2006-07-23 12:13
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粉黛流芳 宫廷仕女图屏赏析 (组图)


粉黛流芳 宫廷仕女图屏赏析


清代《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，只因画幅中绘有雍正为皇子时所号“破尘居士”落款的条幅，所以曾一直被误定为《胤禛妃行乐图屏》。朱家溍先生据内务府雍正朝档案考证“只是‘美人绢画十二张’而已。”因此，将其定名为《雍亲王题书堂深居图屏》似更为恰当。此套图屏是为圆明园定做的，原贴于圆明园“深柳读书堂”围屏上，雍正十年(1732年)八月间才传旨将其从屏风上拆下来，“着垫纸衬平，各配做卷杆”。因此，图中求实写真的园林景致表现的应是初期圆明园的实景。

此套图屏使用工笔重彩，表现出宫廷绘画雍容华贵的审美情趣和画工整妍丽的艺术特色。画家在生动地刻画宫苑女子品茶、赏蝶、沉吟、阅读等闲适生活情景的同时，还以写实的手法逼真地再现了清宫女子冠服、发型、首饰等当时宫中女子最为流行的妆饰。此套图屏是研究女子汉装服饰文化最为形象而真实的史料，使我们领略到康、雍朝女子服饰文化的绚丽风采。


观书沉吟


女子持半展书页，沉吟瞬间。

背景以设色山水小景、横幅墨笔摹写的宋代著名诗人、书法家米元章的诗为装饰。

画家巧妙地借助所录的米元章诗句“樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。一种心情费消遣，缃编欲展又凝思”，点明了此图的画意和读书倦懒的仕女仪态。

女子所展书页上录的是唐代杜秋娘《金缕词》：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”

图中“倚风娇无力”的女子形象反映出清代仕女画常见的“风露清愁”之美。


发式

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女子头上所罩之薄薄的纱巾称作“结发巾”。它是一种小幅方巾，两角系结在发髻上，成为同心结状，使之不至于随意飘动，余幅则自然地披覆在头顶，露出前额与脑后的垂髻，起着盖头和装饰的作用。这种习俗产生于汉末，至魏晋南北朝愈益普遍，明清时期亦在各阶层妇女中广为流行。


题诗


背景以设色山水小景、横幅墨笔摹写的宋代著名诗人、书法家米元章的诗为装饰。

画家巧妙地借助所录的米元章诗句“樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。一种心情费消遣，缃编欲展又凝思”，点明了此图的画意和读书倦懒的仕女仪态。

书页

女子所展书页上录的是唐代杜秋娘《金缕词》：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。”






倚门观竹


庭院中花草竹石满目，并摆放着香兰、月季等各色盆景，争奇斗艳，以婀娜的姿态点缀出俏丽的景致。

仕女倚门观望着满园春色，举止间似乎流露着淡淡的叹春情怀。

头箍


妇女头饰的一种。是由宋代女性的“包头”发展而来。最初以棕丝为原料，结成网状，罩在头上，避免发丝的散乱。明以后，改由纱或熟罗制作，其形制亦逐渐由宽变窄，成为系扎在额眉之上的一条窄带，因此又称“貂覆额”，俗称“头箍”、“勒子”。清代，头箍已得到各阶层女性的青睐。宫苑女子一般在其上镶金嵌玉为饰，平民女子则绣彩线加以点缀。据气候冷暖的不同，贵族女子讲究戴用不同的头箍。冬季，她们戴的头箍由貂鼠、水獭等的珍贵毛皮制成；夏季戴的头箍一般由纱做成。