[24/4/2009]中国音乐家大系 器乐篇《孟姜女》当代箏艺名家王中山 豫筝诉尽风土情 320K/MP3 激动社区，陪你一起慢慢变老！ - 激动社区 - Powered by Discuz!NT

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[24/4/2009]中国音乐家大系 器乐篇《孟姜女》当代箏艺名家王中山 豫筝诉尽风土情 320K/MP3

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[24/4/2009]中国音乐家大系 器乐篇《孟姜女》当代箏艺名家王中山 豫筝诉尽风土情 320K/MP3





《孟姜女》豫筝诉尽风土情





专辑名称：《孟姜女》豫筝诉尽风土情
艺 术 家：当代筝艺名家 王中山
指 挥 家：曹文工
伴奏乐团：北京广播民族乐团
制作单位：北京文化艺术音像出版社 中国龙唱片?任诗杰实业有限公司 联合制作
出版单位：北京文化艺术音像出版社
发行单位：北京文化艺术音像出版社音像发行中心




专辑介绍

艺术家王中山出生于河南南阳，蒙古族，曾得到十多位民间筝家的指导，后师从古筝艺术家赵曼琴先生。一九八六年，王中山以全新的高难度技法演奏了《打虎上山》及《井冈山上太阳红》等筝曲，轰动了中国第一届古筝学术交流会。考入中国音乐学院后，师从古筝教育家李婉芬教授。曾获“国际中国民族器乐独奏大赛”古筝第一名。

王中山现执教于中国音乐学院，兼任中国音乐家协会古筝学会秘书长，中国民族管弦乐学会古筝专业委员会秘书长。

王中山的演奏技法娴熟、飘逸洒脱，音色柔美而亮丽，音乐表现细腻、传神、无论是韵味独特的传统筝曲或足技巧复杂的各类现代筝曲，均恰到好处地体现出原曲风貌：即使是某些目前几乎尚无人有能力涉足的用快速指序技法创作的高难度筝曲，也是挥洒自如，游刀有余，无不显示出其精湛的技艺和上乘的功力。他曾赴日本、韩国等地访问演出，并应邀在香港讲学、举办古筝独奏音乐会。曾撰写论文多篇，创作和编写乐曲十余首：在古筝上开拓性地运用了左右手轮指、弹轮等技法，丰富了筝的表现力。



专辑曲目(附简介)


《一、小看戏》（东北民谣）

乐曲取材于同名民歌。“小看戏”属于广泛流行于北方的俗曲，源自清乾隆、道光年间的“霓裳续谱”和“白雪遗音”等俗曲集中所记载的“剪靛花调”。“剪靛花调”所唱的题材内容非常广泛，大多是反映生活情趣、游嬉欢娱的情节，因其曲调形式比较灵活，变化形态较多，曾出现在各种类型的音乐型式中。

“剪靛花调”唱“小看戏”的题材普遍出现于华北、东北地区，而东北流行的“小看戏”尤有特点。原歌曲表现了农村青年女子欢欢喜喜去看戏情景，着重在描绘看戏者的装扮、服饰：如原歌词中有“青丝如墨染，眉毛长又弯，天生的小脸蛋更是那么新鲜，眼睛水儿一般”等等，情绪活泼、欢快。乐曲中，古筝以按滑技法演奏出模拟人声“依得儿呀得儿哟哟哟哟，得儿郎叮当啊”的衬腔，把赞扬、惊叹的语调加以夸张，扩展为一个乐句，使得全曲益加传神。

《二、杨柳青》（江苏民谣）

这是流行于江苏、浙江、安徽等地区的民间小调，因歌词中有“杨柳青”衬词而得名。一般以扬州的《杨柳青》较为典型，歌词中的句间和句尾夹以“啊啊依啊啊”、“杨柳叶子青儿哟”、“七打七格崩儿哟”等衬词衬句，曲调变化较为自由，旋律跌宕起伏，节奏跳跃，每被即兴填词，演唱一些表现农村生活的题材，因其曲调欢快活泼，即兴编词的叙述性较强而且琅琅上口，适合各种聚会场合、宣传用途或是劳动时演唱。

乐曲以欢快的基调表现了丰收时的喜悦心情，音乐语言洗练俏皮而又口语化，受新民歌的影响至为明显。构筑在苏北民歌基础上的音乐演奏，民族色彩浓厚，洋溢着青年人特有热情，充满蓬勃朝气和青春的活力，形象真挚动人，富于生活气息。

《三、采茶扑蝶》（福建龙岩民谣）

以福建地区传统的“正采茶”和“倒采茶”两个曲牌为素材改编的歌舞曲《采茶扑蝶》在该地区的流传很广。由于该二曲牌前者流畅如歌，后者热烈欢快，二者以转调连接，在形成调式色彩对比的同时，也造成情绪上的转折，而本乐曲所采用的多种节奏型变奏的手法，在演奏上更是独辟新意。

曲首以模拟民间锣鼓节奏的引子把人们带入欢舞跳跃的热闹场面，接着充满青春活力的旋律轻盈明快，悠扬动听，表达出采茶女在丰收世界的喜悦心情；在抒情段的变奏中，旋律变得委婉、清新、优美、表达出对幸福生活的赞美；在乐曲结尾乐段中，演奏者运用古筝快速指序技法将乐曲推向高潮，再现姑娘们采茶扑蝶的生动形象，全曲所展现出的是一幅热爱生活、热爱自然、富于情趣并绚丽多彩的画卷。

《四、茉莉叠翠》（浙江、河南民谣）

《茉莉花》是普遍流传于中国各地的一首民间小调，本乐曲系以分别流行在浙江和河南的《茉莉花》为素材改变而成。通常北方的《茉莉花》常以《西厢记》中张生与崔莺莺的爱情故事为主题，旋律细腻秀美；浙江的《茉莉花》则旋律华丽流畅，极富江南色彩；而流行于河南的《茉莉花》，因其旋法独特又带有中州音乐的音韵，既保留了原调的格律，又适切地赋予其江南色彩。

乐曲以如歌的旋律描绘出阳春三月，繁花盛开，姑娘们结伴踏青游春郊，喜见盛开的茉莉花，想要伸手摘取，又怕遭人言语，委婉细腻的曲调刻画出少女的羞涩与矛盾心态。接着在后半部分的快速演奏，以轻盈跳荡和明快流畅的旋律表达出姑娘们的喜悦心情和娱乐嬉游的憨态，情趣十足。本乐曲亦曾为意大利著名作曲家普契尼采用于歌剧《图兰朵公主》中。

《五、花轿到门前》（河南民谣）

这一首小曲改编自“河南曲子”的唱腔曲牌，源于河南筝曲。近代河南筝曲在河南豫剧与河南大调曲子板头曲的音调上发展起来，具浓郁之中州音乐风格，其按音沉着稳重，配合着托、辟、勾、剔、摘、打等技法及较长时值的吟揉技法，形成鲜明色彩。

本乐曲以代嫁少女的喜悦之情夹杂对即将离别的亲人思念心情，谱成了一首含蓄而深情的小品，曲调朴实亲切，流露出真切的心声。在乐队平稳清淡的背景下，古筝奏出深沉的旋律，宛如浮云流水般清丽委婉，娓娓动听，刻画出沉浸于幸福生活憧憬的纯真少女形象，抒发其内心的向往和追求；如歌的深情旋律，又好似少女心中萦回的不去的离愁别绪，令人久久回味。

《六、龙船调》（湖北民谣，王中山编曲）

取材于传统的《瓜子仁调》，这是湖北“利川花灯”中的一首典型曲目。“花灯”是流行于云南、贵州、四川、湖南、湖北等多民族地区的一种民间歌舞，表演者手持折扇和花帕，边歌边舞，或歌舞交错进行，其曲调十分丰富，音乐结构短小，节奏鲜明，旋律流畅。

乐曲为五声徵调式，由带有山歌风味的音调组成。曲首在高音区出现的两个明亮、自由而直畅的乐句与低音区浑厚的旋律相互呼应，生动刻画出天真活泼的少女与憨直敦厚的青年之音乐形象。少女扮演的角色是正要过河去亲戚家拜年的船客，青年则是热心推船摆渡的艄公，两人以诙谐趣味的语言相互表达着爱慕之情。曲中多以 (1)|xxxx x| (2)|xx|xx x| ----- --- 的节奏型重复，以及围绕 La（6）音的音调往复，表现出划船的节奏。乐曲不但音乐形象丰满，而且加上了“金那银那梭，银那银那梭”等富于情趣的衬句，使得乐曲清新质朴、轻快跳跃、生活气息浓郁。

《七、斑鸠调》（江西民谣）

采用赣南地区的一首茶歌之曲调，这一首在江西地区颇为流行的小调乐曲采用两句体乐段，五声徵调式，贯穿使用了 5621 6 （21上均有一点） ------- 这样具有赣南色彩特征的乐汇。乐曲在引子乐段中，以古筝流畅奔放的旋律在高音区盘旋，气息连绵、高亢激越，地方特色十分浓厚。旋律接着转为活泼欢快，以富于跳跃感 的节奏，盛赞桃花绽放、杜鹃吐艳、秧田翠绿的大好春光。演奏家于此运用了按、滑等色彩性技法演奏出“叽哩咕噜”、“咕呱咕呱”等模仿斑鸠、蛤蟆的叫声，益发使整支乐曲荡漾着春天的生机，洋溢着欢欣喜悦的氛围。

《八、想亲亲》（山西民谣）

这是一首流行在山西、内蒙一带的俗称“爬山调”歌谣。以往河曲一带的农民多往内蒙谋生，当地称之“走西口”，他们春去秋回，年而复始，备尝艰辛，而家中妻小则朝思暮想，等待归期。于是产生了这样一首以“蜜蜂飞在窗眼上”、“一对对胡燕绕天飞”等生动形象的比喻手法写就的歌谣，描述了独守家乡的妻子对于远在外地奋斗的丈夫之无限思念与殷殷期盼之情。主旋律由两个乐句构成，并以连续的排比句扩大了曲体，与后面的旋律形成对应的上下句乐段结构，具有河曲“爬山调”的典型特征，兼有明显的蒙族民歌色彩。乐曲深沉而富于表情的歌唱性旋律在悠缓的节拍中演奏出来，加之大幅度起落跌宕的音调和连续出现五度、七度、八度跳进的旋法，揭示出妻子思念丈夫的焦急心情与心神不宁的样态，尤其旋律中自然揉进蒙族民歌的乐汇，更显韵味隽永。

《九、大河涨水沙浪沙》（云南民谣，王中山编曲）

本乐曲取材于云南流传的《弥渡山歌》，歌词质朴自然，以富于想像的含蓄比喻，表达了青年男女间的爱慕之情。乐曲中古筝以从容舒缓的自由节奏演奏出清新优美、具有云南地方特色的旋律，描绘出一个充满诗情画意的深远意境；银色的月光下，一片宁静的山峦中，只有山下的小河不时发出的潺潺水流声。聪慧美丽的阿妹于此时此景中望月抒怀，把对心中思慕的阿哥之一片深情，倾注在优美的旋律中，柔婉的歌声，深厚的情意，随着河水的涨落，飘向阿哥居住的地方。乐曲中古筝的演奏发挥其长于抒情和表现的特点，在宽广的音域中诠释出少女对于爱情的渴望。

《十、绣荷包》（云南民谣）

荷包在中国社会中象征着纯真爱情的信物，年轻的姑娘们以一片深情和美好的愿望寄托在那象征幸福的小荷包上，一针一线，边歌边绣，深情浓意和千言万语都凝聚在歌声中，绣进了荷包里，赠与心中日夜思念的情人。流传于中国各地的《绣荷包》都是以爱情为其主题，随各地区不同，其表现风格各异，然大多属小调体裁，结构完整，音乐秀丽，表现细腻。乐曲根据云南的一首花灯调改编而成，由一句上句、两句下句组成。花灯是一种流传于云南、贵州、四川及湖南等省份的民间歌舞形式，而且各具地方风格；云南的花灯调以其音乐的细腻优雅、优美抒情、结构完整而著称于世。本乐曲用古筝的明亮秀丽音色，加之以洒脱自然的装饰，描绘出正当情窦初开年华的羞涩少女形象。

《十一、凤阳花鼓》（安徽民谣）

《十二、采茶舞曲》（浙江民谣，周大风词曲）

《十三、三十里铺》（陕北民谣）

《十四、包楞调》（山东民谣）

《十五、孟姜女》（古筝协奏曲，曹文工曲）




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15. 孟姜女（古筝协奏曲 曹文工曲）(64k/wma)

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谢谢乡音。一曲孟姜女哭长城，令人心碎。
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很有功力的演奏哦，谢谢乡音！
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感谢乡音！ 好久不见，问乡音好
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大鸟斑斑、Kate 斑斑、kk001请喝茶  都说跟着党走，俺这几天基本天天跟着kk001走

好喜欢大鸟斑斑的图片，偷家去了


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感谢乡音分享,辛苦了!
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原帖由 雪儿 于 2009-4-24 11:11:00 发表



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雪兒pp妳搬回家去吧 下次不要叫我班班哦 因為我沒那頭銜   謝謝妳的好茶
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