勃拉姆斯四部交响曲
悲剧序曲；
海顿主题变奏曲
爱乐乐团
托斯卡尼尼指挥
二战后成立的爱乐乐团在50年代初已经成为欧洲最出色的乐团之一，这主要得益于卡拉扬、理查-
施特劳斯(Richard Strauss)、富尔特文格勒、萨巴塔、毕勒、坎泰利、马凯维奇以及朱里尼、克伦佩
勒(Otto Klemperer's)的鼎力扶持。
然而，爱乐管弦乐团的创办者Walter Legge的最大梦想就是让阿尔图罗-托斯卡尼尼担任乐团的客
座指挥。在1952年乐团的春季巡演中，Legge和托老在米兰相见。一开始，85岁高龄的大师很不情愿接
手一个新乐团，然而不久，大师便缓和了态度。他和Legge制定了那个夏天在伦敦皇家音乐节大厅上演
的6套不同的曲目计划。但由于各种政治和后勤安排上的原因，音乐会未能按计划进行。托斯卡尼尼由
于NBC的演出季节而不得不在秋季回到纽约。最终，大师在回美国的途中在伦敦稍作停留，在9月29日
和10月1日指挥了两场全部为勃拉姆斯作品的音乐会。
这两场音乐会的各种唱片版本都已经发行了很久，而这个Testament的最新版本，使用了Legge最
初的磁带录音。虽然其基本的音乐形象与Hunt的CD版相似，但音乐大厅特有的气氛，托斯卡尼尼手下
的那种非同寻常的动态范围被显著地表现出来。
同时，Testament的录音成为人们托老1951-1952年指挥NBC交响乐团录制的勃拉姆斯作品录音室版
的重要参考。其与NBC乐团相比，爱乐乐团具有更加诱人、甜美的音色，这套强化了这种效果，完全地
传递出托老手下透彻而又温暖的音响，铜管的独奏被处理得更富有想象。
相对于托老的录音室版本，伦敦版的第四提供给我们的是相同的张力以及更多的可塑性。第二交
响曲在托老的手中总是能引发出强烈的温暖亲切感。托老的NBC版应该是他的最佳录音之一了，但我宁
愿选择爱乐乐团的版本。
相对而言，第三交响曲以流畅、恰到好处的线条清晰地勾勒出了每一架乐器的音色，比起托老在
录音室中有点生硬而且忸怩的表演要好得多。Dennis Brain在第三乐章中的法国号独奏被Legge称为他
所听过的作品中最好的诠释。
海顿变奏曲的轻盈更是让人赞赏不已，它融合了精确与诗意。在悲剧序曲的开始，托老明显地仍
沉迷在第一交响曲中，大厅中的共鸣声正好掩饰了大师这不经意的走神，爱乐管弦乐团鲜明的开场弦
乐声也应让托老大吃了一惊。(冯轶斌)
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试听曲：悲剧序曲
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