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[2004-04-20] 320KB音乐画廊全系列 4CD

[2004-04-20] 320KB音乐画廊全系列 4CD

艺术之相会,犹如心灵之相交,音乐和画作也是同一味心情!
作曲家在每一轮的思维里撷选不同的画作,用音符临摩出画中的意境
与心灵感受,在色声相印的立体空间中,创造出「乐中有画,画中有
乐」的视听美学!
    包括4张专辑:飞天、关山行旅、禅画、四季乐色。
系列中的配画几乎全是国宝。如四季乐色中的扇面画《月色秋聲
圖》,90年代初估价就是300万人民币,极有收藏价值。

320KB MP3音乐画廊全系列4CD-1:飞天

风潮音乐网 > > 心灵音乐馆 > 音乐画廊系列 > 飞天



TCD-4601
飞天

制作人 : 杨秀兰、欧阳谦
制作群 :
演出:北京莲华佛乐团、中国东方歌舞团特色乐队
发行日期:1995/2/17 
產品存貨狀態 : 已絕版

依据敦煌壁画流荡的音乐意象创编而成。
  全世界首张敦煌壁画创作音乐,彷如千年飞来的绝美心灵,
好韵好味而有声有色,在弹指之间奏出了天人的心灵与共。
有人说
她是人类的一个梦
是一个永远难以启迪的智慧.
飞天大概是人类自古的梦想……



曲目:
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320KB MP3音乐画廊全系列4CD-2:谿山行旅

风潮音乐网 > > 心灵音乐馆 > 音乐画廊系列 > 谿山行旅



TCD-4602
谿山行旅

制作人 : 杨秀兰、欧阳谦
制作群 :
作曲:史志有
演出:北京莲华佛乐团、中国东方歌舞团特色乐队
发行日期: 1996/08/27
產品存貨狀態 : 已絕版

想走进画里,化作画中的行旅,一品气势非凡的山水吗?
也许是悠扬的箫声,也许是磅礴的琴声,也许是曼妙的筝
音!随著音乐细细品味画里的色调强弱、画面的构造与线
条,一品中国古画中永远的山水之美!

曲目:
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黄公望所绘。他出身小吏,所作山水以疏体见长,用笔简远,
平淡天真之趣溢于画卷,流露清高隐逸的思想。
他的《富春山居图》,纵33厘米,横长约630厘米,村舍隐约,
渔舟出没,林峦森秀,笔墨苍简,颇得富春江两岸烟波浩渺、
坡峦清润的情趣,被誉为“画中《兰亭序》”。
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宋代画家范宽作。描绘的是关中景色。重山叠峰,草木蒙茸,
山石坚硬,山势雄健,丰厚,虽是正面,却多变化,有空间感;
山脚下开阔的路上,毛驴行人,动态准确生动,对关陕一带的
地方景色描绘深刻、真实。
他长于表现四季景色,行旅和“风月阴霁难状之景”,“皆写
秦陇峻拔之势,图大幅宽,山势逼人。”
范宽的作品,着重骨法,用墨比较深重,从这件作品中即可看出。
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向上生長的梅樹,歷經了刺骨的寒冬後,依舊維持著簡單、微曲
的S型結構,靜靜的立於畫幅天地之間。
可能是被這簡潔的景象所吸引了,梅枝上頭,棲息著不知哪兒飛
來的二隻白頭鳥,恬適的望著左方,留給觀者無限的平靜與安詳。
徽宗是位愛好藝文的皇帝,除了能寫詩作文,同時也擅長書畫,
在制度上,他還設立畫院積極提倡繪畫,
徽宗認為作畫最重要的是對自然界作仔細的觀察,這是因為在四
季交替的變換下,植物或動物的外顯姿態,都會有所不同。
我們不難想見,近在咫尺的庭院生態,成了實踐這樣理念的最佳
題材。
以書法而言,徽宗所作的〈詩帖〉,是對庭院繁花爭艷的讚嘆,
而這件〈蠟梅山禽圖〉,則可證明他在繪畫上的精采表現。
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若有一人未能得救,而放棄了拯救世人的決心,便甘願粉身碎骨。
觀世音菩薩發下這樣的宏願,
所以當觀音菩薩因為世人苦難太多而心力交瘁,終而放棄誓言、
肉身化為萬千蓮花的剎那,佛祖以大法力加持,
把觀音變成千手千眼,使他得以擁有更大的能力去完成拯救世人
的大願,於是才有「千手千眼」這樣動人心魄的傳說和意象。
〈千手千眼觀世音菩薩〉完整呈現了佛教經過唐朝、五代的流傳,
而終於在中國人的世俗社會中深化為虔誠信仰的美麗結果,
也讓我們了解描寫北宋首都汴京生活的《東京夢華錄》中那些寺
廟裡佛教繪畫的精彩程度,
雲影波濤中諸天神祗拱護著千手千眼觀世音菩薩,也拱護著人們
的俗世生活。
在北宋的山水畫完全成熟以前,
宗教繪畫已經達到高峰,敦煌的壁畫甚至早在隋唐之際,就已經
震古爍今,無論線條、造型、顏料,都有著令人難以想像的成就,
〈千手千眼觀世音菩薩〉
可能只是宋朝一個略具知名度的畫師的作品,但在今日看來,竟
然有後人難以超越的高度,除了技巧,也許是宗教信仰的力量吧。
繪畫不只是賞心悅目而已,在高明技巧、虔誠信仰與深刻思想的
作用下,
繪畫的確有著淨化人心的力量,那種力量可以使人珍惜一切因緣,
使邪惡低頭,慈悲常照人間。
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赵孟頫所绘。赵孟頫的绘画,凡人物、山水、花鸟、鞍马,皆墨
韵高古,或以书法入画,博采晋、唐、北宋诸家之长,
以气韵生动取胜,所绘《鹊华秋色图》,有唐人之致而去其纤,
有宋人之雄而去其犷之说。
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在燈火通明的宮殿裏,隱約可見幾位官員屈身隨侍皇帝飲宴。
宮殿外頭,樂舞的宮女搖曳著身姿;而一旁的樹林,
似乎也隨著音樂起舞,枝椏棲斜,顯得姿態橫生。這些樹林,
由近而遠,漸漸隱沒於霧色之中,
只見宮殿後矗立著幾棵松樹,和遠處數抹青山。
南宋知名的宮廷畫家馬遠在繪製這幅畫時,運用了別出心裁
的手法。他讓觀畫者從戶外的角度,窺見殿中人物活動的情景,
並藉著殿外搖曳生姿的樹木、和墨色濃淡烘染出的霧色變化,
烘托出夜色中宮廷宴飲的歡慶氣氛。
然而,畫家雖然沒有讓飲宴的帝王直接出現畫面上,
畫上的題詩卻點出了畫題:
「朝回中使傳宣命,
父子同班侍宴榮,
酒捧倪觴祈景福,
樂聞漢殿動驩聲,
寶瓶梅蕊千枝綻,
玉柵華燈萬盞明,
人道催詩須待雨,
片雲閣雨果詩成。」
這首南宋寧宗楊皇后所題的詩,生動地記載了她一家榮寵侍
宴帝王的情景。
這位皇后所具有的書畫素養,在歷代的后妃之中,可是歷史
上罕見的。
她曾經在當時多位宮廷畫家如朱銳、馬和之、劉松年、李嵩、
馬麟等的畫上題詩,足見她對於繪畫藝術的熱愛。
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郭熙所绘。郭熙的山水以幽奇神奥取胜,布置巧妙,变化多端。
画山石形如“鬼面”、“乱云”。
写瘦树估枝,状如“蟹爪”、“鸦爪”。《早春图》充分运用以
上手法赞美回春的大地。
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主峰旁边的远山上,题有「皇宋宣和甲辰(1124)春河阳李唐笔」,
高龄的李唐表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。
主峰布置在画幅中央,左右有高低参差的插云尖峰。画中冈峦、
峭壁似刚被斧头凿过的痕迹,是典型的斧劈皴法,
这一片石质的山,显现出特别坚硬的感觉。山腰处朵朵白云,好
像是冉冉欲动,一方面把群山的前後层次感划分出来,
还使画面有了疏密相间的效果,也使整个气氛上有柔和调剂的一
面,不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。
山巅的丛树,近树的松林,有隐有现的石径,加强了画面幽深的
情调。左方中景各有瀑布一线垂下,几折而後,
转成一滩溪涧,涧水穿石而过,如闻声响,真是画到有声就是诗。
 

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192KB MP3音乐画廊全系列4CD-3:

风潮音乐网 > > 心灵音乐馆 > 音乐画廊系列 > 禅画



TCD-4603
禅画

制作人 : 杨秀兰、欧阳谦
制作群 :
作曲:史志有
发行日期: 1999/09/29 

在音乐中,体会禅画的无限与自由 清初四画僧名作音乐展喜欢八
大山人那种怪怪奇奇、变幻有奇气的画风吗?
他那跳脱传统束缚的强烈艺术个性,是否也让您欣赏不已?本辑
特别精选与八大山人同列为清初四画僧的名家之作,
由畅销欧洲的东方新世纪音乐名作曲家史志有以其细腻的情感,
谱出与画中禅意相映的旋律。每一个音符、
每一段旋律,都是画者与乐者的心灵相映律动。当音乐随著画作,
由充满宁静之美的乐音,慢慢转为明朗亮丽的曲风时,
您的生命也将跨越时空的隔阂,与四画僧一同得到心灵的解放,
体会「禅」的无限自由与开阔。

曲目:



01.江上垂钓图 - 髡残
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髡残(1612—1692后),俗姓刘,出家后名髡残,字介秋(或作介
丘、介邱),又字石溪,号白秃、天壤残道者、
石道人等。湖广武陵(今湖南省常德县)人。他的《江上垂钓图》
轴,图下方作一老者,端坐于江边柳下坡地,
全神执竿垂钓,旁立一童作陪。江水奔流,江的彼岸,则是山壑
纵横,飞瀑流泉,山间云气飞动,古刹隐约可
见,景致宜人。画树错落有致,姿态优美,笔力古健。画水线条
细润流畅,气色清淡,流动而透明。画山多用
干笔皴擦,墨色交融,有浑厚感。图中自题曰:
“大江之滨石壁之下,
仰瞻高林,
俯听波涛,
不唯荡涤襟怀,
实亦遗忘尘浊矣。”
画与题相得益彰,意趣非凡。


   
02.河上花图
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朱耷(1626—1705),号八大山人,江西南昌人。明朱元璋之子
宁献王朱权的后裔。
他的晚年书画均署八大山人四字。这名号的来历有两种说法:一
说“尝持八大人觉经,因号八大”;
另说“八大者,四方四隅,皆我为大,而无大于我者也”。据
《个山小像》八大的自署,少为世袭贵族。
天性聪颖,八岁能诗。明亡时为诸生(秀才)。他二十岁时“遭
变,弃家后避贤山中”。二十三岁“剃发为僧”,
释名传綮,号刃庵。三十一岁时“竖拂称宗师,从学者常百余人”。
康熙十七年(1678)夏秋之交,病癫。
至康熙十九年(1680)还俗。此后住江西南昌,以诗文书画为事,
直至去世。
八大经历明清之际天翻地覆的变化,自皇室贵胃沦为草野逸民,
为避害而出家。
但其诗文书画极其出色,颇引人注目,清统治者又千方百计地笼
络他,“遂发狂疾”。
他装哑未狂,均因家国之恨使然。其内心之悲怆由此可见。对山
人的种种奇行,当时人们都认为“其癫如此”。
《河上花图》为1697年七十二岁作。
画尾行书长题河上花歌三十七行。后记:
“蕙岩先生属画此卷,自丁丑五月以至六、七、八月荷叶荷花落
成。戏作河上花歌仅二百余字呈正”。款署“八大山人”。
这是八大山人传世佳作之一。大笔水墨写意,以荷花为主,坂坡
小草,溪水潺潺,以寥寥几笔兰竹、柳树点缀其间,画尾为长跋。


   
3 诗画册-石涛
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石涛(1641一约1718),原姓朱,名若极,小字阿长,号大涤子、
清湘野人等,晚号瞎尊者,自称苦瓜和尚、济山僧、石道人。
石涛是其常用号。祖籍广西桂林(一说安徽凤阳),僧籍全州。当
和尚后法名超济、原济,亦作元济。
  朱若极是明太祖朱元璋的后裔第二代靖江王朱赞仪的第十世
孙。石涛幼年时虽曾有过二段王孙生活的经历,
但随着国破家亡,这种好景就很快破灭了。
他成了孤儿,悲苦的行脚僧生活随之而来。这种变化,怎能不
在他心灵上蒙上很深的阴影!
石涛后来的好多绘画创作也是自己身世的写照和对故国家园的
眷恋
石涛的诗画册共有八幅山水,
分别表现早晨、傍晚、风、雨、晦、明等不同的景色,变化神
奇。此幅以蒙蒙的云烟水气,
传神的点染出雨打树叶、缓缓滴下的景色,极富生意,可谓佳
作。
 

   
4 仿董北苑山水图-八大山人
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朱耷:《仿董北苑山水图》(瑞典斯德哥尔摩远东艺术博物馆藏)


   
5 雨余柳色图-弘仁
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弘仁(公元1610- 1664年),清畫家。本姓江,名韜,字六奇,
安徽歙縣人。
明末生員,明亡後出家為僧,名弘仁,字漸江,卒後,人稱“梅
花古衲”。
擅畫山水,師法倪瓚,簡約疏曠,清幽冷峻。與查士標,汪之瑞,
孫逸合稱“海陽四家”,為“新安畫派”的代表。
與朱耷,髡殘,石濤合稱“清初四畫僧”。擅作黄山图,深得写
生之妙,新安派黄山画派的代表人之一。
弘仁的这幅画以细线为主,兼用侧锋,并用干笔墨擦,笔锋苍劲
整洁,秀逸清幽,传神的表现雨过柳青的清新感。
  此图奥境奇辟,缅邈幽深,峰峦俊逸,水渚错落,林木萧疏,
江水辽阔,远山浮动。全幅以山、坡为主,
图右缀有几株垂柳,一座小小木桥;图左设有几栋屋宇,远处画
一道流水。
 

   
6 巢湖图-石涛
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石濤的這幅畫呈現出巢湖的一片晚秋景色,並寄託他身世飄零之
感。筆墨清潤,韻致幽雅,意境深沉。
  此图写
“百八巢湖百八愁,游人至此不轻游;天边山色排青影,一派涛
声卷白头”
和“楼在半空云在茔,橹声如过雁声来”的意景。
绘声绘色,亦诗亦画,巢湖的波光云影,岛屿楼台,乔松衰柳,
农舍田野,呈现一片晚秋景色。停舟泊岸,逆旅愁肠,
画家触景伤情,寄托着他的身世飘零之感。笔墨清润,恣肆雄
奇,韵致幽雅,意境深沉。
题诗四首,记人、记事、记景、记情,诗画俱佳,相得益彰。
 

   
7 竹石风泉图-弘仁
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弘仁的这幅画颇得‘天真幽淡’的旨趣。高山平顶耸立,房舍正
堂无人,桌上只放一双插花瓶,竹丛绕屋前,笔意清洁雅秀,可
说是弘仁的代表作。
 

   
8 松岩楼阁图-髡残
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此图绘山岚、松林、楼阁。坡用湿笔挥写,笔墨流畅滋润,山峦
显得浑厚;松林、树木则用焦墨勾点,葱郁苍茫,奥境奇辟。
画上方有长篇题识,其中论画云:“董华亭(其昌)
  谓:画和禅理共旨,不然禅须悟,非工力使然,故元人论品
格,宋人论气韵, 品格可力学而至,气韵非妙悟则未能也。”
  反映了石溪的绘画思想,正是追求气韵的佳作。



320kb mp3 四季乐色

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TCD-4604
四季乐色

制作人 : 杨秀兰、欧阳谦
制作群 :
作曲:史志有

演奏:排箫/杜瑞 二胡/于红梅 琵琶/张强 古箏/张晓红 尺八
/杜瑞 双笙/李光陆 电吉他/刘林 竹笛、箫/戴亚 双琵琶 &
双中阮/张强 古箏/张晓红 大提琴/蔣力行
发行日期: 2001/10/30

  这辑由风靡欧洲坎城唱片大展的作曲家史志有,以中国历代四
季名画为创作主题的专辑,结合了自然音响,
把画中「小桥、流水,高山、峻岭,秋月、枫红,寒林、古寺」
等,充满东方色彩的画意,巧妙的融入乐音之中。
  从第一个音符开始,您便能在瞬间跳脱现代都市丛林,隐身到
中国历代名画,在自然四季的天地间游走,笑看几度夕阳红,
在东方的四季闲情中,找到属於自己的洒脱。 东方新世纪闲情
音乐代表作
  畅销欧洲 名作曲家史志有 再掀东方魅力旋风
  在古筝、琵琶、笙的新世纪乐风中 品赏中国历代四季名画
  如果您听过西方乔治.温斯顿的四季之美,那么您也该来听听
东方史志有的四季乐色,品味一分真正属於东方人的四季闲情。

曲目:



1 湖天春色图~清.吴历
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此画的作者是清代的吴历(公元1632-1718年),字渔山,号桃
溪居士,又号墨井道人,江苏常熟人。工诗,山水宗元人,
尤长黄公望笔法,苍浑厚重,是王时敏、王鉴弟子。清初六大家
之一。
作品写湖岸柳色新绿,上堤斜引,远山清淡,水平无波, 无人
迹,鸟鹊翔止湖边,呈现一派宜人春色。



2 芳春雨霁图~南宋.马麟
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这幅画是由南宋的马麟所作,马麟,南宋名家马远的儿子,画承
家学,擅长山水,人物及花鸟,是马远画派一位重要的画家。
此图描绘荒野平溪,窠石疏林。枝上嫩叶初露,春意浓郁。远方
烟霭出没,隐约可见。
画中怪石用山斧劈皴,老树用严谨的双钩填墨法,树叶用淡褐色
点染。全图用笔瘦硬劲峭,构图简括,
画风学马远而又有自己的创新,为马麟山水画佳作。


 
3 绿蕉当暑图~明.杜菫
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这幅图不是杜菫的綠蕉當暑圖,原图现在很难见到真面目!暂用
明代仇英的蕉陰結夏补缺,这是一幅故宫藏画。
仇英學畫於周臣。精小幅。尤工青綠。此幀原為四屏。寫春夏秋
冬四景。現僅存兩幅。本幅畫蕉石高聳。
兩人席地。一撥阮。一撫琴。用筆潑辣。傅彩雅澹。為仇畫中之
特為清勁者。


   
4 夏日山居图~元.王蒙
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青嶂·叠,·白云封,幽居掩映翠微中。山僧去后疏钟远,独坐溪
亭对晚风。
此畫深秀細密,布局繁複緊湊。全圖以塊石累積作大山,筆墨交融
而層層入深,先以淡墨著輪廓,再逐次渲染,
又以乾筆皴擦,後以焦墨提醒。畫面僅有上方天空留白,其餘皆為
深林重嶂所布滿,表現出林木蒼鬱之景象。


   
5 丹枫呦鹿图~五代.无款
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画林木茂密,丹黄掩映,群鹿栖息其间。它们或立或卧.或隐于林内,或立于林际。
居首者为有角雄鹿,似闻声惊警,群鹿亦皆侧首注视一方。全画构
图繁密,设色雅丽而鲜艳,庄亦有别于习见的没骨山水。
其画树法尤为别致,树冠处形鲜明,前后相互比衬,富于装饰意
趣,画鹿则从写实手法,得传神之妙


   
6 月色秋声图~南宋.马和之
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此画作者是南宋的马和之,杭州市人,他擅长画人物,佛像,山水,
线条飘逸,以自创“兰叶描”著称。
这是一幅极富生活气息的画,图中月兔东升,水流湍但见岸边老树
摇曳落叶,有一人席地而坐在虎皮上,临溪独饮,
旁则有一名童子侍候着此情此景,再加上赵孟俯所题的
“白沙留月色,
绿树助秋声”
更添几分诗情画意,秋虫唱出了柔美的月色,潺潺流水声中,笙的
旋律自在悠哉,中段再加上电吉它,大提琴如流水,
似月光的柔各音色,使整首乐曲更加充满秋月的宁静舒适。


 
7 渔村小雪图~宋.王诜
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此画的作者是宋代王诜,字晋卿,太原人,取宋英宗赵曙之女
蜀国公主为妻。他画山水水墨学李成,
名师李思训,是北宋贵族,文人中的卓越画字。渔村小雪图》
表现了初冬雪霁后的渔村景色。水滨有渔民劳动,
山间又有文人拽权踏雪。画家用淡墨渲染出雪后初晴浮动的阳
光,并且用在树苇上泥金、
山顶树杈敷白粉的创意性技法,表现了在这样环境中人物的不
同活动。



8 雪景寒林图~北宋.范宽
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范宽,又名中正,字仲立,陕西华原(今陕西耀具)人,生卒
年不详。据画史记载,
他在宋仁宗天圣年间(公元1023一1031年)还健在。他学画初
期,取法于荆浩,李成,后来立志革新,
移居终南,太华诸山中,朝夕对着真实景象,创意构图,最后
终于领悟到“山川造化之机“,找到了自己的表现风格。
他与开仝,李成鼎立而三,领导着宋初的山水画。
此图画群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结
林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下。
真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽,
皱擦多与泻染,屑次分明而浑然一体,
细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒,表现出山石和枯木锐枝
的质感。此图历来受到广泛重视。
清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的
传世作品中尤其难得。
名款“臣范宽制”四字,隐于前景树斡中,因年久字迹漫漶不
易辨认,有人认为图中“臣范宽制”款是后人补添,当是范宽
传派的作品。
关于此图是否为范宽之作,近年在绘画史家间尚有不同看法,
但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品,
则是大家公认的。据收传印记,可知历经清梁清标,安岐鉴藏,
乾隆时入内府,1860年英法联军掠圆明圆时曾流落民间。
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绝了!美极了!
禅画是我最喜欢的一张.其他的一直没有机会收集,今天全了!
谢谢一阅!辛苦了!
 

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小桥流水,掩映人家;
曲槐斜柳,闲话桑麻。

梵音余绕,夕影沉沙。
松风明月,醉卧烟霞。
 

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伟大的楼主,伟大的帖子!
 

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都是国宝级的画呀,台湾故宫博物院收藏的藏品多过北京滴~好画好乐,稀饭不得了~
 

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非常喜欢!我已经有了,但还是顶一下!!
 

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好贴子,我支持啊
 

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Can not download 四季乐色,
Could you please help me?
 

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