专辑中文名: 贝多芬弦乐四重奏全集
艺术家: 贝多芬 Beethoven
演奏者: Quartetto Italiano
唱片公司：Philips
唱片号：454062-2       









第八首《E小调弦乐四重奏 . 拉祖莫夫斯基》作品59之二

这与第一首是完全不同的模式，如将这两首的第一乐章相比较，“F大调”
的快板充满了朝气蓬勃的精神，而“E小调”的第一乐章却是现实的，敏感的。
前者旋律流畅，而后者乐句短小精炼，好象有只反叛的大手略去那生活中的阻
碍。

第一乐章 快板 六八拍

在主属两个响亮的和弦后休止了一小节，开始了提问式的主题，它包含了两
个灵活的乐句，在高半音上又重复了一次，然后出现了一个带有忧郁情绪的乐
段，两把提琴各自不同的旋律，以后又相互交换位置，刹那间爆发出第一提琴
十六分音符的琶音上行。第二主 题也是短小的，但亲切优美，在经过一段切
分节奏的期待，结束似乎有一种胜 利喜悦的心情，这里情绪多变、节奏也复
杂。为准确地演奏好这一乐章，以十 六分音符打成小分拍是绝对必要的，特
别注意不要因为只顾多变的表情记号而忽略节奏的统一。

第二乐章 很慢的慢板

在热烈的快板后跟着的是具有理想主义精神的慢板，据贝多芬的学生钢琴家
车尔尼说，这乐章的灵感是贝多芬有一次仰望天空，想象着天堂里的音乐而得
来的。
开始一个个声部依次进入，象是人声的合唱，这是永不间断的音乐，贝多芬
特别标明：“这首曲子必须带着感情来演奏。”当第二提琴重复演奏主题时，
一提琴上出现了附点节奏的伴奏音型，在整个慢板中，这音型就象宇宙间物体
的脉搏，经久不息的声明运动……大提琴在高音区奏出了蜿蜒的三连音音调，
深沉宽长的三连音成了第二主题的基础，在极轻时成了一种叹息，几小节之后
又迸发出强烈的愤慨之情，音阶的上下勾出了一曲徐缓而抑扬的人生冥想曲。

第三乐章 小快板

这类的乐章一般贝多芬是称作诙谐曲式小步舞曲的，这首特别冠上“小快板”
有它自己的特点。这既不是海顿式的农民舞蹈，也不是莫扎特式的贵族宫廷舞，
贝多芬在此设计了一种新奇的节奏，充满了大师的智慧和幽默，被强调的第二
拍节奏听来象是肖邦手下轻盈纯朴的玛祖卡舞曲，在低音区时小提琴的和弦象
乡村粗俗的舞步。中段时，贝多芬选了另一首俄罗斯民歌作为对比段的材料，
这首民歌曾为里姆斯基－科萨科夫等作曲家用过，具有明朗的大调色彩。主题
的两次出现都以对位方式，第一次为连续的三连音节奏、第二次则以比较古典
风格的对位声部分别在二提、中提出现，声部间互相对位，模仿，最后又转向
小调，回到乐曲的第一部分。这里作者注明要求中段需重复两次，第一部分则
共演奏三次。

第四乐章 终曲

在C大调和弦上四件乐器强烈地奏出“跑马弓法”，这种弓法具有一种勇往直
前的奋斗精神，这乐章被认为是贝多芬所写的最有光彩的四重奏终曲，在舒伯特
《死神与少女》和舒曼《A大调四重奏》中都能见到类似的弓法，再次证明贝多
芬对后代作曲家的深刻影响。
值得注意的是贝多芬十分巧妙地将主题建立在明亮的C大调上，但每次乐句结
尾又出现原有的E小调特征，在主题经过四次陈述后，节奏改变，在B小调上奏出
略急促的副题，又出现了四件乐器接龙式的交替，中段是由强奏的分弓和柱式的
两分音符引入，最后乐曲加快速度，一气呵成，在热烈的气氛下结束。


第十一首《F小调“严肃”弦乐四重奏》


这首F小调四重奏，同样写于1809年，这一年对贝多芬来说是他生活中痛苦
的一年，爱情抛弃了他，婚约被毁。罗曼.罗兰写道：“1810年他再次发现自
己是那样的孤独－－但却有一种新的自豪。”贝多芬当时曾写信给他最亲密的
朋友尼古拉.茨曼斯柯（这部作品就是献给他的）：“有时我甚至感到我可能
要发疯了，为了我那不值得的名声……”同时写就的作品92和93号的第七、第
八交响曲中毫无保留的粗犷、爆发的热情，突变的对比，不断的高潮……最能
说明作曲家的心境。
这部称为“严肃”的四重奏充满了贝多芬性格的特征：热情和悲伤，失望和
愤怒。在中期的四重奏中这部作品虽比不上作品59的交响乐般的华丽，也没有
作品74的深度感情，但它以简朴方式表达了浓缩的思想精华，整首乐曲四个乐
章仅为21分钟。

第一乐章 快板 辉煌地

一开始由四件乐器奏出宣言般的乐句，但这仅是乐句的前半句，后半句则由
紧张的带有重音的附点节奏相互对抗，突然静止后出现了毫无准备的转调：大
提琴在高半音降G调上重复主题，并以连续的上行琶音保持了乐曲的紧张度，中
提琴固执地坚持反复奏着主题音型。第二主题是一个渴望的的旋律由中提
琴以三连音奏出，乐曲仍然保持着紧张度，在突然一串从降D大调转入到A大调
音阶后出现了一个呼唤倾诉的旋律，第二次转到D大调后，这个呼唤旋律又再次
出现，这次却渐弱了下来，并进入了仅有22小节的极短的发展段。这个四分半
钟所用的材料十分节省，在贝多芬16部四重奏中大概是最短的第一乐章了。

第二乐章 不过份的小快板

在热情的快板后，这首小快板给予的是一种安静的气氛，在大提琴以半音柔
和地奏出那从第一乐章主题抽出的四个下行音符后，出现了具有宽厚深情和细
微情绪变化的旋律。中段由中提琴开始先奏出又大小调色彩对比的赋格主题，
这段赋格是不严格的，有较大的自由，第二次中提琴再奏这赋格主题时小提琴
上出现了跳跃的十六分音符的对答句，旋律中出现了主题的倒影，这乐章的调
性变化和声色彩十分丰富，明晰而凝静，忧郁而松弛。

第三乐章 生动的快板

前乐章最后的音符正在消退，紧接着一个减七和弦的进入造成了一种悬念，
立刻进入到强有力的附点音型，这种动力型的弓法充满贝多芬式的火爆性格，
这首快板其实应该是诙谐曲，但由于他强调第一、第二拍的节奏，听起来又有
些舞蹈的风味，中段在又一个减七和弦后，小提琴在降G大调上似乎到了另一
个世界，在略带神秘的和声背景下奏出了似竖琴般的连音。

第四乐章 小广板－－激动的小快板

一个带有深度思索的短小引子带入了六八拍的热情而激动的戏剧性乐章。主
题分为两部分，第一个动机是基于引子的最后音符，具有很大的随意性，第二
个动机表达了一种消沉的情绪，但不时出现的力度起伏就象作品59之二的第一
乐章一样反映了这位大师喜怒无常的性格，在发展段中这段表现的更为明显。
主题再现时与过去的作品不同，这里仅是小提琴再现了原主题，其它声部奏出
的是琶音。
接近尾声时有一段极弱的交织的复调片断，象是激烈斗争后的暂息，在几个长
音后引进的是飞速的快板，快速音符从轻开始逐渐渐强，中间还插入了对位乐
句，最后带着胜利的骄傲结束了全曲。







意大利弦乐四重奏：





Philips旗下最重要的室内乐团体，就是意大利弦乐四重奏。他们从1967年开始，
耗费两年光阴完成了贝多芬弦乐四重奏全集录音，是录音史上的一项伟大成就。
虽然后来还有阿班贝尔格（EMI）、史麦塔纳（Denon）等着名的录音出现，但仍
然未能超越意大利四重奏的成就。此版已经有低价纸盒装发行，是贝多芬弦乐四
重奏的第一选择。


Disc: 5
1. Quartet In E Minor, Op.59 No.2: 1. Allegro
2. Quartet In E Minor, Op.59 No.2: 2. Molto adagio
3. Quartet In E Minor, Op.59 No.2: 3. Allegretto
4. Quartet In E Minor, Op.59 No.2: 4. Finale. Presto
5. Quartet In F Minor, Op.95: 1. Allegro con brio
6. Quartet In F Minor, Op.95: 2. Allegretto ma non troppo
7. Quartet In F Minor, Op.95: 3. Allegro assai vivace ma serioso
8. Quartet In F Minor, Op.95: 4. Larghetto espressivo - Allegretto agitato试听曲：2. Quartet In E Minor, Op.59 No.2: 2. Molto adagio
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康德曾说过，“有两样东西，我们越是经常持久地对之凝神思索，它们就越是使我们的内心
充满常新而日增的惊奇和敬畏：我头上的星空和我心中的道德律。”
按照哲学家卡西尔的观点，贝多芬的上段音乐正是对康德思想的最佳表达。当然，完全没有
必要用哲学来生搬硬套地诠释音乐，但是，贝多芬在该乐章中表现出的超凡脱俗的美好意境，
确实让人不由不相信，伟大的心灵是相通的，在这里，崇高和圣洁不再需要贫瘠的修辞鼓吹和
逻辑论证，而是被贝多芬纯洁的音乐完美的召唤了出来。

活跃有生气的沙发

这是板凳么？ 没想到。谢谢分享，期待后续。

謝謝您的分享.]“留声机百大”之意大利四重奏乐团． 感激您.

微雨陰涼的午後,還有甚麼比得上一曲優美的旋律,加上一杯濃醇咖來得令人倍覺愜意?
謝謝樓主,辛苦了!

感谢

來晚了 

感謝 tillich 樓主豐盛室內大餐

午夜來聽這慢板 寧靜舒服  謝謝了

非常非常感谢

感谢分享!