2006-07-23 14:37
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[2006-7-23]【爵士小号】Nils Petter Molvaer尼尔斯·彼得·磨瓦《Khmer》320K/MP3



引用:



艺人：Nils Petter Molvaer
专辑：《Khmer》
公司：ECM
流派：爵士/民谣
资源：320K/MP3　　

据说挪威人从小独处，习惯在森林（“挪威森林”）里听风，在空无一人的湖畔静坐。这样长大的人，你就不可能指望他拥有美国人的公鸭嗓，哈日族的大门牙，或者黑人摇头晃脑、手舞足蹈的姿势。也就是说，如果你想在麻木之前，逃离那些太熟悉的让我们喘不过气来的声音/噪音环境，你很可能会被某个挪威人的世界吸引，譬如第一代的Jan Gabarek, Terje Rypdal, Ketil Bjornstad，第二代的Bugge Wesseltoft, Nils Petter Molvaer，Sidsel Endresen,第三代的Arve Henriksen，Roysopp，Supersilent等等。

不管哪一代的优秀人物，他们都拥有一座属于自己的森林，一个湖或者一个木屋。你可以想象他们安静而独立地工作着，总是独自一人，不期待任何人造访。而他们拥有的领地有着难以言说的魅力，你很自然地走进去，走出去，他们安之若素。传说在挪威很多地方，最近的两户邻居也有20分钟的车程，正因为这样，他们高度独立、不倚赖他人，默默地创造和享受自己的世界，然后等待“有朋自远方来，不亦乐乎”的那一天。

挪威小号手Nils Petter Molvaer就种植了一座难以望穿的森林，让大批的欧洲乐迷驻足，忘我乃至忘返。 他创造的声音世界，远远看有如一个不染尘埃的湖面，他的忧郁和冥想让人感动，他的耽美让人屏息；他还深谙暴力之道，表面以下暗涛汹涌、危机四伏，水花时不时地重重拍岸，令人惊心。

他显然是结构专家和戏剧高手。不学古典音乐的整饬，一个动机和另一个动机之间却严丝合缝，小号音、鼓点、合成电音、魔幻人声此起彼伏、你承我合，制造出复杂乐章的逻辑和气势。进入他的音乐，已然是走进了交叉小径，周身是魔幻现实主义的风景，从湖光山色到大漠孤烟，从风吹草动到飞沙走石。 他还和许多住在边远地区的人一样，耽于幻想。他幻想远方，幻想地球的另一端——柬埔寨高棉、阿拉伯、北非；幻想宇宙、天堂和未来。

生于挪威西北海岸附近一个离岛苏拉，现年四十岁的尼尔斯·彼得·磨瓦（Nils Petter Molvar）大概是当今爵士／新世纪乐坛中少见的奇葩之一。因为他能在各个不同领域游走于其中却又能同时展现出不同领域的惊人创作。 幼年受到父亲的启蒙而开始接触音乐，而且在那时候，他便已经大量接收各式各样的流行音乐并开始学习各种乐器，举凡键盘、鼓、贝司等等都曾是他喜爱的乐器项目，但最后他却还是选择了小喇叭作为他终身演奏表达的乐器。

1979年，磨瓦离开故乡到Trondheim音乐学院研读时，其才华开始受到注意。然而在攻读两年后，磨瓦毅然放弃学位而回到奥斯陆开始了正式的职业乐手生涯，而且幸运的是，他一开始便受到挪威本国各顶尖乐团的邀请去担任客席乐手。但是这样的好运却正是因为他是以自身惊人的才华而获致的。 基本上，磨瓦的音乐深受各种乐派如爵士大师迈尔斯·戴维斯（Miles Davis）、唐·伽瑞（Don Cherry）或摇滚乐手布莱恩·伊若（Brian Eno）、前卫乐手比尔?拉施威尔（Bill Laswell）等的影响颇深，然而在吸收的同时，他却不让自己受限于某一种乐种派别，因此当他在跟不同的乐手合作时，他总是能迅速的与对方产生默契却又能发展出自己的音乐特色出来。 进入九○年代初期，他开始帮一些电视、电影及舞蹈谱写一些曲子，当地许多首脍炙人口的主题曲均是出自他的手笔，之后他更是积极参与挪威各爵士大家的演出，其中最著名的包括了Sidsel Endresen、Masqualero、Marilyn Mazur等演奏高手。不过，磨瓦真正的成功则是等到1998年以「Khmer」荣获LA Weekly评选为「年度最佳爵士专辑」与德国声誉极高的「Deutsche Schallplatten」音乐大奖后，磨瓦的声望立刻就成为挪威最受赞誉及欢迎的爵士乐手之一。而且在两千年之际，他又再度荣获相当于美国葛莱美奖，代表挪威最高荣誉的音乐大奖「Nordic Council’s Music Prize」的提名，使得他再度又成为多方音乐厅竞相邀请的对象。

Nils Petter Molvaer是ECM的异类人物。虽然骨子里依然是以Jazz为底韵但是他的不同之处就是能够把Electronic、Breakbeat、Hip Hop、World Music与ECM欧陆式的Jazz神韵共冶一炉，而提炼出来的仍然是纯净澄明的声音。
　　
不知是否因深受Miles Davis、Don Cherry、Brian Eno及Bill Laswell影响的关系，生于挪威西北海岸附近一个离岛苏拉现年四十来岁的NPM是现今难得的音乐才子之一。也许因为NPM吸收了各种各样不同的音乐，加上拥有敏感的尖锐触角，促使他被许多的爵士乐手邀请做客席乐手，也曾为电影、电视、舞蹈编写不少的名曲。其实，他的成功离不开1998年的专辑"Khmer"的面世。该专辑获得德国的"Deutsche Schallplatten"音乐大奖，并被La Weekly评为"年度最佳爵士专辑"，除此之外也曾获"年度最佳爵士录音专辑"大奖。
　　
　　虽然NPM深受爵士影响，但"Khmer"却道出他也着迷于挪威本土的民谣文化。而此大碟中包括NPM本人一共有四位吉他手，可见民谣在NPM心中占有一席之地。而《On Stream》和《Platonic Years》两曲就是个中例子。前者由缓慢的民族手鼓敲击衬托着忧郁婉转的小号吹奏，而吉他的朦胧景象更带你神游醉人景致。后者则是一首很Trip Hop的Downtempo曲式。清爽的民谣吉他弹奏是全碟最明朗的一刻，仿似神来之笔，加上中段的突然变奏，更强调了吉他的重要性。点题作《Khmer》把民族吹奏、敲击与小号吹奏融合为一体，画龙点睛地带出专辑的萧条淡然、虚幻游离之感。《Song of Sand I》与《Song of Sand II》是姐妹篇，从曲式到节拍，从氛围到弹奏都十分相似。作品在十分凄酸的氛围下带出重型巨大的Hip Hop节拍，配以哀怨鸣叫般的吉他，感觉痛心且沉重。几乎只有小号独奏的一曲《Phum》可以说有点孤高和寡，或许可以说是孤单寂寞，就连弦乐的拉奏也被处理得依稀淡薄。《Tlon》的存在带来全碟最Electronic的一刻。作品由萧条的小号吹奏带出引子，接下来的是被电声缠绕着的清新爽朗的Breaks’n’Beats，而背后则是一片梦境般的Ambient意境。此作品令笔者不禁想起了纽约的Illbient/Mutant小号乐手Ben Neill，不过此作的问题所在就是节拍处理过之粗糙。结尾篇《Exit》只是对点题作《Khmer》作出回应而已，再次把专辑的萧条游离之感释放出来，让乐迷紧紧地锁在记忆深处。
　　
本以为ECM只出品爵士、古典及一些民族音乐，NPM的出现似乎让人看到ECM的另一天空。虽然我想ECM相中NPM是因为他非凡的爵士功力，但无可否认NPM凭着他的折衷理念打开了ECM从未开启过的电音之门。

Nils Petter Molvaer以即兴音乐和北欧爵士乐作为主干，嫁接上Hip Hop、民谣、舞曲等各种不同的音乐，创造出新世纪的新融合爵士。他擅长以绵密悠远而令人悸动的小号独奏，与当代的各式电子声响型式相互调和，在ECM所强调着重的即兴音乐与新兴的电子音乐之间，构筑出一座完美的沟通桥梁。
（摘自网络）
 



曲目：

1.Khmer

2.Tion

3.Access / Song Of Sand I

4.On Stream

5.Platonic Years

6.Phum

7.Song Of Sand II

8.Exit

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试听曲为1.Khmer


       

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