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2004-10-24
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[2005-08-14]绝版靓碟 生机无限：王文礼扬琴《春到清江》[雨果唱片][112K mp3]
绝版靓碟 生机无限 -- 雨果唱片 王文礼扬琴《春到清江》
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王文礼
1962年生于南京。 自幼爱好音乐，七岁便加入南京小红花艺术团，八岁开始学习扬琴。 1980年考入南京艺术学院 音乐系随钱方平副教授深造，因成绩优异，曾连续三年获得“刘海粟奖学金”。 1984年毕业後留院任教。 王文礼的扬琴演奏热情奔放，技巧娴熟，音色优美动听，关于演奏各种不同风格的作品。 王君为活跃的扬琴演奏家，除经常在国内演奏外，并先後出访过罗马尼亚和美国 。
扬琴
击弦乐器，又名洋琴。 相传其前身是波斯(今伊朗)、阿拉伯一带流行的古击弦乐器。约在明、清时期传入我国，最初流行於广东沿海一带，以後逐渐传至内地，并广泛应用於民歌、戏曲、曲艺伴奏，也用於器乐合奏和独奏。 琴身呈梯形，两侧安装弦轴、弦钉、张钢丝弦。 另置钥匙用以拧转弦轴、调节音高，双手持琴竹(又称琴笕)敲击琴弦发音。 传统扬琴有两排马八档式、两排马十档式等规格。 演奏时有单打、双打、轮音、琶音、衬音,顿音等技巧。五十年代後进行了改革,加大音箱,在琴面两侧置滚轴板,并装置音槽,槽内安放活动滚轴,移动滚轴可改变琴弦长度,使琴弦升高或降低半音,以便转调。有四排马,五排马,十二档,十三档等规格。还有一种改革有扬琴,琴身为台式。采用细镙纹弦轴及多层硬质木料胶合的弦轴板,设置制音器,用两个制音毡条置於琴面,利用踏板控制余音。宽约120厘米,长60厘米,音域有四个八度,按十二平均律排列音位,便於转调。低音区发音浑厚饱满,中音区纯净悠扬,高音区清脆嘹亮,保留了扬琴的传统演奏技巧,并增加了拨弦,滑音,揉音等新技。
01 春到清江 (刘维康作曲)
春到清江，刘维康曲，是近代优秀的扬琴创作曲，描写了春天来临的清江两岸，万物复苏和一派生机勃勃的景象。乐曲将主题进行 多种手法的变奏，在情绪和节奏上也有着强烈的对比，随着音符的流动，使人进入诗情画意中。
02 节日的天山 (曹玲作曲 郭敏青改编)
这首乐曲展示了天山的雄姿和美丽的景色，原是一首大琴独奏曲。 作者在原曲的基础上，运用了扬琴的各种手法加以改编，听来别有风味。
03 倒垂簾 (古曲 严老烈改编)
这是广东音乐家严老烈根据古曲(三宝佛)中的第三段，运用扬琴的演奏手法改编而成的扬琴独奏曲，曲调悠扬流畅。
04 美丽的非洲 (于庆祝作曲)
乐曲描写了非洲大陆的美丽风光，以及非洲人民击鼓载歌载舞的场面。乐曲运用了典型非洲鼓的节奏音型加以发展，结构上采用变奏的形式，不断地变化展现，逐段推向高潮，最后在热闹的气氛中结束全曲。
05 弹词三六 (江南丝竹乐曲 项祖华整理)
根据著名丝竹乐(三六)改编。 原曲是一首流传年代较久，地域较广的民间器乐曲。 此曲曲调流畅，节奏明快，演奏中潿次加快的速度和步步密集的节奏，给人以清新活泼的感受。
06 海燕 (韩志明作曲)
这首乐曲描绘出一幅海燕在海面上翱翔，不畏艰险与风浪搏斗的画面。 整首乐曲形象生动，对比强烈。在创作上采用了大量的钢琴演奏手法，大大地丰富了扬琴的表现力，令人振奋，回味无穷。
07 欢乐的新疆 (周德明作曲)
本曲运用了传统的扬琴手法，表达了新疆人的豪爽性格和对自己家园无限的热爱。全曲优美流畅，静动对比强烈，颇具感染力。
08 苏武牧羊 (古曲 项祖华改编)
根据广为流传的同名古曲改编发展而已。乐曲的演奏技法吸取了东北地区传统扬琴的特点，通过变奏发展并采用滑音及吟、揉、滑、抹、颤、轮、泛音等多种技巧，突出了乐曲悲壮、深沉的气氛和感想、苍劲的旋律。 表现了苏武正气凛然、坚贞不屈的爱国主义情操和高尚的民族气节。
09 将军令 (四川传统曲牌 李小亢·项祖华整理)
这首著名的戏曲曲牌常用于武将上场或战斗的场面，有时也作为“开场音乐”。 现根据李德才、李德亢的传谱整理为扬琴独奏曲。 全曲分四段： (一)散板：具有引子性质，表现擂鼓道锣之声，节奏自由。 (二)慢板： 表现将领开帐的场面 (三)快板：表现将士出征时的情景 (四)最快板：表现战斗场面，速度越来越快，力度越来越强，使全曲推向急剧、紧张、炽热的高潮，表现出千军万马驰骋疆场那种威武雄壮的气势。
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