40年前的一首歌   ----作者：储望华
      1975.4.30，西贡被越南北方军队攻陷，从而宣告了南越的失败。
      当晚中央文化部指令中央音乐学院，要连夜赶创作出一首反映“越南人民重大胜利”的歌曲，以便在第二天5.1下午，在北京中山公园音乐堂的音乐会上公演，以示中国人民对越南胜利的第一时间的巨大支持。
      当晚八时，院长办公室召集了作曲家吴袓强、李西安和储望华三人，以及附中的文学课老师方承国、宁静，一共五位紧急会议，做了动员，说明文化部的“軍令如山”，必须迅速完成。
      先请文学课老师草拟歌词，他们在一个多小时后写下了歌词初稿，大约十点钟，我们三位老师各自按照歌词，回到自己宿舍酝酿琢磨谱曲，创作一首歌曲。我个人本不擅长创作歌曲，之前是曾经給不少歌曲配过钢琴伴奏谱，但是今天这次是“文化部”的“政治任务”，自己不敢怠慢，也是绞尽脑汁、苦思冥想地，好孬也创作了一首歌曲。到了半夜，约定子夜12点钟时，大家在院长办公室碰头，把各自写好的歌曲初稿拿来集体讨论，看看谁创作的基础比较好，大家可以再提出些意见，这样一首集体创作的歌曲就可以完成，一方面上报文化部，另一方面找到声乐系安排人员明天演唱。
      比起吴祖强、李西安两位年长资深作曲家，我真是有点自不量力了，也有点没规没矩，我说我试着创作了一首歌曲，大家说你唱唱吧，我就连词带曲唱了一遍。我心里想的是笨鸟先飞、抛专引玉。但是卻未来承想，吳、李二位都不把他们创作的拿出来唱一唱，反而都说：这个挺好了，就这样定下了吧。
      于是半夜12点多一首歌曲完成。声乐系指定进修班学员、女高音歌唱家邓韵担任演唱（她来自广州军区文工团），第二天上午郭淑珍教授给她上课指导（钢琴伴奏李惠莉，在她家合伴奏），郭淑珍教授非常直率地提出，歌词每个字都換音，缺乏一字多音的声乐特点，我听着觉得她说的很对，但也很尴尬，自知写歌真是我的弱项，心里在想，另外两位作曲系老师为什么不写呢？
      第二天音乐会，邓韵成功演出了，人民日报还发表了这首名为《热烈欢呼越南人民的伟大胜利》的歌曲，五月份的《歌曲》杂志，在首頁刊豋了这首歌曲，署名为：吴祖强、李西安、储望华作曲。
      这是那个时代典型作曲家创作为政治服务，作曲家排名政治标准第一的典型事例。
      这件小事，我几乎完全忘记了，刚才看越南纪念这个战争胜利四十周年的电视报导，四十年前4.30在中央音乐学院院长办公室的一幕又浮现在脑海中。

《热烈欢呼越南人民的伟大胜利》

火红的战旗在西贡上空飘扬，
胜利的捷报传遍了四面八方，
我们热烈欢呼我们纵情歌唱，
我们热烈欢呼我们纵情歌唱，
热烈欢呼越南南方全部解放，
纵情歌唱越南人民胜利辉煌。

为打败美帝为解放南方，
革命的烈火越烧越旺，
团结一心决战决胜，
迎来了民族的解放，
敢于斗争敢于胜利，
为世界人民反帝斗争树立了光辉的榜样。

英雄的越南，亲密的兄弟，
请接受中国人民热烈的祝贺！
请接受中国人民崇高的敬意！
啊……
祝贺英雄的越南人民，
从胜利走向更大的胜利，
从胜利走向更大的胜利。

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呵呵，政治性体裁的歌曲时效性比较强。当年友谊没有待续几年，1979年2月17日就爆发了对越自卫反击战，....

吴祖强 中国作曲家。原籍江苏武进，1927年7月24日生于北京。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。[1]  1947年入南京国立音乐院理论作曲系学习。1950年转入中央音乐学院，1952年毕业留校任教。1953年赴苏联入莫斯科柴科夫斯基音乐学院理论作曲系学习作曲。回国后在中央音乐学院作曲系任教。1970～1973年任《光明日报》编辑部音乐组长，1972～1974年任中央乐团创作组组长。1974年回校任教。1978年任院领导小组副组长。历任副教授、副院长，1982年起任院长。由他担任音乐整体设计、主持创作并作为作曲者之一的舞剧《鱼美人》和芭蕾舞剧《红色娘子军》音乐，以高度的民族性和交响性成为中国舞剧音乐的经典。《二泉映月》原是民间艺人华彦钧创作的充满了浓郁民族色彩和风格的二胡曲，吴祖强将此曲改编为弦乐合奏的形式，以使国内外的交响乐团和室内乐团都能演奏，使民族音乐文化得到更广泛的传播。1979年，指挥大师小泽征尔带领美国波士顿交响乐团访华，再一次选中并演出了这部作品。那次音乐会上还演奏了吴祖强的琵琶协奏曲《草原小姐妹》（与刘德海和王燕樵合作），这是我国音乐史上首部成功地将民族乐器与西洋管弦乐队相结合的协奏曲，融合得天衣无缝，成为典范之作。后来小泽征尔将这两部作品带回美国演出。此后，弦乐合奏《二泉映月》被世界上许多交响乐团演奏，出过多个版本的唱片。主要作品有歌曲
《平原万里稻花香》，1953《燕子》（新疆哈萨克族民歌改编，艾图瓦尔夫译词）《让歌声随着浪花飘荡》影片《12次列车》主题歌（集体作词，女声独唱、混声合唱及管弦乐队，八一电影制片厂，1960年。）
《囚徒之歌》（托尔斯泰名著《复活》小说改编的话剧《复活》主题歌，）
《托起明天的太阳》
室内乐
《主题与变奏》《小奏鸣曲》《回旋曲》《弦乐四重奏》弦乐合奏《二泉映月》（根据阿炳二胡独奏曲改编，1973—1976年，1977年于北京首演，1979年音乐出版社出版总谱。）
《听松》（根据阿炳二胡独奏曲改编，1990年于北京首演，见《融汇集》。）《良宵》（根据刘天华原作二胡曲改编，1992年于北京首演，见《融汇集》。）
乐器与乐队
《草原小姐妹》（琵琶协奏曲，五乐章不间断演奏。1973—1977年。1977年于北京首演，1981年人民音乐出版社出版总谱。合作者：刘德海、王燕樵。）
《春江花月夜》（琵琶与管弦乐队音诗，1980年于美国坦格伍德音乐

《江河水》（二胡与管弦乐队，1980年于美国坦格伍德音乐节首演，见《融汇集》）
舞剧音乐
《鱼美人》（中国舞剧，三幕四场及序幕、尾声。1959年于北京首演。1961年、1982年音乐出版社、人民音乐出版社及日本音乐之友社先后出版不同版本钢琴独奏曲谱。2004年人民音乐出版社出版《音乐会组曲》管弦乐总谱。合作者：杜鸣心。）
《红色娘子军》（现代芭蕾舞剧，六场及序幕，1964年在北京首演。“文革”期间作为“样板戏”1970年由人民出版社出版全剧管弦乐总谱。八十年代后部分恢复早期原版本，2004年人民音乐出版社出版《音乐会组曲》管弦乐总谱。合作者：杜鸣心、王燕樵、施万春、戴宏威。）
清唱剧
《在祖国大地上》（交响音画，为大型交响乐队，两乐章，1958年于莫斯科柴科夫斯基音乐学院大音乐厅首演，见《融汇集》。）
《涂山之阳——与洪水搏斗》（清唱剧类型康塔塔，为大型交响乐队、混声合唱、女声合唱、女高音独唱、男声合唱、男中音独唱。郭沫若诗，吴祖强摘编唱词。全曲六段，创作于1958年。其中第三段女声独唱《等待》当年曾以钢琴伴奏用俄语在莫斯科演唱，博得好评。2007年全曲在北京首演距作品完稿已49年，见《融汇集》。）

感谢楼主的资料分享。虽然这首歌曲早就听过，没想到创作过程这么有趣。储望华老师的回忆很生动，我想两位资深作曲家是不会在这种歌词的基础上来电的，储望华这个曲谱也算让二位前辈解套了。
我猜想储望华老师父亲的“著名右派”背景，他的署名也不会被当时的大领导许可排在第一位的。

邓韵这首少见

邓韵老师现在很少唱了，主要做教育了。

邓韵跟郭淑珍不是改中音了吗？怎么还唱女高音