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[3/2/2010]【發燒古典天碟】 TELARC公司第三版《１８１２序曲》(無損 wv)

鸟人(BIRDMAN

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[3/2/2010]【發燒古典天碟】 TELARC公司第三版《１８１２序曲》(無損 wv)

【發燒古典天碟】TELARC公司第三版《１８１２序曲》

Cincinnati Pops Orchestra - Tchaikovsky -1812 Overture

作曲：柴可夫斯基
指揮：康澤爾
樂團：辛辛那提管弦樂團
發行公司：Telarc International
CD編號：CD80541
(無損 wv)

專輯介紹

美國泰拉克唱片公司在他的錄音歷史上，曾經出版過４張柴可夫斯基《１８１２序曲》的音樂製品；其中有３張是ＣＤ唱片，１張是超重裝的ＬＰ唱片。
泰拉克公司的第一張《１８１２序曲》是在七十年代末出版、發行的。這是一張劃時代的超級ＬＰ唱片。採用２４０克的超重裝壓制（常規的ＬＰ唱片每張重１２０克）。該唱片的重播音色細緻，層次豐富，表現力很好。尤其是在大炮效果錄音的段落，動態十足，質感極佳。當然這也對播放器材、尤其是ＬＰ唱頭的循迹能力提出了極爲苛刻的要求。該ＬＰ唱片在大炮效果部分的片紋十分寬大，紋矩超過了１毫米（常規紋矩爲０.１毫米左右）。
這張“大炮”ＬＰ唱片的編號爲：１００４１。共收錄了《１８１２序曲》、《義大利隨想曲》和《哥薩克舞曲》等三首樂曲。
這張唱片的整體音色厚重、溫暖，歌唱性非常強。這張ＬＰ唱片的重播音場寬大，而且建立在厚重、歌唱性基礎之上，十分難得。
該ＬＰ唱片採用獨立硬盒包裝。該片的銷量有限、有良好播放該片的音響器材更有限，能親耳聆聽該張ＬＰ唱片的播放並不是一件容易的事。北京音樂台《發燒門診部》就曾在北京音樂廳的視聽欣賞會上，滿足了在場觀衆的這一要求。
泰拉克公司的第二張《１８１２序曲》是在八十年代中期出版發行的，片號爲８０１４１，共錄製了《１８１２序曲》、《義大利隨想曲》和《哥薩克舞曲》。僅長３５分２１秒。這張ＣＤ片創當年ＣＤ唱片錄製動態最大的記錄。由於在ＣＤ唱片中，首次加入了大炮的錄音，爲了保護播放者的音響器材，在ＣＤ唱片的顯著位置，用鮮黃與黑色作了提示，並標出了“參看第６頁”的文字。
這張唱片的錄音動態很大。《１８１２序曲》開始時的音量很小，而在結尾處的１１聲炮聲中，其中的１０聲達到了０ｄＢ，一聲達到了＋６ｄＢ的最大錄音電平。
在第二段《義大利隨想曲》的開始部分，獨奏小號與銅管聲部的融合度非常好，但小號的質感稍有些不足。
在第三段《哥薩克舞曲》中，弦樂組的整體感不錯，但鈴鼓、三角鐵等樂器的音色稍有些偏暗。
這張唱片的音色厚道，但稍微暗了一點兒。對於使用優秀音響器材的朋友，重播效果不錯。對於中低檔的器材，重播的層次感稍有欠缺。
２００１年初，泰拉克唱片公司第三次出版、發行了《１８１２序曲》的ＣＤ唱片。並標明了採用數碼直接位元流方式錄製（簡稱ＤＳＤ技術）。
這張編號爲ＣＤ８０５４１的唱片，共收錄了俄羅斯作曲家彼德·伊裏奇·柴可夫斯基的《１８１２序曲》、葉甫根尼·奧涅金中的《波羅乃茲舞曲》、《義大利隨想曲》、《斯拉夫進行曲》、葉甫根尼·奧涅金中的《華爾茲舞曲》、《加冕進行曲》和瑪捷帕中的《哥薩克舞曲》等７首樂曲。總長６０分２３秒。這張唱片的《１８１２序曲》是合唱加大炮效果的錄音版本。
在這張唱片中，原母盤的採樣頻率達到了２８２２４ＭＨｚ；是目前ＣＤ標準的６４倍。這在錄音技術上是一個歷史性的高度。然後再轉成４４１ｋ／１６Ｂｉｔ的普通ＣＤ格式。
一般錄音時，都是先錄製成數字母帶，經編輯製成編輯母盤，再轉成工作母盤後壓制ＣＤ唱片。這張《１８１２序曲》在錄音的過程中，直接錄製在母盤上，減少了母帶編輯的工序，減少了在音樂製作中的損耗。這張《１８１２序曲》還採用了“超比特”錄音技術。進而保證了該片在原母帶狀態具有１２０ｄＢ以上的動態範圍。
這張《１８１２序曲》的整體音樂表現是寬廣、通透、聲音很細緻。由於用了很先進的錄音技術，彌補了第二版《１８１２序曲》清晰度稍差的毛病。這張唱片的錄音長度爲６０分２３秒，比老《１８１２序曲》長了２０多分鐘。該片第一首樂曲的長度由實際的１５分４５秒，誤印成１４分２３秒。對於喜愛錯版收藏的朋友是一個機會，因爲泰拉克公司的製作風格異常嚴謹，出毛病的時候不多
２００１年中，泰拉克唱片公司又正式推出ＳＡＣＤ版的《１８１２序曲》。採用複合盤的方式製作。這是泰拉克公司推出的第４張《１８１２序曲》唱片，片號是：ＳＡＣＤ－６０５４１。
這張ＳＡＣＤ唱片與ＤＳＤ版ＣＤ唱片的曲目相同，共有７段、６０分２３秒的音樂。
由於採用複合方式製作，其中有一層與ＤＳＤ版的《１８１２序曲》相同，能與普通ＣＤ播放機完全相容。另外一層是ＳＡＣＤ層，其中包括雙聲道ＳＡＣＤ、６聲道ＳＡＣＤ和部分資訊資料。
在使用ＳＡＣＤ播放機進行播放時，音揚十分寬大，清晰度非常地好。在《義大利隨想曲》的開始部分，你可以清楚地聽到獨奏小號的金屬振動聲、演奏家的氣息聲和銅管樂組清晰的定位。在《哥薩克舞曲》中，弦樂組的面積擴大了，每把小提琴的定位準確化了。鈴鼓具有更強的質感，三角鐵的泛音也豐富多了。
但ＳＡＣＤ版也並不是一切都完美了。由於重播時的音場過於寬大，使聽音時的親切感少了一些，好像是整個交響樂隊離你遠了。整體的音色也顯得稍薄了一些。
如果把ＳＡＣＤ的《１８１２序曲》與ＬＰ版的《１８１２序曲》作比較，ＳＡＣＤ版的《１８１２序典》屬於寬廣、淡雅的類型，而ＬＰ版的《１８１２序曲》則屬於寬大、凝重的類型。ＬＰ版的歌唱性與藝術表現力是４個版本中最好的。其次是ＳＡＣＤ版。普通ＣＤ版和ＤＳＤ版各有千秋。
隨著音響技術的進步，說不定以後還會有第五版、第六版的“大炮”錄音問世……。
由於ＨＤＣＤ在普通工作狀態下的動態範圍縮小了，在主觀聽音時反而會覺得聲音的能量集中了。例如一個錄音的動態範圍是１２０ｄＢ，那麽在重播時，會有相當多的時間在小音量、微小音量的狀態下工作；如果把這個錄音的動態壓縮成７２ｄＢ，那麽小音量、微小音量的播放時間就明顯地減少了。在這裏提出一個音響方面的概念：這就是動態範圍與最大音量是完全不同的兩回事。動態範圍指的是從最小音量（電平）到最大音量（電平）的範圍大小；最大音量指的是最高錄音電平或重播時的最大聲壓級。一個是範圍的大小，一個是最高絕對值的大小，完全是兩個不同的概念。
ＨＤＣＤ錄音格式自從１９９２年研製開發成功之後，由於衆多的唱片公司和音響器材廠家沒有對其積極支援，所以ＨＤＣＤ技術不論是從軟體方面還是硬體方面都沒有得到及時的普及。直到２０００年以後，才有相應數量的ＨＤＣＤ唱片上市。但這時ＳＡＣＤ、ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ等高格式的ＣＤ唱片也已經研製成功了。
２０００年以後，使用原版片號再版了一批ＨＤＣＤ唱片。例如美國阿裏斯搭公司１９８９年出版的肯尼·Ｇ《回家》Ａ２ＣＤ８６Ｂ、１９９２年出版的肯尼·Ｇ《兄弟》０７８２２１８６４６２；普利維塔唱片公司１９９２年出的簡妮佛·瓦娜絲的《獵人》０１００５８２０８９２等等。
這些再版的ＨＤＣＤ唱片在與原版普通ＣＤ進行對比試聽時，明顯提高了高頻的透明度與細節。但整體音色有偏薄的趨勢，動態也有一定的壓縮。原版的普通ＣＤ的整體音色與融合度相對好一些，動態也大一些，但清晰度不如ＨＤＣＤ。
從上面的對比結論可以看出，如果一種新的ＣＤ錄音格式在技術上沒有明顯的進步，在播放效果上也不會産生實質性的變化。ＨＤＣＤ所採用的預加重方式，在普通ＣＤ格式上也同樣可以實現。只要在母帶製作時把相應增加的高頻、相位資訊直接混入母帶中即可。
因此，ＨＤＣＤ確實屬於一種過渡型的格式。
ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ是一種新型的、高格式的ＣＤ方式。ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ分爲９６Ｋ／２４Ｂｉｔ多聲道和１９２Ｋ／２４Ｂｉｔ雙聲道２種格式。９６Ｋ／２４Ｂｉｔ多聲道格式的ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ唱片在普通的ＤＶＤ播放機中，也可以取得不錯的效果。能夠獲得相當多的重播細節，寬大的音場和比較甜美的音色。１９２Ｋ／２４Ｂｉｔ的雙聲道ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ唱片需要使用專用的播放機，才能達到最佳的播放效果，但這種專用的ＤＶＤ音頻播放機的價格並不便宜。
對比了ＬＰ、ＳＡＣＤ、ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ、ＨＤＣＤ和普通ＣＤ等音樂唱片，播放效果最好的、最有藝術感染力的仍然是傳統的高質量ＬＰ唱片（當然需要高質量的播放系統）；其次是ＳＡＣＤ唱片；然後是ＤＶＤ－Ａｕｄｉｏ唱片。而普通ＣＤ唱片與ＨＤＣＤ唱片的播放效果各有長處。以上的主觀試聽結論，與它們各自的技術特徵是完全一致的。

曲目

01. 1812 Overture, Op. 49 (15:46)
02. Polonaise from Eugene Onegin, Op. 24 (4:35)
03. Capriccio Italien, Op. 45 (15:48)
04. Marche Slave, Op. 31 (9:36)
05. Waltz from Eugene Onegin, Op. 24 (6:45)
06. Festival Coronation March (4:47)
07. Cossack Dance from Mazeppa (4:24)

下載

02. Polonaise from Eugene Onegin, Op. 2401-1.wma
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由於百度網盤對於台灣網友與對岸限制以至於過去的鏈結不見深感抱歉!!!
若能見時可能他們放寬了!!!
*** 上傳的文件若失效就不再傳了所以......***

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原来是１８１２序曲，这个进行曲俺也有，谢谢鸟锅，第一时间支持侬

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