假聲男高音和閹人歌唱家的演唱領域在二十世紀後半葉以後，基本上是一樣的。但是在這以前，尤其是在十八世紀上半葉以前，這兩者是涇渭分明的。在那個時代，假聲男高音只存在教堂，是詩班中充當女性不能進入演出時的替代，而閹人歌唱家則屬於歌劇院的領域。他們的歌唱技巧也有明顯不同，假聲男高音採用假聲演唱，他們的聲音氣聲的成份很高，但閹人歌唱家經過長年的訓練後，能夠用像是男高音一樣的歌聲，卻演唱超過女高音的音域，這也是後者讓當時人深感興奮的原因。

閹人歌唱家早在公元四世紀的拜占廷王國中就已存在，十二世紀後該傳統就被十字軍東征滅絕，一直到十三世紀後才又在義大利重新出現，但這已經是不同訓練和技巧的閹人歌唱家，只是同樣借用閹割來阻止男性歌手因青春期造成的音域下降現象。到十六世紀中葉，西斯汀教堂和義大利最富有的貴族樂團中都擁有閹人歌唱家，之後半世紀間，這種歌手就對外輸出，遍及西歐主要宮廷和教堂。史上第一齣歌劇「奧菲歐」中的女主角幽莉蒂絲就是由閹人歌唱家反串的，之後他們更攻佔了男高音的領域，成為歌劇中的男主角，之後百年，作曲家的歌劇中一定要採用閹人歌唱家擔任首角，否則肯定不受歡迎，而法里內利、森奈席諾等人，就成為第一批的閹歌手巨星，電影「法里內利」就是描寫這個情形。

閹人歌唱家在1903年11月22日的聖西西莉亞日正式被終結，新教宗碧岳十世頒布正式命令，教堂中凡女高音和女低音聲部只能由男孩擔任，而西斯汀教堂最後一位閹人歌唱家莫瑞席（Alessandro Moreschi 本曲是他的倖存錄音）就成了史上唯一留有錄音的閹歌手，而隨著他在1922年過世，這種演唱風範就只能由假聲男高音來擔任。

不好意喔,懶得掃描專輯封面，所以，呃.......就這樣囉!







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