我们要对一位与cd奋斗许久的音响界前辈-马浚，致上敬意。马浚原本在香港经营金弦洋行，专卖一些hi-end音响器材，移居国外后继续以金弦为品牌，搜罗世界上顶尖发烧录音，以最好的技术进行数字化，分享给发烧朋友们。最早他发行lp与24k金cd，其中最有名的是明星打击乐团演奏的“卡门幻想曲”，这原是美国moss唱片在1982年的模拟录音，金弦不但请到doug sax负责重刻，还以180克厚胶发行lp，同时也有24k的金cd。此举一炮而红，马浚开始找寻更多的发烧录音，而24k金cd也在太平洋两岸掀起一阵热潮。
1992年音响界传奇人物keith johnson与rr唱片、太平洋音响软件公司合作，推出了hdcd的编码技术，这项技术在1995年的aes年会与拉斯维加斯wces展览中引起了轩然，众人一致叫好。hdcd宣称可将分辨率提高到20位水平，并有效改善cd的失真，有一期billboard杂志以显著的标题写道：“hdcd技术将成为数字录音的标准格式”。没想到hdcd遭到日本厂商抵制，最后落得雷声大雨点小的下场。金弦适时的推出一些hdcd软件，甚至成为极少数死忠支持hdcd的发烧唱片公司之一。后来金弦改名为fim（first impression music），马浚希望大家一听钟情，依然以hdcd技术加上24k金cd作为主打招牌。有几张超级hdcd，还用上了24 bit/88.2khz的新处理器，并出版了audiophile reference的cd，还是值得买来试试看。可惜有hdcd译码器的唱盘越来越少，不，应该说cd唱盘越来越少了，马浚也无法继续苦撑，但他在后cd时代，找到了另一个新希望：xrcd、完美的16位。
由于hdcd必须要对应的译码器才能克尽全功，对越来越多dvd唱机的用家来说，不一定能听出好处。很早已前denon的工程师就说过，有完美的16位，何必要20位？你知道很多专业器材，或者如revox、studer等音响产品，都还在用16位芯片吗？xrcd可以说是完美的16位，不需要任何附加设备，在任何一部唱机上都能表现出cd的最高音响效果来。jvc开发的k2接口，包括了mastering设备、制造工续、硬件与理论等多方面成果，目前只在victor的音响上可以见到k2接口的运用。多年前victor有一套旗舰的转盘/数类转换器，都用上了k2接口，有位音响迷自己从日本携带回来（售价贵到极点），据他说效果非笔墨所能形容。“新视听”的主编陆怡昶也试用过装有k2接口的dvd唱机，他印象深刻，直说那是数字科技的一大突破。至于是什么突破，很抱歉，我也说不上来。
jvc官方的说法，过去唱片制作人拿到sony的umatic 1630母带（由3/4吋专业录像机改良而来），或者较新的pmcd、ddp数字母带，都会担忧制成cd以后，到底损失了多少讯号。笔者也有类似的经验，在录音室听到原始录音母带，与市面上发售的cd比较，简直会怀疑自己的耳朵，或以为那是不同人的歌唱。但利用jvc的k2技术，制作人可以放心的睡大头觉，最后cd成品与母带的声音几乎难以分辨。k2接口仍然利用20位的a/d转换器，并非买不起24位设备，但从24位降频为16位，中间的损失怎不叫人胆颤心惊？k2所用的20位，128倍超取样a/d转换，动态范围可达108db，总谐波失真-96db，有效频宽范围内频率误差小于0.05db。
数字讯号经过k2接口，最大的作用是降低时基误差。很有趣的现象，在cd时代大家斤斤计较jitter，到了dvd时代，时基误差对于高位讯号影响更大，但反而大家都不关心了。事实上唯有真正降低时基误差，才能得到正确无误的数字讯号，这也是k2接口的最大果效。在数字化过程中，jvc把讯号储存在sony的pcm-9000 mo光盘上，最后一连串的k2编码，以及k2刻盘、压片，全由jvc位于横滨的工厂内进行，中间绝不假手他人。透过sdif-2传输（sony开发的数字传输技术，jvc认为比工业标准的aes/ebu更好），以及尔后的每个环节，jvc在时钟位准与电源净化上都下了很多功夫，确保数字讯号不受任何干扰。
由于这是jvc独家技术，日本压片成本又高，所以不论是jvc自己出版的xrcd，或是fim的重刻发烧盘，价格都很昂贵。例如号称是“爵士当铺”完整版的两张xrcd（xrcd 012、013），master过程邀请到prophone原厂（proprius老板的儿子另外成立以爵士乐为主的唱片公司）与日本三盲鼠的名录音师takeshi tee fujii助阵，售价要一千多台币，我在香港看到时犹豫了好久，差点买不下去。这么贵的xrcd到底有没有效呢？我仍然找了几张原版来比较，包括“esther”（原版atr cd001，xrcd01，有意还是巧合？），细川玲子ayako hosokawa精选集（原版tbm cd3008，xrcd011），日本三盲鼠精选集（金弦gscd006，xrcd018），“当铺爵士”（原版proprius prcd7778，xrcd012），“丝竹管弦”（原版saydisc cd-sdl368，xrcd019）。透明度与高频延伸绝佳。
在完全一样的音响系统上，xrcd很明显在透明度、高频的圆滑延伸、立体感与珠圆玉润的质感等方面，要胜过原版的cd。好透明的声音，好干净的背景，丝毫不带火气与毛边的乐器与人声，这是首次听xrcd者共同的印象。的确，相形之下，原来的cd都像有一层薄雾遮掩在聆听者与演奏者之间，xrcd如同一阵风吹散了轻烟，眼前一片通清明朗。此外，音乐的背景变得更加安静深沉，以细川玲子“恶水上的大桥”这首歌为例，前面有一组弦乐四重奏，歌唱者站在中间，原版的声音比较暖调丰腴，弦乐共鸣感多一点，但换成xrcd后才发现，原版的乐器分离度不够好，乐器形体感不够清晰，背景的细微动也减损了定位的浮凸效果。
有了好的透明度，安静的背景，录音中原本的细节自然而然跑了出来。1976年一个冬夜在斯德哥尔摩爵士俱乐部中进行的现场录音，很传神的捕捉到香烟袅绕，酒气弥漫的气氛，“爵士当铺”因此多年来百听不厌。在xrcd版上，现场的空间感更加明显，乐手在舞台上的表情彷佛可见，台下听众啜饮咖啡或品酩小酒的细碎声响，情不自禁的吆喝声，还有侍者来回穿梭的走动着，这一切“实况”在xrcd版上都回来了。lp时代考倒很多人的“esther”，原始录音1972年在慕尼黑一家录音室完成，慕尼黑爱乐的伴奏粗犷有力，旋律优美，1989年发行的cd依旧是音响迷的试金石。xrcd版给人的惊异是弦乐变得甜美滑溜，光泽亮丽漂亮，嗓音的磁性还是那么迷人，所有棱角却被修整得平顺无比，好象用顶级的真空管器材一样，三度空间感妙极了。
三盲鼠的精选集中，我们则发现xrcd的低音更加凝聚干净，线条清楚快速，尤其是低音贝斯与鼓声最明显，钢琴的音粒结实泛着光彩，弱音与强音间的动态对比幅度大，在轰隆乐音中依旧如丝绸般细致平滑。低音漂亮，xrcd的高音同样精彩！“丝竹管弦”这张cd原来是香港菁英独奏团1981年的模拟录音，国乐器有些声音响亮（如鼓、琵琶），有些声势单薄（如古琴、筝、扬琴），动态对比本来就很大，加上乐器多偏向高音域，很难表现得好。xrcd版比原版更加清甜飘逸，一部份选自“大浪淘沙”的英国录音立体感强烈，选自“夜曲”的香港录音场面平淡一些，这些差距清楚可辨，还加上很宁静祥和的气氛与起落迅捷的节奏，非常精彩。
走马说靓碟从xrcd到xrcd2日本jvc公司开发的xrcd(extended resolution cd)这一先进的数码制作唱片科技，在cd制作的各个环节都以独创的主时钟系统对时基进行控制，使cd制版的抖晃失真系数以及玻璃母模的组误差系数有大幅降低，制版精度大幅提高，从而使cd制作中的保真度有了更好的保证。xrcd制品的一个大好处是重播时不需要使用特别的解码器，即使在普通的cd唱机中播放也能获得极好的重播效果，重播音乐的保真度、动态、立体感、清晰度和乐器的结像力、分离度等硬指标都是传统cd制品所不及的。
1998年底，一直在不懈地追求更加完美的数码音响科技的jvc又在音频信号处理和唱片制造技术方面有了新的发展。这种发展的产物就是第二代xrcd技术，即xrcd2。xrcd2是在xrcd基础上作了更好的改进。xrcd2制品重播时也不需要另外配置专门的解码器，用普通的16比特cd唱机播放即可，但它能真正淋漓尽致地运用16比特cd机的动态与分析力，获得最好的重播效果。xrcd2除了进一步加强主时钟系统对时基的控制外，还在工作电源的净化上下足了功夫。
以xrcd和xrcd2技术生产cd唱片成本很高，相应地有关cd产品的市售价格也就比较昂贵，比如在日本本土，xrcd2唱片零售定价为3885日元/张，而在我国国内，北京、上海、长沙等地的xrcd唱片市场零售价约为一般进口原版cd唱片价格的两倍以上，如果是xrcd2唱片，价格还会更高一点，简直是令人咋舌！如果'发烧'程度不是极高的话，遇到如此昂贵的唱片，恐怕谁都会敬谢不敏的。话虽如此，仍然有那么一些发烧唱片厂家看准了xrcd和xrcd2的市场，不惜工本地向jvc申请它们的使用权，也有那么一些唱片发烧友和cd藏家甘愿花大价钱来虔心罗致陆续上市的每一张xrcd和xrcd2唱片，因为在他们的心目中，'凡是xrcd唱片，必属无上天碟'！
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