2006-07-24 13:48
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[2006-7-24]【爵士收藏品】Stan Getz《A Life In Jazz: A Musical Biogra



引用:



专辑： A Life In Jazz: A Musical Biography
艺人：Stan Getz
年份：1996
流派：Jazz
收藏指数 ★★★★★

Stan Getz于1927年出生于纽约，十五岁时开始专业训练。一年之后他与Jack Teagarden合作，在随后的四年间分别还和Stan Kenton、Jimmy Dorsey、Benny Goodman一起演奏过。1947年9月，他加入了新的Woody Herman大乐队，成为萨克斯组“四兄弟”成员：Stan Getz、Zoot Sims、Herbie Steward、Serge Chaloff。1948年十二月的专辑《Early Autumn》中，Stan Getz的萨克斯演奏音色开始形成自己“Cool”的特色——少有泛音并且几乎不用颤音。这种演奏风格顿时开拓了许多爵士萨克斯演奏家的想象空间，使得他们分成了两大阵营：一种是以Coleman Hawkins和Charlie Parker音色为典范的饱满的硬波普风格；另一种是以Stan Getz为典范的清晰轻盈的音色。
不过有趣的是，Stan Getz一直认为自己是一位Bop音乐家。他的第一张录音制作于1946年7月，名为“Stan Getz and His Be-Bop Boys”。尽管吸毒的毛病几乎毁了他的演奏生涯，然而整个五十年代他一直是一位站在显要位置的萨克斯演奏家。他艺术性地将酷派音色和眼花缭乱的Bop演奏技巧完美地融合在一起，这一点在他1952年的四重奏录音《Stan Getz Plays》中得到充分地展现，其中Getz的Bop演奏堪与任何一位一流的Bop萨克斯演奏家一较高下。
1991年6月6日，一个传奇般的生命走到了尽头。他为我们诠释了即兴的爵士，为我们打开了梦想天国的大门，又为我们诅咒了谎言。他就是伟大的萨克斯手Stan Getz（斯坦·盖茨）。

　　Stan Getz1927年1月2日出生，自小便显示出非凡的爵士乐天赋，十几岁时，就应邀在各大乐团中演出。1943年，他加入了著名艺术家Jack Teagarden的麾下，四年后在加利福尼亚州邂逅Herbie Steward，而后者让他学会了略带颤音的吹奏方法。这时Stan Getz参加了小号手Tommy Decarlo领导的一个半商业乐团，他在其中演奏出一种独特、令人着迷的次中音。该年发生了一件十分有趣的事，Stan Getz在由Ralph Burs作曲的“Summer Sepuence Part IV”中作了引人注目的独奏之后，有人当即把这一小段独奏曲单独取出，重新命名为“Early Autumn”（初秋），并作为Stan Getz的作品公演。毫无疑问，这段插曲巩固了他顶尖艺术家的地位，之后，他频频受到Savoy、Prestige/new Jazz、Roost等公司的录音邀请。这段时间产生了Stan Getz的名曲“Long Island Sund”、“Parker 51”、“Moon Light In Uermont”。1952年末，Stan Getz与Clef公司（即后来著名的Verve）签了项大合同，此后的20年中，Stan Getz一直是该公司的台柱。

　　Stan Getz的独奏常常是由一段神秘的引子开始，随着短暂的即兴发挥，听者会自然地沉浸在接下来的一段段高潮中，而Stan Getz也在不知不觉中让旋律倾诉出生命的主题。这种即兴风格是他一生的挚爱，他曾这样形容：“这就类似于语言。音阶是字母，和弦就是句子，拥有它们，我就可以用萨克斯即兴发言了。虽然我还没有完全了解它，但这的确的件美妙的事——可以不假思索地吹奏出音乐。也许爵士乐的真谛就在于此。”创作旋律在Stan Getz看来的很容易的，这使得他经常遭到一些人的攻击：这种音乐太简单了。这些人忽略了Stan Getz的贡献：他虽然不是修改爵士乐法则的革新者，却是拓宽传统音乐界限的创始人。从这个意义上来讲，Stan Getz可被称为一个孤芳自赏者，他为了自己又为了尊严而苦苦地奋斗着。

　　六十年代，Stan Getz又致力于在美国推广波萨诺瓦舞曲（Bossa Nova：一种类似于桑巴的巴西爵士舞曲）。这种理想化的动感音乐使他获得了当代爵士艺人无法拥有的商业成功。他的专辑进入排行榜前10名，单曲“The Girl From Ipanema”在1964年荣获格莱美奖。在那些极少留心Stan Getz音乐风格的乐迷眼中，他无疑是个温柔浪漫型的乐手。而Stan Getz从头至尾就是个爵士音乐家，这是熟悉他的专辑和他的现场演出的人共知的事实。他对别人说：“我更喜欢热烈的感觉，这决定我将成为一位真正的次中音萨克斯手。”

　　像其余的爵士艺人一样，Stan Getz死后获得了比生前更大的尊重。许多江湖传闻都说Stan Getz是个难以相处的人，事实也的确如此。那些历尽沧桑的爵士奇才在逝世后才被广泛接受并不是件奇怪的事。但Stan Getz死后的荣耀却是对现实的一个讽刺：当今有许多年轻的爵士乐手自认为能演绎多种风格的曲子并能见风使舵，随潮流的改变而变换自己的风格，而Stan Getz却用毕生的时间做与此相反的努力：在音乐中表现真实完整的自我，不管周围环境如何。他更乐于与其差异悬殊的音乐家合作，采用不同的素材、和声和节奏。Stan Getz的这种努力并没有让他的音乐庞杂晦涩，相反，听他的音乐并不需要任何人的解释，因为音乐已经很明白地告诉每位听者了。当他想喊叫时，就有了躁动不安的段落；当他想倾诉内心的含蓄情感时，有无数人会感动得心碎。也许正是因为这个原因，Stan Getz甚至捕捉了那些不对爵士乐或从不对Stan Getz所代表的爵士乐风格感兴趣的人的注意。

　　当人们想用几个简明的词汇描绘Stan Getz的音乐时，他们被难住了。从清晰到朦胧，从温暖到寒冷，从狂放到矜持，所有这些都能在其作品中找到。这里要说明的是：用某种特定的情感术语来归纳爵士乐手Stan Getz的徒劳的，真正的艺术是超越任何概念的。

　　Stan Getz的一生达到过许多高峰：从“Early Autumn”到“Apasionado”；溶合了爵士弦乐的杰作《Focus》；与Antonio Carlos Jobin、Charlie Byrd等人合力推广波萨诺瓦舞曲；与Barron乐团在晚年的合作。这些奇迹震惊了我们，鼓舞了我们。（摘自网络）


这是本人今年在激网发的最后一帖，喜欢爵士而又还没这张的朋友下来收藏没错的~~~



曲目：

1. Night Rider 3:59
 
2. Billie’s Bounce 7:55
 
3. Corcovado (Quiet Nights Of Quiet Stars) 4:17
   
4. Litha 8:31
 
5. You’re Blase 3:59
 
6. What Is This Thing Called Love? 9:49
 
7. Hymn Of The Orient 2:56
 
8. Summertime 7:00
 
9. I’m In Love 6:12 

10. Who Could Care? 4:45
 
11. Night And Day 8:10

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试听曲为1. Night Rider


       

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