《弹词流派唱腔大典》 - 唱片

由胡国梁先生编辑撰稿，中国唱片上海公司出版发行的“弾词流派唱腔大典” 与广大评弹爱好者见面了，这是一部集鉴赏和收藏之大成的宝典，在评弾发展史上将畄下重重的一笔。

评弹是中华艺术宝厍中一颗璀璨的明珠，已有四百多年历史，虽然主要流传于苏、浙、沪一带，但在国内的很多地方，乃至海外很多地方都有大量的评弾知音。

苏州弹词以吴浓软语为一大特佂，被很多海内外人士誉为“最美的声音” 。其包含说、噱、弹、唱、演五大艺术手段。当然，弾词是说唱艺术，以说为主，但弹唱也是其重要的组成部分，也十分重要，也是塑造人物和抒发人物情感的重要手段，和说表浑然一体。弹词的流派就是以唱腔命名的。弹词各流派是在评弹的发展过程中逐步形成旳，同祥，流派的繁荣又能推动评弹的兴旺。上世纪五、六十年代是评弹发展的鼎盛时期，同时也是流派纷呈的黄金时期，这就是最好的佐证。

《弹词流派唱腔大典》《弹词流派唱腔大典》《大典》共有唱片26张，收辑自陈调、俞调以至薛调、蒋调、严调、杨调等的代表作品，可以说囊括了近现代的所有流派唱腔。其中，更有诸如俞调《宫怨》、陈调《 陈遇乾》、蒋调《庵堂认母》、丽调《新木兰辞》、严调《孔方兄》、徐调《狸猫换太子》、祈调《秋思》、薛调《紫娟夜叹》、琴调《潇湘夜雨》等均为公认的经典之作。整个《大典》的篇幅安排基本是每一流派一张唱片，个别的为两人合一张。代表作较多的流派如蒋调、张调、丽调则为两张。另有三位艺术精湛、在评弹音乐及唱腔发展上有较大成就的艺人周云瑞、朱慧珍、杨振言，他们虽未形成流派，但《大典》也为他们编选了专集。 以前中唱上海公司陆续出版过包括22个流派的“弹词流派唱腔系列” 共18张CD，这次都收入“大典” 中，加上朱慧珍、杨振言、周云瑞三位的演唱专辑，也收入“大典”，他们的唱腔虽然未被承认为流派，但他们对弹词音乐的丰富和发展也得到大家的公认，他们的演唱都有本人鲜明特色和风格。这次又增加了深受爱好者欢迎的“蒋调” 、“张调” 、“丽调” 三张CD，以及“俞调” 和“祁调” 两张专辑。

《大典》另附印有珍贵照片的文字介绍一册，内容包含评弹溯源、演唱技法、唱腔伴奏、唱词内容等。撰稿人胡国梁，长期从事评弹工作，亲炙过许多老艺人的教诲，并有登台演唱的亲身经验。在书中，他对评弹唱腔、长发等所作的介绍，论述堪称精到，时有真知灼见，有助于读者、听众欣赏揣摩。可以说，《弹词流派唱腔大典》应被视作评弹流派唱腔的“绝版赏析”。

小阳调：

小阳调是弹词艺人杨筱亭所创、杨筱亭（约1885—lq46）江苏苏州人．擅说长篇弹词《白蛇传》、《双珠球》。
对《白蛇传》曾在演出中进行加工，尤其对后段《白蛇传》，作了很多丰富提高．《后白蛇》中书回，如《上金山》、《断桥》、《合钵》、《哭塔》等，都重抒情，唱篇较多，这促使他对唱腔有所创造发展。在当时普遍弹唱的“书调”基础上，根据说唱内容及个人嗓音特点，形成自己的流派唱腔。称“小杨调”。一说，其唱腔不全用真嗓，且其假嗓高腔比较突出。内行称真嗓为“阳面”，假噪为“阴面”。因其阳面中夹用阴面，故称“小阳调”。
小阳调的特点是起句多用本嗓，抒情处转用小嗓，落调时常用高音小腔。曲调清丽，韵味隽水、与俞调相比较，俞调偏于委婉软和，小阳调偏于劲健刚烈，并多短腔、此戏是因为它形成于刻画白娘性格，需要集中有刚的缘故。
杨筱亭传养子杨仁麟，杨仁麟（1906-1983）以单档说《白蛇传》及《双珠球》闻名、天赋嗓音清亮。对小阳调作了较多发展、现在传唱的小阳调的代表性节目大多是杨仁麟的作品。著名的有《白蛇传 梦以哭塔》、《白蛇传 合钵》开篇《请宴》等。
小阳调与说表衔接自然，适合弹词单档演唱、故弹词单档演员唱小阳调的较多．有一些弹词单档的流派唱腔加严调、姚调等，在形成中都曾受小阳调的影响。

CD 15 小阳调 （HCD-454）
01 白蛇?捉白/盗仙草/下金山/合钵/许娘露真情
02 借厢
03 请宴
04 拷红

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