专辑中文名: 贝多芬弦乐四重奏全集
艺术家: 贝多芬 Beethoven
演奏者: Quartetto Italiano
唱片公司：Philips
唱片号：454062-2       






第九首《C大调弦乐四重奏 . 拉祖莫夫斯基》作品59之三

奥地利音乐家称这首为“英雄”四重奏，因为它与《第三交响曲》相似，也
是属于在贝多芬作品中最能表现这位大师精神的作品之一，它表现的是一位面
对生活中的不幸决不消沉，在黑暗和孤独中勇敢奋斗的巨人精神。

第一乐章 引子 快板

我们已知贝多芬受莫扎特A大调四重奏的影响，同样莫扎特C大调“不协和”
四重奏在这首乐曲中的影响是很明显的，虽然贝多芬的这首引子与莫扎特“不
协和”引子长度相似，但无论在结构、节奏、和声中更为含糊而不确定：以突
强进入的减七和弦一下子揪住人心把人们带入紧张的环境，远处出现的远离主
调的和声似茫茫然寻找人生之路，在灰蒙蒙的夜里探索……
生动的快板，第一小提琴带着试探的口气奏出主题，这里与主题相比也许带
起拍的节奏，显得更为重要，一切都从这里引出，当主题再次在D小调上重复时
已变得带着内在的轻快和优雅，而当乐曲转到了主调C大调时，出现的是带有胜
利喜悦的肯定的陈述了。与莫扎特C大调十分相似的连接部有一种休闲的意味，
大提琴大幅度的上行后原先的节奏又推出了新的音调并引入了第二主题。
这里以十六分音符加上八分音的跳入也是节奏意义大大超过旋律的，它创造了
一种庄重而安祥的气氛，结束部坚强有力的性格使人联想到海顿的“皇帝”四
重奏。这首快板乐章的结构具有大乐队的性格，我们惊叹四件弦乐器的弱奏竟
有近百人的交响乐效果，结尾处突然加快了速度，象是奔向那既定的目标。

第二乐章 行板

这是一个不寻常的乐章，在沉重的大提琴拨弦下，小提琴奏出了郁郁不欢的
旋律，它不象是近期的悲痛，而是对以往伤心事的回忆，中提琴突然痛哭了起
来，其他乐器也深深地陷入了悲叹和安慰，第二主题有点象是痛苦中带着眼泪
的微 笑，这首行板不是沉重的慢板，而是有深度的类似小快板的行板，即不
能浮躁， 也不能拖沓。

第三乐章 小步舞曲

人们以为贝多芬会象作品59前两首那样写出一首光彩的诙谐曲，却不料在悲
切的第二乐章以后出现的是一支淡淡的法国风格的小步舞曲，精致优美，舞步
轻快。乐曲的中间部分充满了昂扬的精神，和传统的小步舞曲不同，乐曲并没
有回到原先的主题，而以结尾代替了传统的全乐段重复，大提琴经过几次徘徊，
好象有点忧郁不决，有种期待，之后不停顿地进入了下一乐章。

第四乐章 快板 赋格曲

这是非常著名的赋格曲，与贝多芬作品133的那首大赋格相比规模不如后者，
故也有称这首为“小赋格”的。
这首赋格曲无论从音乐结构，调性布局，声部安排，力度对比，感情力量都
应视为完美的范例。这里贝多芬找到了音乐的“种子”，即以一个小小的动机
为核心而发展成为大格局的创作手法，乐曲发展的逻辑性，音乐之具有巴赫式
的古典美都是无与伦比的。
贝多芬构思这首赋格曲时所留下的笔记中有一段话，也许可以帮助我们理解
这部“小赋格”：“你再也不需要对自己的耳聋感到羞愧，别人也不应怀疑这
点，难道在这世界上还有什么能阻碍你在音乐中充分表现你的内心灵魂吗？”
一位贝多芬的朋友写信给歌德：“啊！歌德，恐怕没有任何王子或皇帝会象贝
多芬那样意识到他所具有的权力和力量了，他站在那里，笔直挺立，带着百折
不挠的精神……”。
由中提琴开始的赋格主题是一个恒动动机，很快就象燎原之火贯穿全曲。四
个声部分别在G弦（第一提琴）、D弦（第二提琴）、C弦（中提琴）、G弦（大
提琴）上各自发挥就象是四重奏华彩乐段，到达高潮时又出现了原先的节奏。
这首赋格曲诞生不久便被不少指挥家用弦乐队演出，气势雄威，激动人心。
当今的四重奏常有为这乐章奏得太快的倾向，如瓜乃里四重奏甚至超出贝多芬
所标的二分音符＝160 到了168～172，而较传统的阿马迪斯四重奏和意大利四
重奏则将速度定在144～152之间。

第十首《降E大调“竖琴”四重奏》作品74

在完成作品59的三部拉祖莫夫斯基四重奏后贝多芬又回到了交响乐领域，写
下了《C小调第五“命运”交响曲》，过了两年（1809年）又重新回到四重奏
写作，这部四重奏是这一年里贝多芬以降E大调写成的四部作品之一。（其余
三部为钢琴奏鸣曲作品78，钢琴三重奏和《第五钢琴协奏曲》。）
这首称为“竖琴”的四重奏得名来自它的第一乐章中的拨弦音型。这部乐曲
有一个缓慢而动情的引子，它的伤感的感情几乎有点象舒曼的作品接下的是一
个光辉如交响乐般的快板，再是丰满而抒情、苦心安排的慢板，一个简捷的诙
谐曲，最后是一个十分规整有些幽默的音调为主题的变奏曲。我们可以发现这
里从思想到曲式都较以前有了根本的变化，就是已经很少有外表的光彩和技术
美，更多是反映了作曲家内心深处的爱和悲伤、他的孤独。这部作品表现了两
种精神，一是他的感情意识，另一面是对生命中不幸现实的反抗决心。

第一乐章 慢板 快板

这是第二次在第一乐章前面加上慢板引子了，但这个引子显然与后面的快板
关系更为密切，它是由引子半音紧张地上行并直接进入了快板。在几个强有力
的和弦下小提琴奏出了带有的歌唱主题。几小节后又出现了类似引子气氛
的和弦，连接部出现了拨奏的“竖琴”声，在高潮时中提琴、大提琴齐奏出象
圆号般的音响，切分节奏占了主要地位，似乎表达了一种决心。在展开段中，
中声部以乐队常用的震音 弓法奏出长达30小节的片断，待紧张崩紧的力度逐渐
缓和平静后又一次出现了 竖琴般的拨奏，结尾部分在赞美诗般的主题声中，第
一小提琴有一段分解和弦的华彩，此时乐曲到达高潮。

第二乐章 不过份的慢板

这是在贝多芬作品中较为伤感的一首，不间断的旋律长达24小节，高贵而虔
诚，每个音符都充满了泪水。这首带有回旋曲风格的慢板乐章使人感觉就象一
首永无止境的歌，延绵不断地倾诉他的深情。

第三乐章 急板

在伤感的慢板乐章后作为对比出现的是一场暴风疾雨，这使人联想起《第五
交响曲》的诙谐曲乐章，那份，那种昂头奋进不屈命运的顽强精神。中段
大提琴突然出现的音阶式进行以粗暴的方式打断了乐曲，中提琴也是在毫无准
备的情况下撞入了一个二分音符的对位主题，这里听到的是巴赫式的对位。尾
声出现的震音音型并不象风暴过后的平静，倒更象阴雨过后的洪水泛滥，带着
神秘和期待直接进入了下一乐章的变奏曲。

第四乐章 小快板

这是首有六个变奏的主题变奏曲，每一次变奏与前一段都是对比性的，这是
一首有精神的规整而古典的精美乐章。
第一变奏 以大提琴领头奏出带有棱角的八分音顿弓，具有自信和反叛的精神。
第二变奏 是柔和歌唱的，中提琴担当了独奏的角色，三连音节奏的连弓带有
安抚和幻想。
第三变奏 是一首小赋格，由二提和大提奏出敲击的十六分音符，一提和中提
的切分节奏增加了乐曲的紧张度。
第四变奏 是最接近于原主题的旋律，低声部的相互呼应很有深度。
第五变奏 第一小提琴奏出光辉的协奏曲般的乐句，其它声部以坚定的音型作
伴奏。
第六乐章 更加生动，其中的节奏变化是有趣的。最后四件乐曲以大齐奏的方
式飞快地结束了全曲。


意大利弦乐四重奏：





Philips旗下最重要的室内乐团体，就是意大利弦乐四重奏。他们从1967年开始，
耗费两年光阴完成了贝多芬弦乐四重奏全集录音，是录音史上的一项伟大成就。
虽然后来还有阿班贝尔格（EMI）、史麦塔纳（Denon）等着名的录音出现，但仍
然未能超越意大利四重奏的成就。此版已经有低价纸盒装发行，是贝多芬弦乐四
重奏的第一选择。




Disc: 6
1. Quartet In C Major, Op.59 No.3: 1. Introduzione. Andante con moto - Allegro vivace
2. Quartet In C Major, Op.59 No.3: 2. Andante con moto quasi allegretto
3. Quartet In C Major, Op.59 No.3: 3. Menuetto. Grazioso
4. Quartet In C Major, Op.59 No.3: 4. Allegro molto
5. Quartet In E-Flat Major, Op.74: 1. Poco adagio - Allegro
6. Quartet In E-Flat Major, Op.74: 2. Adagio ma non troppo
7. Quartet In E-Flat Major, Op.74: 3. Presto - Piu presto quasi prestissimo
8. Quartet In E-Flat Major, Op.74: 4. Allegretto con variazioni试听曲：7. Quartet In E-Flat Major, Op.74: 3. Presto - Piu presto quasi prestissimo
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