6、巴赫古诺：《圣母颂》
    这首常用于小提琴独奏的《圣母颂》，原是古诺的声乐名曲。他一生往返于教堂、修道院与歌剧院，在宗教音乐与歌剧方面，有着极其伟大的成就。他于1855年，以巴赫在一百五十年前所作的《C大调前奏曲》（选自巴赫的《平均律钢琴曲集》第一卷）为伴奏，配上了这首世人熟知的歌曲《圣母颂》。这是一首曲意崇高，旋律优美，跟伴奏吻合得天衣无缝的音乐。创作这样充满宗教美感的乐曲，只有像古诺这样的，具有伟大音乐天才与真诚宗教信仰，并且仔细探究过巴赫音乐之灵魂的音乐家方能为之。原作是一首音域宽广的女高音曲，是采用天主教的圣母祈祷文做为歌词的。本曲被认为是音乐家跨年代合作的典范之作。
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7、海顿：《小号协奏曲》
    弗朗兹·约瑟夫·海顿（Franz Joseph Haydn, 1732-1809）著名的奥地利作曲家，维也纳古典乐派的最早期代表。自幼在很艰苦的条件下学习音乐。1761年在埃斯特哈齐公爵家里当乐长，在极其艰苦的环境中创作了大量作品，至九十年代初，成为当时首屈一指的音乐家。后两次去伦敦旅行，写了十二部《伦敦交响乐》，是他一生中最优秀的作品，从此名震全欧。他的创作涉及面很广，其中以交响乐和弦乐四重奏最为杰出。他把交响乐固定为四个乐章的形式，并在配器上形成一套完整的交响乐队编制，为现代交响乐的发展奠定了基础。他还是现德国国歌的作者。
    降E大调《小号协奏曲》这首小号协奏曲是海顿的最后一部协奏曲。海顿第二次赴 英国旅行后返回时，是在1795年的夏天，小号协奏曲便是次年（ 1796年）写的。此曲为小号协奏曲的典范之作，经久不衰。
    第一乐章 快板，降E大调，4/4拍子。 呈示部的第一主题由第一小提琴呈示，接着以全合奏方式来结束第一主题。然后出现下行的第二主题，旋即进入全合奏的终结乐句，简洁明了。主奏呈示部是由主奏小号重新吹奏的第一主题开始的。
    第二乐章 行板，降A大调，6/8拍子。 首先由弦乐器奏出西西里舞曲节奏的主要主题，主奏小号跟着重复一次。在本乐章中，小号与全乐队交相辉映，而造成调性的变化。
    第三乐章 快板，降E大调，2/4拍子，两个主题回旋奏鸣曲形式。 三个弦乐器合奏主题，接着由全乐队重复主题一次，然后乐曲转为第二主题，藉着很起劲的乐句来结束乐队呈示部。接着由主奏小号轻松地吹奏出欢快乐观的主题，这是一段非常有名的旋律，主奏小号在高音区奏出嘹亮的音色，充分发挥出这一乐器的特色。结尾再现第一主题，直接把乐曲带进终结部。
第一乐章
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第二乐章
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第三乐章
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8、波隆贝斯库：《叙事曲 》
    奇普里安·波隆贝斯库 （Ciprian Porumbescu，1853－1883），罗马尼亚作曲家、小提琴家。生于摩尔多瓦，自幼学习小提琴，对民间音乐有较深的研究。1879年曾赴维也纳学习音乐，布鲁克纳斯他的主要导师之一。回国后任中学音乐教员，1883年在贫病中去世，年仅三十岁。他的作品具有浓郁的罗马尼亚民间风格和深刻的内容。他曾积极参加罗马尼亚争取民族独立的进步文化运动，被罗马尼亚人民称为“杰出的爱国主义音乐家”，是罗马尼亚现代音乐的奠基人之一，罗马尼亚新国歌就出自他的手笔。代表作品为歌剧《新月》、小提琴独奏曲《叙事曲》等。
    本曲小提琴演奏者薛伟，出生于1963年， 19岁考入中央音乐学院，师从林耀基、郑石生、周彬佑、陈新之等教授，1985年获得英国伦敦市长的资助到英国格尔豪音乐学院大师班，跟随尼曼教授学习。1986年，薛伟获得第八届莫斯科柴可夫斯基国际小提琴比赛银奖，1989年，26岁的薛伟成为英国皇家音乐学院最年轻的教授。
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