在台湾最杰出的一批唱作人里，郑智化是一个响当当的异类。他既没有民歌餐厅的驻唱背景，亦没有加入摇滚乐团的履历，不仅不会演奏乐器，甚至还不通乐理，他的创作纯粹是“熟读唐诗百首，不会作来也会吟”的天赋反应，所以一旦在作品数量上达到饱合程度时，就很容易的陷入了旋律干涸的境地，于是不自觉的不断复制自己以往的旋律动机，很难从理性的音乐逻辑上，自觉的重新架构和完善全新的创作结构。不过，也正是因为如此，倒是形成了郑智化以汉语口语音律主导旋律的独特创作风格，让他的音乐在非常容易传唱的基础上，尽可能突出了歌者本人的感性之处。
郑智化口语化的创作风格，也让他的音乐总是处于一种以我为主的视角，而其广告人的职业出身，亦更容易在专辑中凝炼的刻画出一个时代剪影下的个体背影。不过，在郑智化的所有专辑中，有一张却是一个例外，它所呈现出的不是一个郑智化，而是几个郑智化，展现的亦是或现代或传统或纯情或叛逆或高调或嬉皮的立体音乐氛围，堪称是他创作史上最多元也最为丰富的一张唱片，这张唱片就是他进入歌坛的首张专辑《老幺的故事》。 专辑中最为重点的同名主打歌《老幺的故事》，以沉重的钻矿机采样加上Hotel California式的吉它和弦开场的这首作品，在创作结构上有点类似于罗大佑的《鹿港小镇》，叙述的也都是物质与精神、传统与现代、城市与乡村的矛盾冲突，以及在这种冲突中一个当代青年迷惘、叛逆、愤怒、自省的多元情绪。不过，《老幺的故事》更因为有了当时海山、煤山两次矿难的背景，而在作品中体现出了一种关注生存的人道关怀。整张专辑也因为有了这么一首超过七分钟时长的大部头巨作，而在文化上变得更为厚重，并因此入围了台湾百佳专辑的行列，也成为郑智化唯一一张台湾百佳专辑。





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黑色的煤渣白色的雾
阿爸在坑里不断地挖养活我们这一家
娇纵的老幺倔强的我
命运是什么我不懂都市才有我的梦
纠缠的房屋单纯的心
坑里的宝藏不再有为何我们不搬走
沉淀的悸动醉人的酒
阿爸的嘴角喃喃地说这里才有老朋友
通往坑口的那一条路不是人生唯一的方向
晨曦中模糊的脚步声已忘了最后一次的道别
谁说宠坏的孩子不哭就在悲剧发生的那一瞬间
泪水呐喊换不回阿爸在淹没的矿坑里面
淹没的矿坑它淹没了我的梦淹没的矿坑淹没多少笑容
焚烧的纸钱在狂风中乱飞过去的回忆抹不去的伤痕
矿工的儿子逃离家乡的老幺万能的神啊教我该如何祷告

在物质文明的现代战场我得到了一切却失去自己
再多的梦也填不满空虚真情象煤渣化成了灰烬
家乡的人被矿坑淹没失去了生命
都市的人被欲望淹没却失去了灵魂
淹没的矿坑它淹没了我的梦淹没的矿坑淹没多少笑容
淳朴的脸孔又再一次想起心灵的归宿何处挡风遮雨
成长的老幺现在我终于知道逃离的家乡最后归去的地方

被遗忘了的榜上金曲前85首：
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重温金曲，谢谢楼主提供。

好些日子
沒聽 鄭智化 這位歌手歌唱了
謝謝 樓主分享

全部是经典的，都被遗忘了！

谢谢啦老多老歌都被遗忘了

谢谢楼主提供

在物质文明的现代战场我得到了一切却失去自己
再多的梦也填不满空虚真情象煤渣化成了灰烬