肖斯塔科维奇弦乐四重奏全集(埃默森弦乐四重奏组)
Shostakovich: The String Quartets (5 CD's)
Emerson String Quartet
中文名称：肖斯塔科维奇弦乐四重奏全集
英文名称：D. Shostakovich - [ Emerson String Quartet ]
资源类型：mp3
版本：DG 463 284-2, 5 discs
发行时间：2000年
专辑歌手：Emerson String Quartet
地区：德国






简介：
Shostakovich的十五首偕同Bartok的六首弦乐四重奏，被认为是二十世纪的伟大作品。他们之间的差
别却是非常鲜明： Shostakovich的充满旋律，抒情的特性，并且直接（或许更加敏感--不仅仅是在最
后的三首里表现出来）；然而Bartok的作品却很磨人，使得 听者产生不舒服的感觉--尽管它们充满惊
人的力量。Bartok的四重奏跨越了他的整个生命历程，Shostakovich的却不是。虽然他也写了十五首
交响曲--从反射当时的时局里获得创造性的活力，但非常明显，他的四重奏却不完全这样。第一四重
奏创作于1938年，是在第四、五交响曲后，然而从中却不 能丝毫感受到他的早期经典作品的特点：纪
念的意味，恐惧、高度的悲剧性和残忍的支裂感。
第一号四重奏不是最短的（第七才是），但是它却非常接近贝多芬的作品。四个乐章都很短，直到充
满抒情和旋律的第二乐章，我们才能感受到大师对作品的渲染、 着色。Emerson四重奏团的演绎令人
信服--从第二号四重奏起，我们能感受到Shostakovich和Emerson四重奏团更加惊人的揉合。尽管 这
首创作于战争时期（1944），却没像1960年的第八首（受轰炸Dresden的影响而创作）那样，表现出过
多的力量或充满萧瑟的荒凉。它周身紧迫， 有一种让人不安的凄凉（例如Emerson四重奏团在最后乐
章6`38处，步伐加快，然后突然掏空般进入缓慢、印象深刻的结尾）。对这首作品（他的最长的 四重
奏之一），Emerson四重奏团非常好地处理了moderato和adagio的紧张关系，一些难忘的显现，几乎是
超现实主义般的乐音装饰最后乐章 的变奏。
第四号和第五号四重奏是Shostakovich四重奏创作开始成熟的标志。第四（1949）的开篇乐章满是小
提琴的欢快的吟唱，直到掉入阴暗的精华部分 --Emerson四重奏团的演奏非常感人。第二乐章的
andantino写的非常优美（空灵，敏锐的小提琴和中提琴部分，大提琴在1`16的第一次进 入，犹如天
籁之音），紧接的第三乐章恰到好处。大提琴充满阴郁和沉思，而小提琴在2`15和2`39的对话就像黑
鸟一般。最后乐章，被认作为 Shostakovich在四重奏里第一次直面死亡，个性鲜明而且 结尾优美。
8`15处发展接近停滞，随后大提琴以一旋律开始，再次在8`46进入，空泛 的拨奏紧随如同死神不断发
出刺骨的叫声。
第五号四重奏是Shostakovich的四重奏中和交响曲直接关联的第一首作品（这首和第十交响曲有关）
。在第十交响曲的Scherzo中的描述明显被 再次重复。低音部分极为突出，像是低沉的抒情。调步明
快，弦乐常常以一种奇怪拖沓的和弦变形（6`20），而这在第十交响曲的7`50到8`06间是直接 原始地
呈现出来。
第六号（1956）是他的第一首后斯大林时期作品。和第四，第五四重奏比较而言，它大体上轻快，而
且毫无疑问，比先前那些奇怪、令人难以接近的奉命之作， 它更加突出了舞曲般的节奏和抒情化的描
述。暗色调的确也存在--一直若隐若现地朝结尾发展，就像叵测的潮水来临，迷漫海岸。Emerson四重
奏团非常好 的揣测到这种变化，带点谜语的味道。
1960年有两首四重奏诞生--短小的第七号和重要的第八号。第七号四重奏，尽管不长，但却是
Shostakovich最具个人化的作品。题献给他妻子的 这首作品有一种十分惊人的风景化效果。在激情和
张力间游移，赋格方式的笔划体现出分明的层次感。很好表现出第三乐章积极动力（至00`16）的短乐
句，从 1`07开始，奇妙刻画出的狂乱和音以及在2`00前的不和谐音，直至2`32的阴暗华尔兹主题--
Emerson四重奏团很好地处理了这一切。拨奏段落 （4`00）从金属般的明亮过渡到深沉的天鹅绒般的
黯淡。
第八弦乐四重奏或许是Shostakovich弦乐四重奏中被录音次数最多的作品。这是他写过最为阴冷的作
品之一，一部赤裸裸展示绝望而无丝毫妥协的作 品。开头晦涩，完全不可接近，这种情绪直到第二乐
章的渲泄才得以转变。Eugene Drucker，Emerson四重奏团的小提琴手如此评论，"你有达到极致的狂
乱……；它展示出战争的残酷和暴戾，在此背景下犹太主题被两把小提琴相差 八度的尖叫划出”。你
能在0`56和2`24这两处听见八度音，而且这种印象深刻的演绎方式使得作品充分现实化。作品对第十
交响曲中DSCH （DEbCB）主题的引用（第三乐章可以十分明显地听见，尤其在1`48到2`50和再次在
3`33到3`39的重复处）在Emerson四重奏团的解读 下充满激情和强烈表达的欲望。这是一个很好地展
示出他们的演绎比其他四重奏团更加充满活力的例子。尽管Emerson四重奏团高超的技艺偶尔会掩盖
Shostakovich的作品动机，这第八号还是富有个人戏剧化的效果。某种程度上来说，这个录音的确是
太奢华了。Philip Setzer的"骷髅都开始跳舞”的评论看来完全是切中肯綮。
承上启下，里程碑式的第九号作品（1964），passacaglia式的第十号作品（1964），最具歌剧效果的
第十一号作品以及十二号作品（1968），在一定程度上都被最后三首的光芒给掩盖--悲观绝望，充满
迷幻和苦难的三大作品。
第十三号四重奏是唯一具有单一乐章的作品，在中提琴的主宰下，极度黑暗。低音部有非比寻常功力
的小提琴手Lawrence Dutton的诠释，使得作品的开端和结尾带有不一般的敏感。连贯的拨奏和小提琴
高音（10`01）都被完美的表现出来。这首四重奏不仅是超现实性的（和 Shostakovich那时候的古怪
行径非常一致），而且非常无调性（和它之前作品比较）。
Emerson四重奏团在演奏这首作品时，对于Jazz主题以及怏怏僵硬的外在部分采用纤弱，几乎气若游丝
般的调子。鉴于中提琴主宰十三号作品，于是大提 琴占据了十四号作品的主体。这倒不是因为与中提
琴一样的声音表现力，而是马勒式的低音表现总是非常明显。Emerson四重奏团将这首作品演绎得非常
犀利，丝丝入扣。
第十五号作品也是一部表现绝望的作品。开始部分以幽灵般的黯淡来勾勒大体--而Emerson四重奏团的
演绎是将每个音符与其他的音符区分开。当这款明晰 的录音如此贴进你的时候，你会为那种存在于作
品的不和谐音与拘禁的狂乱间的对立而不安。Emerson四重奏团保持这种对悲剧不幸的高超驾驭能力不
能不说 是一个伟大的奇迹。
那相形其他四重奏团，Emerson四重奏团究竟如何?从技术角度来说，他们是迄今为止最为完美的演奏
团体。尤其是在较快乐章演奏时，他们相互的连贯性惊人，感觉也毫无二致。有人觉得他们对技巧过
于注重甚于对作品的理解，我想，在这版录音里，还是有这个问题。
许许多多的珍品--最后三首，第八、九和五的录音毫无疑问是伟大的录音系列中不可或缺的。Borodin
四重奏团在EMI公司（存于早期LP，非现在的 CD上）的录音在对Shostakovich的片断性个性想象上非
常到位。这些LP的确应该以CD形式再次发行，可惜还没有转录。但Emerson四重奏 团的录音还是当今
对这些作品的推荐录音--轻松挑掉Decca门下的Fitzwilliam四重奏团和Naxos旗下Eder四重奏团的录音
。
DG给了Emerson四重奏团足够多的录音，而且尽管这些现场录音不能带来录音室里的效果。试听曲：String Quartet No. 8 in C Minor, op. 110 (1960) - II Allegro molto - attacca
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呵呵，80%啦，T班辛苦了。听了一些，感觉还不错。