专辑介绍:

　　这是中唱上海于1995年出版2005年再版的中国民族器乐精品系列中的一张，由沈诚演奏的《中国板胡名家名曲》。


板胡简介：

　　板胡是伴随着地方戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的中国擦奏弦鸣乐器。它的名称是因为琴筒用薄木板粘成而得名的。又称梆胡，秦胡，胡胡，呼胡，大弦和瓢。

　　板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮，高亢。是我国多种梆子腔戏曲，北方戏曲和曲艺的主要伴奏乐器。

　　20世纪50年代后，又用于独奏，器乐合奏。深受广大人民喜爱，流行于西北、华北、东北、东北各省区，尤以陕西、甘肃、山西等省最为盛行。最初，板胡主要流行于中国的北方地区，当地的许多地方戏曲和曲艺，比如像河北梆子，评剧、豫剧、秦腔等都是用板胡作为主要伴奏乐器的。由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，各地区的板胡善于表现各自不同的风格，富有独特的地方色彩。

板胡特点

　　板胡和中国其它的胡琴类乐器相比，最大的特点就是音量大，音色清脆嘹亮，尤其擅长表现高亢，激昂、热烈和火爆的情绪，同时也具备优美和细腻的特点。

　　板胡形制大部分与二胡相同，主要区别在琴筒和千斤 。琴筒又叫瓢，圆筒形，用椰子壳制作，也有用木质、铜质或竹筒的。琴筒前口蒙桐木板是板胡发音的关键。板胡的音色特别清澈响亮，富有乡土气息，在乐队中它常是各种伴奏乐器的领弦，在弦乐中担任高音声部。弓杆比二胡弓子长而粗，弓毛多而坚硬。千斤又称腰马，用牛角或红木制作，与二胡千斤所用材料不同。琴弦为丝弦或钢丝弦。板胡有多个品种。除用于独奏、合奏的板胡外，还有高音板胡（又称河北梆子板胡或评剧板胡）、中音板胡（又称河南梆子板胡）、秦腔板胡（又称胡呼）、山西板胡（又称晋中板胡）。它们在琴筒大小、琴杆粗细、弦轴长短、琴弦的使用及音色等方面，各有差异。另外还有用于绍兴高调中的板胡和用于广东音乐、戏曲、曲艺中的椰胡。

板胡定弦法

　　板胡传统的定弦法，有五度和四度两种。定弦高度多依据伴奏的戏曲和演唱者的嗓音而定。在民族乐队中定弦为d2、a2，音域d2～g4。中音板胡定弦：a1——e2； 音域：a1——e4 。

　　板胡演奏板胡的演奏技巧很多。右手弓法有跳弓、顿弓、碎弓等。能连续快速演奏，擅长表现轻快热烈的情绪。左手指法能自如的奏上、下滑音、吟、揉、颤音等。便于模仿唱腔的各种润腔装饰，贴近人生，适于抒情性、歌唱性的旋律。

板胡发展

　　新中国成立以后，在音乐工作者和乐器制作者的努力下，板胡的制作技术也有了很大的发展，使许多新品种加入了“板胡家族”。其中有中音板胡、高音板胡，三弦板胡，竹筒板胡，秦腔板胡等等，都是“板胡家族”的“新成员”。

　　随着板胡形制的发展，板胡的演奏技巧也在不断地提高，表现力也更加丰富多彩，成为中国民族乐队中不可缺少的特色乐器和具有浓郁地方特色的独奏乐器，并为民族歌剧、民族歌舞和声乐伴奏。

　　建国后，对板胡进行了不断的改革，现已有一种中音板胡，改用钢丝弦，音色较高音板胡宽厚、柔和，能奏较高的把位。板胡已由伴奏乐器成为合奏、独奏乐器。

板胡分类

　　按发展照选料和工艺的不同，依据音色的标准分为普及、中档和高档。

　　按板胡的发音高低及使用范围，大致可分为以下三种：

　　1、 高音板胡（俗称梆子胡、大弦或瓢），多用于河北梆子、评剧、豫剧、山东梆子、吕剧及歌舞、演唱、独奏及合奏等，这种板胡用途最广。

　　2、 中音板胡（俗称胡呼、秦胡），多用于秦腔、蒲剧、郿鄠、陇剧、陕北道情、兰州鼓子等的伴奏以及器乐合奏和独奏。音箱较高音板胡为大，呈半圆形，背面有金钱花孔，琴杆也较长，定弦比高音板胡低五度，音色浑厚柔和。

　　3、 次中音板胡（俗称椰子胡），多用于晋剧和上党梆子。音箱比中音板胡稍大，也雕有金钱花孔。定弦比中音板胡低小三度或纯四度。音色浑厚，音量宏大，宜于演奏缓慢、低沉的曲调。

名曲佳作

　　建国以来，在党的正确路线指引下，随着板胡独奏艺术的兴起与日益完善，从而涌现出一大批优秀作品如：《大起板》（何彬编曲）、《翻身的日子》（朱践耳曲）、《大姑娘美》（彭修文编曲）、《秦腔牌子曲》（郭富团编曲）、《马车在田野上奔驰》（葛炎曲，刘明源、徐连曾改编）、《月牙五更》（东北民歌，刘明源改编）、《眉户联奏》（刘明源编曲）、《丰收乐》（刘明源曲）、《秀英》（张长城曲）、《哥哥回来了》（张长城、原野曲）、《山东小曲》（原野曲）、《花梆子》（闫绍一编曲）、《影调》（刘钧编曲）、《灯节》（白洁、戚仁发曲）、《春城节日》（周其昌、丁永盛曲）、《河南梆子腔》（赵国良曲）、《叙事曲》（李恒曲）、《秦川行》（李恒曲）、《串调》（李恒曲）、《桑梓》（沈诚曲）。这些作品犹如一朵朵美丽的鲜花，在民族音乐的百花园里争奇斗妍。我
们相信，在不久的将来，还会有更多、更好的作品脱颖而出，使我们的民乐事业更加辉煌！


部分曲目介绍：

秦腔牌子曲

　　由郭富团于1952年根据陕西秦腔的若干曲牌改编而成，用中音板胡演奏。

　　引子取自《官谱》曲牌，热烈奔放。
　　第一段的曲调也源于《官谱》，但速度放慢，节奏拉宽，情绪舒展悠闲。
　　第二段的曲调是根据《杀妲姬》曲牌发展而成的，情绪由悲哀转激昂。
　　第三段是快板，原曲牌名《入洞房》，音型短小，节奏顿挫，表达了喜悦之情。
　　第四段在旋律放慢后，是一段由鼓板伴奏的华彩乐段，繁音急节，热烈沸腾，把全曲推向高潮。
　　最后是第四段的变化再现。

　　全曲的速度时慢时快，力度时弱时强，节奏倏忽多变，缓处悠扬婉转，急处热烈奔放，极富有戏剧效果。

　　此曲行云流水般的璇乐，展示出浓浓的秦风、秦韵，表现了秦人的质朴、豪迈。乐曲时而豪气冲天，时而宛若丝缕，时而欢快跳跃，时而悲泣低吟，声声入耳，丝丝沁脾。着实让人喜欢。兴极之至，学用一句当地的方言就是三个字——嘹扎咧！多年来该曲一直为秦人所喜爱，是秦声、秦韵的主要代表作之一。


演奏者简介：

　　沈诚，板胡演奏家，音乐表演专业硕士，中国音乐学院副教授，中国音乐学院附属中等音乐专科学校校长。 他一九五九年出生于西安，少年时代学习二胡，十二岁时随山西名家学习板胡。一九八六年毕业于西安音乐学院，一九八八年考入中国音乐学院，师从中国弓弦乐器演奏大师刘明源教授攻读研究生，一九九零年成为中国第一位板胡专业硕士。一九八七年获首届全国广东音乐比赛演奏二等奖；一九九五年获“富利通”杯中国乐器国际独奏大赛板胡专业金奖。

　　沈诚的板胡演奏，集多家风格于一身，韵味浓郁，音色饱满甘醇，运指生动细腻，运弓洒脱豪放，音乐热情粗犷。他还随中国名家潜心学习高胡、京胡等乐器，具有较高造诣。并研读中国器乐作曲技法，创作有板胡与乐队《桑梓》、板胡独奏《信天游随想》、弹拨乐五重奏《梨花魂》、吹打乐《将军令》、《迎春》、《小开门》等多首民乐合奏曲，改编、编配不同风格的音乐作品几十首。此外，他对中国板胡的发展与现状进行了悉心的考察与理论性的研究，撰写发表了《中国板面拉弦乐器》、《板胡流变论》、《板胡的地方风格与技巧》等学术论文。录制出版了《中国民族乐器大全》、《板胡名家名曲》、独奏专辑《桑梓》、协奏曲《杨贵妃》、京胡《夜深沉》、高胡《步步高》广东音乐专辑等唱片及大量的音乐、音像作品。 多年来，沈诚活跃在民族音乐舞台上，曾多次与国内乐团、香港中乐团
、新加坡华乐团合作，应邀参加香港艺术节、中国音乐节，并赴泰国、日本、韩国、德国、朝鲜及非洲等地访问演出，受到广泛好评与赞誉。 一九九七年创建中国少年民族乐团，为民族音乐的发展、与民族音乐艺术教育事业做出了巨大的贡献。当板胡、 沈诚这两个名词出现在同一张CD封面的时候我们就无须怀疑了。这一定是一张具有极高水准的民族器乐演奏专辑。正像专辑名称说的“名家名曲”果然不同凡响。



专辑曲目:


01. 连环
02. 眉户连奏
03. 秦腔牌子曲
04. 东北小曲
05. 大起板
06. 看线戏
07. 桑梓
08. 月牙五更
09. 湖边春色

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