是什么让郎朗成名？

高远

　　
一位学习钢琴专业的学生给我留言，谈到郎朗近期的“火爆”。她认为，郎朗的音乐并不是傅聪先生所说的：“学艺术一定要出于对精神境界的追求，要有一颗‘大爱之心’的意境”。郎朗的音乐缺乏深度，演奏浮躁做作，艺术处理常常喧宾夺主。虽说郎朗现在有不小的名气，但因为国内对西方传统艺术的欣赏水平与国外有些距离，所以外国人真的是那样欣赏郎朗的音乐？郎朗成名的原因又是什么？

关于这位学生的提问，我在这里说出个人的看法。纵观艺术史，大多艺术家，无论在学习还是生活方面，都曾有过艰辛的历程。郎朗少年时的求学经历，也是如此披荆斩棘走过来的，这些已早为国内广大百姓所知。甚至很多学生和家长把他作为通向艺术之路的典范来看待。郎朗最初的成名之因，是来自他少年时期的音乐天赋，与家长“望子成龙”的艰辛培养。

郎朗在欧洲的名气，我个人以为，并没有像人们所想象的那样“宏大”。在欧洲，即便是世界最知名的音乐家，每年音乐会也是安排的非常谨慎，为的是保持艺术常新和艺术生命的长久，和对音乐与观众的负责。郎朗现今一年开150场音乐会左右，平均两三天开一场，不要说练琴、选择曲目、分析乐曲与乐队磨合之类的专业事宜，就是连生活与休息都成了见缝插针的，这对欧洲音乐家来说是难以想象的了。另外。欧洲观众对于传统艺术的欣赏口味极为挑剔，郎朗的“火爆”，应该更多是源自于他“经纪公司”的辛劳吧。

中国现在是世界上经济发展最快速的国家之一，西方把中国称为世界经济的发动机，中国文化市场更是一片未经开垦的处女地，是一方一本万利，少人耕耘的沃土。西方人选择郎朗作为“弄潮儿”，无非是他在国内以前的知名度，以及他在西方的求学经历，这些都是其进入中国市场的有利资本，再从中国反销到海外，是一个很好的切入点。在西方文化商完善而全面的运作下，于是便造就出了如今这样一个风风火火、马不停蹄的“郎朗形象”。

傅聪先生曾不无担忧地说，郎朗趣味不高，甚至有点民间艺人的感觉。郎朗不应该去迎合美国的低级趣味，朗朗在美国那个趣味不高的国度里会影响精神境界的升华。现在看来，傅聪先生的话不幸言中，朗朗已然成为一个低级趣味的功利主义者，更谈不上傅聪先生所说的“学艺术一定要出于对精神境界的追求，要有一颗‘大爱之心’的意境”了。

第三个条件，如果说郎朗真有什么依靠的话，那么他最大的靠山就是中国十三亿的民众。在海外，郎朗已然成为中国的“使者”，宛如“翩然一只云中鹤,飞来飞去宰相衙”。他的艺术生涯，不论是“在白宫弹奏”，还是“与查尔斯关系不错”，依靠的都是中国怏怏五千年的文化底蕴和古老中国在当今世界越来越大的影响力，而非其“炫技”的表演和越来越粗糙浅薄的思维使然。

如果郎朗（包括他的家人）看不到这一点，或者说有意“忽略”这一点，甚至是单方面的“自我感觉良好”，偏颇拔高，那么最后只能落得一味盲目自大，折鹤焚琴，不知其终。我在拙著《江山如此多娇—中法文化年评论集》中曾谈到中国乐坛的优秀青年音乐家，谈到像李云迪、郎朗等年轻人在世界舞台上崭露头角，他们同时也在探索中成长和成熟，我们应该给予他们思索的空间和理性的尺度，为他们指明方向，这一点在中国当今浮躁的社会里非常重要。

我更深信傅聪先生说过的话，中国有那么多弹琴的孩子，再过五到十年，中国将会出现“一批光彩的手指”！这便是我要说的，郎朗的一些成名之因吧。