专辑简介:

1984年，奥斯陆爱乐自己出资录制了柴的五交，但当时已经有很多柴的五交录音，所以没有一家公司愿意出版这个录音，当几乎所有的希望都要破灭的时候，Chandos的创建者Brian Couzens慧眼独具，不仅出版了这次录音，还和Mariss Jansons 和奥斯陆爱乐签下和约录制柴的全交，这才有了这套企鹅三星带花柴交全集。


柴可夫斯基的交响曲

俄罗斯的交响曲领域系由安东·卢宾斯坦所开拓，而由柴可夫斯基所发扬光大。卢宾斯坦取德国浪漫派交响乐为典范，将交响曲予以吸收、消化，揉合形成自己的风格；而柴可夫斯基则是将本身已把握的交响曲形式，与自葛令卡以来的国民主义乐派所培养形成的俄罗斯民族风格加以融合，作为具有戏剧性内容的交响曲。
因此，就国民乐派的立场来看，可称之为「折衷派」或「西欧派」。由于它能超越附属于门德尔颂或舒曼的卢宾斯坦，与国民主义保持联系，由此观之，柴可夫斯基的交响曲，为西欧传统交响乐曲注入俄罗斯的民俗形象，也为交响曲历史开拓了新的局面。

柴可夫斯基由『第一号』到『第三号』的交响曲，都是以朴素的民族意识为中心，形成他以后三阕交响曲的准备阶段。所以由『第四号』到『第六号』的三阕交响曲，柴可夫斯基都能完全发挥其个性，建立他特有的风格。也就是说，他在向来以结构为本质的普通交响曲中，再注入具有震撼力的抒情趣味，同时更根据叙事性的表现，使整体形成戏剧式前呼后应的统一感。有人把他的交响曲当作是一种交响诗来看，可能也是这个缘故。对此，柴可夫斯基的态度却是非常谦虚的，在他晚年至友人的信函中，他说：「由于自己拙于把握、运用音乐形式，使我感到终生烦恼，我所写的作品，概都是些粗糙的作品，只要识者一眼，立刻就可以看穿了。」

六阕交响曲当中，柴可夫斯基亲自标题者，只有第一号『冬天的梦想』，第二号『小俄罗斯』、第三号『波兰』、第六号『悲怆』等都只是昵称而已。除了这些，他还有一阕没有编号，而采用贝辽兹固定乐念手法写成的『曼富礼交响曲』（Manfred），本曲系应巴拉奇列夫（Mily Alexeyevich Balakirev，1837-1910）的邀请而作，不应与其他交响曲相提并论。

CD5: E小调 第五号交响曲 作品64

一八八八年三月，柴可夫斯基自欧洲演奏旅行回来，迁入富罗洛斯可耶村的新居。此村位于他最后定居的克林市近郊，在这以前，他以曾在克林市近郊的麦达謟夫村中住过三年的时间。富罗洛斯可耶村的寓所是一幢座落在森林中的庄园邸宅。他在工作之余，便常常到郊外漫步、散心。

在他一八八八年五月二十七日写给弟弟摩德斯特的信中提到：“我想慢慢开始收集一阕交响曲的材料。”由此可以推定，他尚未着手作曲。他在翌月，给梅克夫人的信中说：”我以前跟您提过，要写一阕交响曲的事。但是一开头，便遇上了困难。不过既然有了灵感，无论如何也要试试看。”

据此看来，似乎又是在六月初才着手作曲。八月六日给梅克夫人的信中指出：”我已经完成了一半交响曲的管弦乐。”他还谈到：”我虽然还不很老，但已经开始感到年龄的威胁。身体干容易疲倦，精神也不比往常。遥弹钢琴，或夜里读书，都感到非常吃力。”然而，那一年的夏天，他虽然健康情况不佳，但还是在八月二十六日完成了本交响曲。

“第五交响曲”是距离柴可夫斯基完成“第四交响曲”后，第十一年所作的作品。在此期间，柴可夫斯基大都滞居西归，所以他的作品也就显示出“西归派”的色彩。此曲是他结束放浪生活，回到俄国定居后，正式埋首写作的交响曲，曲中融入他对莫扎特音乐的思慕，全曲还采用由贯穿全曲的“命运”主题所构成的循环形式，这些对柴可夫斯基而言都是新的尝试，乐曲也因此表现出独特的风格。

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