谁是当今歌剧舞台上最有号召力的女高音？我想很多人都会有自己的名单，Fleming、Gheorghiu、Voigt、Frittoli、Dessay、Netrebko等等，不过在这一名单里，来自芬兰的女高音歌唱家Karita Mattila是不能被忽视的。
    今年的4月份，BBC Music Magazine要求20来位英国的音乐和歌剧评论家分别列出他们最喜欢的十位女高音，由此汇总得到史上最伟大的女高音排行榜。在这一榜单里，前二十位当今中生代的女高音中只有两人入选，她们是排在15位的芬兰女高音Karita Mattila，和17位的美国女高音Christine Brewer。当然，这个榜单很难获得大多数人的认同，不过也从一个侧面说明了Karita Mattila的受欢迎程度。
    Mattila在她还是学生时就获得了BBC第一届Cardiff歌唱比赛的头名，进而顺利的踏上国际舞台。二十多年过去，Cardiff歌唱比赛已经成为世界知名的歌唱比赛，获奖者中有不少已经成为当今歌剧舞台的中流砥柱，而Mattila无疑是其中最耀眼的一位。
    Mattila的声音条件非常好，低音醇和饱满，高音结实明亮，具有相当的音量，既满足抒情女高音所要求的清醇优美，又可以胜任一定的戏剧性要求，可以说是舞台上非常理想的声线。另外，Mattila在唱工方面也体现出了良好的训练，发音吐字规范，气息控制得体，演唱时非常注意线条的流畅和声音连贯。在这点上她不象的某些来自东欧的女高音，尽管她们音色更饱满浑厚，更有爆发力，然而在一些细节的处理上总予人囫囵仓促的感觉。
    尽管很多人都看好她的声音素质，然而Mattila的职业发展并非一路通畅，在较长的时间里她都将演唱重心放在Mozart上，进入90年代以后才逐渐向较为戏剧性的角色发展，并逐渐在国际上建立起声望，成为各大歌剧院的常客。比如大都会歌剧院，她上一个歌剧季演唱的Fidelio和这个歌剧季演唱的Jenufa都备受好评，而下个歌剧季她将演唱Monon Lescaut。
    进入二十一世纪后Mattila获得了好些重要奖项的肯定，比如2003年法国最高文化奖法国文学艺术骑士勋章、Musical America杂志2005年的年度音乐家等等。
    时至今日她已经有了好些个自己的Signature角色，比如Leonore、Jenufa、Donna Anna等等。这张2000年录制的专辑，和她的另一张专辑German Romantic Arias，都是我个人比较喜欢的个人演唱专辑。在这张专辑录制前，大多数角色Mattila都已经在舞台上演出过，或许得益于此，专辑中的演唱无论在句法的处理还是在情感的表达上都可谓是得心应手。
    她的声音条件特别适合演唱斯拉夫语系作品，这点可以从本专辑黑桃皇后中Lisa的两首咏叹调得到体现，不过更让人惊艳的演唱则来自Jenufa的场景，Mattila似乎已成为这一角色的当代代言人，她和Haitink在Covent Garden皇家歌剧院的现场录音获得了当年Grammy的最佳歌剧录音，并由此登上了留声机杂志的封面。Jenufa之后，她的另一个Janacek角色Kata Kabanova同样备受肯定。
    尽管被认为更注重优美的演唱，而缺乏意大利式的热情，演唱较为个性化的角色时并非理想，然而在她也有好几个相当成功的意大利角色，比如Verdi的Elisabeth（Don Carlos）、Amelia（Simon Boccanegra），Puccini的Monon Lescaut等等。
    她也较常演唱Wagner的抒情角色，比如Elsa、Eva等等，近来也逐渐开始Sieglinde、Senta这样有一定戏剧性的角色，至于许多乐迷所迫切期待的Isolde，出于对声线的爱护，我想短期内她应该是不会考虑的。
她的声音条件同样让人对她的Richard Strauss角色充满期待，本张专辑里演唱的Chrysothemis唱段戏剧张力十足，充分表达了角色的苦闷和面临的困境。而她2004年在大都会歌唱院和Gergiev合作的现代版本Salome，更是取得了极大的成功。
    或许是由于曾经出现过声线危机的缘故，Mattila格外的爱惜自己的声线，将一年的演出次数限制到45-60之间，因此要听到她的现场更为难得。（转载自IMG，作者Orfeo)
    歌曲选自她的圣诞节专集。




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