981年，他创建萨洛蒙弦乐四重奏团（Salomon String Quartet），
使用早期乐器演奏早期古典乐曲。1990年，他与海考斯（Richard Hickox）组建了一个新乐团，专门为Chandos
公司录制唱片。此外他还是皇家音乐学院的巴洛克小提琴教授、上劳西茨早期音乐学会的成员。 斯坦奇是十七
十八世纪古典音乐的专家， 他使用旧式小提琴演奏的巴赫、维瓦尔迪、莫扎特和海顿的小提琴协奏曲，受到人
们的赞扬。他演奏的维瓦尔迪的《四季》曾获格莱美奖。





　　英国羽管键琴演奏家、指挥家。 1946年出生于英国坎特伯雷，18岁时入伦敦皇家音乐学院，主修羽管键琴
和管风琴，就学时便自组三重奏组进行排练和演出，并因此而获奖。 毕业后他以羽管键琴演奏家的身份活跃在
音乐舞台，以其精湛的琴艺成为英国首屈一指的羽管键琴演奏家。1973年， 平诺克联合了一群有志于古乐器演
奏的音乐家创办了英国协奏团，他们在维多利亚和阿尔伯特博物馆的支持下， 利用馆藏多年的古乐器，专门演
奏巴洛克音乐作品，平诺克身兼二职，亦指亦弹。 他领导着这只乐团坚持追求复古的真实和风格的纯正，认真
地研究和考证乐谱和各种文献， 力求获得和展现巴洛克音乐的精髓和原始风貌。平诺克于1978年签约DG旗下专
营古乐的ARCHIV唱片公司，二十多年来录制了近百张唱片,其中多张获得了唱片大奖，很多都获得了《企鹅唱片
指南》“三星”的高度评价。1992年获英国 CBE 荣誉。





　　英国最优秀的室内乐乐团之一。 1973年由平诺克和斯坦奇等人创建。乐团偏重于巴洛克时期的音乐，追求
“原本”的真实和演奏风格的纯正。 他们认真地研究和考证乐谱和各种文献，在维多利亚和阿尔伯特博物馆的
支持下，利用馆藏多年的古乐器来演奏，力求获得和展现巴洛克音乐的精髓和原始风貌。 20多年来，这支古乐
团从小到大、不断发展，除每年定期到欧美及亚洲等地举行的音乐会外， 还经常在许多世界著名的音乐节上登
台。像雪斯维格—霍斯坦音乐节、圣西西里亚音乐节、爱丁堡音乐节等。 1988年，乐团在萨尔茨堡音乐节上演
出亨德尔的《弥赛亚》，受到好评。此后，便成为该音乐节的常客。1978年，乐团与 ARCHIV 签约， 录制出版
了近百张唱片。其中有多张唱片或各种大奖。 诸如获1988年和1989年Gramophoneug唱片大奖的海顿《纳尔逊弥
撒曲》，柯莱里的《十二首大协奏曲》，获1990年日本“唱片艺术”大奖的普塞尔的《颂歌》， 获1990年法国
唱片大奖的海顿《圣母悼歌》等等。