鲍恩斯博格：德累斯顿安魂曲  Rudolf Mauersberger: Dresdner Requiem
                      作曲作词：鲁道夫·鲍恩斯博格 Rudolf Mauersberger （1889～1971）
                      指      挥：Matthias Jung
                      演      唱：Dresdner Kreuzchor
                      乐      团：Dresdner Philharmoniker
                      录音日期：1994
                      唱片公司：Carus
                      唱片编号：83.116
                      唱片条码：4009350831162
                      发行时间：1995年

安魂曲的由来
        一般接触到的安魂曲作品，大部分都采用 Requiem 这个字作为曲名，它原本来自安魂曲歌词中第一段的第一个字，是拉丁文的「安息」之意。其实安魂曲原来应是安魂弥撒（Mass for the Dead; 拉丁文 Missa pro defunctis; 法文Messe des morts），亦即罗马教会传统中为死者所举行的一场弥撒典礼的音乐部份，曲中的每一段拉丁吟唱都配合着典礼各步骤的进行而安排。例如〈进堂咏〉的目的在于向参与弥撒的人宣布当日的主题，因此安魂弥撒中的〈进堂咏〉一开始就声明「天主，赐予他们永恒的安息吧」，表示这是为亡者所举行的一场弥撒。又如〈领主曲〉原是在典礼最后依序走到圣坛前领取耶稣圣体（以饼干代替）时所吟唱的，在安魂弥撒中，这一段也仍然具有着同样的功能。 在复音音乐出现以前，教会中各种典礼的都以单声部的素歌（plain chant）方式吟唱，安魂弥撒典礼自不例外。稍后，作曲家们逐渐开始为既有的教会素歌增色，其中一个方式便是在素歌旋律之外添加上另外的旋律线，于是开始有了简单的复音诵歌。此时的安魂弥撒很有弹性，很多段落都有好几种可以选用，而乐曲的旋律基础则在于历史悠久的教会素歌。然而，教会作曲家们在谱写安魂弥撒曲时，似乎并未立刻开始完全采用复音音乐。我们目前所知最早的一首完整复音安魂弥撒是欧克根（Johannes Ockeghem, 1410-1497）大约于1470年间谱写的作品。当然，很有可能是更早的此类作品都已佚失，例如十四世纪的伟大作曲家杜飞（Guillaume Dufay, 1400-1474）据说就曾经谱写过一首安魂曲，因为杜飞死前在遗嘱中吩咐后人安排几位歌手在他的葬礼上演唱自己写的安魂曲，可惜音乐史学家至今仍未能寻得此曲的踪影。 有鉴于此时安魂弥撒的纷乱，罗马教会在十六世纪中期举行的特伦会议（Council of Trent, 1545-63）中特别决定加以正式统一，订定每一个段落中应该使用的。这套统一的安魂弥撒包括了一般弥撒曲的通用（Ordinary）项目：〈垂怜经〉（Kyrie）、〈欢呼歌〉（Sanctus）、〈赞美歌〉（Benedictus）、〈羔羊赞〉（Agnus Dei）；以及特殊日（Proper）项目：〈进堂咏〉（Introit）、〈阶台经〉（Gradual）、〈连唱曲〉（Tract）、〈续抒咏〉（Sequence）、〈奉献曲〉（Offertory）、〈领主曲〉（Communion）。此外，有的作曲家在谱写安魂曲时还增添一首〈赦免后之答唱〉（Responsory after Absolution），不过这一段本不属于弥撒典礼本身，而是在葬礼中才唱的。不同于一般仪式用的弥撒曲，几乎谱写成合唱的部份，都是固定的几段；后代的作曲家，在写作安魂曲时，都相当自由地在以上几段之间选择合适的段落。 无论是否遵照特伦会议制定的安魂弥撒版本来谱曲，十六世纪的四十多首现存安魂曲，大致上来说风格偏向保守，作曲家们多半避免采用新兴的声部模仿手法或者音乐界的其它新潮流。西班牙作曲家维多利亚于1605年出版的《安魂弥撒》可谓总结了十六世纪安魂曲的风格，呈现出它的巅峰成就。然而，总体而言，1600年以后，安魂曲式才开始普遍受到作曲家的欢迎（十七世纪产生了数百首安魂曲作品！），创作风格壑然开朗，新的音乐手法纷纷融入了既有的安魂曲式中。
        鲁道夫-鲍恩斯博格 Rudolf Mauersberger（1889-1971）在1930年来到德累斯顿开始执掌这个有着近乎800年历史的古董级圣乐团体。自马丁路德宗教改革之后，他为有据可查的第24任。1935年，他带领合唱团远渡重洋对美国进行了非常成功的访问演出。二战后期，德累斯顿地区遭受了盟军的毁灭性轰炸， 1945年2月13日和14日，炸弹摧毁了十字教堂和附属的学院、宿舍以及存有大量宝贵乐谱的图书馆…..二战刚刚结束Rudolf Mauersberger就开始了迫不及待的重建工作。8月4日，他站在被焚毁的十字教堂的废墟上指挥唱诗班演唱了自己写下的歌《Wir liegt die Stadt so wüst》（城市是多么的荒芜）。战后教堂和合唱团不断的重建和恢复之中，十年之后的1955年2月13日，圣十字教堂终于可以再次举办宗教法事。第二年的1956年，跋涉而出的圣十字教堂合唱团和莱比锡的托马斯教堂合唱团一并在托马斯教堂Bach之后第12任乐长君特 -拉明的指挥下录制了B小调弥撒。可惜当时的这个录音LP发行过后似乎没有见过CD再版，其双合唱团悠久传承带来的浓厚氛围现在也只好用想象来感知了。1958年底，鲁道夫-鲍恩斯博格在德累斯顿圣十字教堂重新录制了纯德累斯顿体系的B小调弥撒，乐团更换为和圣十字教堂数甲子同修持的世界上最古老的交响乐团——德累斯顿国立歌剧院交响乐团（taatskapelle Dresden）。1970年开始，德累斯顿圣十字架教堂唱诗班在德累斯顿卢卡斯大教堂展开了一系列高水准的录音活动，其中的顶峰是和弟弟爱德华. 鲁道夫-鲍恩斯博格带领下远渡而来的莱比锡圣托马斯教堂唱诗班以及莱比锡格万特豪斯布商大厦管弦乐团共同录制的《马太受难》已经成为了一个时代的传奇。

                                    track 01    Wie liegt die Stadt so wüst
                                    track 02    Tiefe Glocke der Dresdner Kreuzkirche

                                    track 03～39    Dresdner Requiem