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提到阉人歌手，总会让人想到经典影片，《Farinelli》（法拉内利，又译《绝代艳姬》），十八世纪之后因为有违道德伦理，阉人歌手已经绝迹。Vitas的出现最大的贡献也许是让许多过去只听流行乐的人也开始对声乐的发展史有了一点了解的兴趣，尽管Vitas的歌剔除了那些炫技的高音之后是很纯粹的流行歌曲--当然，没有高音的Vitas的歌也很悦耳。
Vitas不接受媒体采访，有人说他同时也是一个服装设计师。Vitas有着像爱猫扑，爱生活L’Arc~en~Ciel乐队主唱HYED一样中性化的面孔，职业的界线、形象的界线、声线的界线……在这个歌手身上，界线是模糊的。而在音乐面前，国界与语言的障碍也是可以轻易跨越的。
這個就是模仿傳說中阉伶歌手的唱腔和风格的歌曲。
所謂的阉伶歌手一定是男性的，他们在未成年，声带还保存童音的变声期前就被选出来并进行阉割男性器官，还用其他的一些手段来训练他们成为：同时拥有男音和女中、高音的歌妓。
資料：１８世纪末，阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。
德国一位学者写道：“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。“
１８世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述１７３４年法里内在伦敦演唱时的情景：“他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。“
就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：“他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。“
歌声虽然美妙,但是毕竟是违反现代的道德观念的,18世纪后阉人歌手消失了。
与此相似的，我们最早接触的就是第五元素里面的插曲。第五元素对阉人歌手一定的再现,电脑不一定能对消失百年的音乐完全的模拟,但是也能让我们感受到这种歌声的美妙！
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