人们对爵士乐缺少真正了解，是使它难成热点的一个原因。虽然爵士乐节在北京办了好多年，媒体上也都有过专门介绍爵士乐的专栏，但感觉它似乎总有着一层朦胧中夹杂点神秘的面纱。对于自己并不熟悉甚至感到陌生的一个东西，能提起很大的兴趣去关注、去欣赏它，对大多数人来说很难。看看现在，除去每年仅有的几场大型爵士乐演出，剩下的那些半调子爵士乐演出基本都出没在酒吧一类的地方，这恰恰就说明了它还没有被大多数人所接受。去酒吧的以老外居多，小资情调和去找小资情调的人也不少，这些人加上与音乐有关的人士基本就构成了欣赏爵士乐的主体。   


爵士乐难火的另一个原因是年代、社会、语言背景的差异。爵士乐在其发源地美国已经有１００多年的历史，有人称２０世纪２０年代是“爵士时代”，产生了爵士乐史上最伟大的演奏家阿姆斯特朗。《美国精神》一书中说：“２０年代是经济繁荣、讲究物质享受和玩世不恭之风盛行的１０年。”那个时代的特点是漫不经心、我行我素多了，人们的压力小了，喧嚣、浮躁、漠不关心的生活很时尚。而眼下的社会，大多数人没法不在压力下生活，我们无法漫不经心地生活，人们喜欢像吃快餐一样尽快地听懂和看懂一种可以放松的东西，所以歌舞兼备的“韩流”一来就热了，流行音乐像工业化的复制品被不断复制而接受。


    虽然喜欢“韩流”和流行音乐的人群有别于爵士乐，但是至少说明现在的社会是这种流行风尚。所以在去年２月份，爵士乐大师温顿·马萨利斯带着号称世界上最好的爵士乐团“林肯中心爵士乐团”来到北京时，也没有带来一个爵士乐的高潮。对于爵士乐来说，也许我们这里还没有营造出它能尽显风光的舞台，至少现在没有。    还有一个原因恐怕与音乐本身有关，中国一直就是注重旋律的地方，从古至今流传的民歌和乡间小调都旋律优美，我们听惯了旋律。爵士乐的特点则在于更加强调节奏和音色，爵士乐使用切分那么频繁、连续不断错综复杂，它往往使用别有特色的乐器，使用或模仿人声而形成特殊的音色，它最强调的是即兴表演，就是把艺术家个性的东西展露得淋漓尽致。而我们则喜欢音乐让自己的感受淋漓尽致，艺术家是否尽兴那是另一回事儿。


    这么看来，爵士乐虽然预热８年，但是还有挺长的路要走。不过，始终举办的北京国际爵士集粹确是件好事，它毕竟带来极有特色的音乐，而且用句套话说，它填补了我们音乐市场的一个空白。

身在K歌永远当道的国家,我们还能奢求什麼呢