《弹词流派唱腔大典》 - 唱片

由胡国梁先生编辑撰稿，中国唱片上海公司出版发行的“弾词流派唱腔大典” 与广大评弹爱好者见面了，这是一部集鉴赏和收藏之大成的宝典，在评弾发展史上将畄下重重的一笔。

评弹是中华艺术宝厍中一颗璀璨的明珠，已有四百多年历史，虽然主要流传于苏、浙、沪一带，但在国内的很多地方，乃至海外很多地方都有大量的评弾知音。

苏州弹词以吴浓软语为一大特佂，被很多海内外人士誉为“最美的声音” 。其包含说、噱、弹、唱、演五大艺术手段。当然，弾词是说唱艺术，以说为主，但弹唱也是其重要的组成部分，也十分重要，也是塑造人物和抒发人物情感的重要手段，和说表浑然一体。弹词的流派就是以唱腔命名的。弹词各流派是在评弹的发展过程中逐步形成旳，同祥，流派的繁荣又能推动评弹的兴旺。上世纪五、六十年代是评弹发展的鼎盛时期，同时也是流派纷呈的黄金时期，这就是最好的佐证。

《弹词流派唱腔大典》《弹词流派唱腔大典》《大典》共有唱片26张，收辑自陈调、俞调以至薛调、蒋调、严调、杨调等的代表作品，可以说囊括了近现代的所有流派唱腔。其中，更有诸如俞调《宫怨》、陈调《 陈遇乾》、蒋调《庵堂认母》、丽调《新木兰辞》、严调《孔方兄》、徐调《狸猫换太子》、祈调《秋思》、薛调《紫娟夜叹》、琴调《潇湘夜雨》等均为公认的经典之作。整个《大典》的篇幅安排基本是每一流派一张唱片，个别的为两人合一张。代表作较多的流派如蒋调、张调、丽调则为两张。另有三位艺术精湛、在评弹音乐及唱腔发展上有较大成就的艺人周云瑞、朱慧珍、杨振言，他们虽未形成流派，但《大典》也为他们编选了专集。 以前中唱上海公司陆续出版过包括22个流派的“弹词流派唱腔系列” 共18张CD，这次都收入“大典” 中，加上朱慧珍、杨振言、周云瑞三位的演唱专辑，也收入“大典”，他们的唱腔虽然未被承认为流派，但他们对弹词音乐的丰富和发展也得到大家的公认，他们的演唱都有本人鲜明特色和风格。这次又增加了深受爱好者欢迎的“蒋调” 、“张调” 、“丽调” 三张CD，以及“俞调” 和“祁调” 两张专辑。

《大典》另附印有珍贵照片的文字介绍一册，内容包含评弹溯源、演唱技法、唱腔伴奏、唱词内容等。撰稿人胡国梁，长期从事评弹工作，亲炙过许多老艺人的教诲，并有登台演唱的亲身经验。在书中，他对评弹唱腔、长发等所作的介绍，论述堪称精到，时有真知灼见，有助于读者、听众欣赏揣摩。可以说，《弹词流派唱腔大典》应被视作评弹流派唱腔的“绝版赏析”。

俞调：

俞调较早的演唱风格称“老俞调”，代表人物有苏州评弹团俞筱云俞筱霞，其代表作有弹词开篇《梅竹》、《思乡》。上海人民评弹团（现上海市评弹团）朱介生，朱介生先生的演唱风格在“原始”“俞调”的基础上有了发展革新。代表作《庆云自叹》。传世的“老俞调”唱腔还有长篇弹词《三笑》选曲“笃穷”；弹词开篇《怨东风》、《东北开篇》（又称《满洲开篇》）等。
因早期弹词表演男演员居多，故早期“俞调”多是男腔。男腔“俞调”较之女腔“俞调”，音域跨度很大。代表人物还有钟月樵、杨德麟蒋如庭、黄兆雄、杨星槎、杨月槎等。
苏州弹词唱调“薛调”的创始人薛筱卿曾将自己的流派唱腔“薛调”融进“俞调”来演唱，称“雨夹雪（即‘俞夹薛’）”。
后经朱慧珍改革，俞调有了新的发展。旋律更为复杂多样、花腔更多。其代表作有弹词开篇《宫怨》、长篇弹词《玉蜻蜓》中诸多选曲、弹词开篇《莺莺操琴》。朱慧珍女士还将“俞调”融入“蒋（月泉）调”中，形成了女声“蒋调”世称“蒋俞调”、“女蒋调”或“朱慧珍调”。代表作有中篇弹词《林冲》选曲“长亭送别”，弹词《秦香莲》选曲“寿堂唱曲”等。
周云瑞先生在俞调革新方面也有很大的贡献，周先生的大嗓（真声）较差而小嗓（假声）颇佳，故其演唱的“俞调”定音虽低，高腔却颇多。还打破一般“俞调”皆用于女性角色塑造的习惯谱唱了弹词开篇《岳云》。代表作有弹词开篇《黛玉离魂》、《岳云》等。
另一位演唱男腔俞调的佼佼者是杨振雄先生，他演唱的“俞调”世称“杨俞调”。融入了昆曲的音乐元素，借鉴了昆曲的演唱风格，音域跨度较大。代表作有《宫怨》、长篇弹词《西厢记》、《长生殿》中诸多选曲，如《西厢记—怨月》、《西厢记—闹谏》等。
弹词演员邢晏芝女士也是擅唱“俞调”的弹词演员。早期融和“祁调”来演唱“俞调”，世称“祁夹俞”、“祁俞调”，又逐步将“祁调”“俞调”打碎，再结合自己的嗓音条件创造出“晏芝调”。代表作有弹词开篇《杜十娘》、长篇弹词《杨乃武与小白菜》中诸多选曲。
演唱“俞调”的代表名家还有：沈世华、江文兰、杨乃珍、孙淑英等。

CD 18 俞调 （HCD-567）
01 落金扇?庆云自叹
02 梅竹
03 宫怨
04 林冲?长亭泣别
05 白虎
06 逼婚
07 长生殿?絮阁争宠
08 白蛇?端阳
09 莺莺操琴

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